失落的阿尔特米西亚-真蒂莱斯基杰作重现德克萨斯州

多年来，学者们一直在寻找这幅作品；它长期以来一直被认为是失踪的。然而现在，德克萨斯州 的一家博物馆相信，它已经重新发现了阿尔特米西亚 -真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi ，1593 年出生于罗马，1642 年后出生于那不勒斯）失落的杰作 。这幅作品创作于 1625-1626 年左右，自问世 以来一直由私人收藏，现在被美国沃斯堡的金贝尔艺术博物馆 收藏。从 9 月 5 日起，在博物馆展出 17 世纪早期其他意大利绘画杰作的展区，如卡拉瓦乔的《日记 》（约 1595 年）或格尔奇诺的《基督与撒玛利亚妇人 》（约 1619-1620 年），就可以看到这件作品。

这幅作品是阿尔卡拉第三公爵兼那不勒斯总督 费尔南多-恩里克斯-阿凡-德-里贝拉在担任西班牙驻罗马大使期间（1625-1626 年）购买的，也可能是受其委托创作的。至少有两份 18 世纪的资料描述公爵委托创作了《阿尔特米西亚》，在他的收藏清单中，该作品被描述为 “Una Mag.na sentada en una silla durmiendo sobre el braço de artemissa Gentileça romana”。这幅画随后在他位于塞维利亚的住所Casa de Pilatos 展出，根据 17 世纪西班牙的资料，这幅画在那里名声大噪，并被广泛临摹。事实上，最重要的摹本之一是塞维利亚大教堂 中的那幅，除了其他摹本（如墨西哥城苏马亚博物馆中的那幅）外，它一直是人们了解这幅原本默默无闻的画作的参照点。后来，阿尔卡拉公爵去世后，这幅画一直由他在塞维利亚的继承人持有，直到完全消失，2001 年在法国塔扬拍卖行的拍卖会上再次出现（在那里它被作为阿尔特米西亚-真蒂莱斯基工作室的作品出售）。之后，它被卖给了私人收藏，直到 2024 年由纽约亚当-威廉姆斯美术有限公司代表金贝尔美术馆购买。

2021 年，学者杰西-M-洛克（Jesse M. Locker）将这幅作品确定为原作，所有其他版本均源自原作。洛克在《阿波罗》杂志上发表了一篇文章。洛克当时写道，这幅画布 “可以肯定是阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的原作”。“经过一番研究，”这位学者辩解道，“我发现我找到的那幅未公开的画作是由美国私人收藏的。几个月前，我有机会在研究阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的最权威人士之一希拉-巴克的陪同下，亲自考察了这幅画。我们带着谨慎乐观的态度去看这幅画，认为它可能是原作（但也清楚地意识到有许多复制品在市场上流通）。但这幅画远远超出了我们的预期。从各方面来看，这幅画都比其他版本更清晰、更明亮、更易辨认、画得更好，而且在光线和色彩的运用以及对肉体和组织的描绘上都非常细腻，这与画家巅峰时期的作品是一致的。此外，摹本中模棱两可、突兀或不合逻辑的细节在这一版本中都得到了解决和澄清”。

塔扬出售这幅画时，画作脏兮兮的，几乎看不清， 原因是进行了笨拙的重绘，但这只是表面现象，因此在购买后很容易就能去除，露出了一幅高质量的作品，根据洛克的说法，其中有几个元素表明了这幅画的亲笔签名性质。例如，玛格达莱纳颈部光影的微妙变化，阴影被反射光点缀，突出了她的颈部、喉咙和下巴轮廓；又如蕾丝的处理方式，以不规则的间隔弯曲和弧度；再如对帷幔的描绘，其整齐的结构和刻意变化的光影，让人联想起底特律艺术学院画作中朱迪丝的裙子，这幅画通常被作为确定玛格达莱纳作品年代的参考点。画中的某些元素也更加易读：例如，抹大拉的女人旁边桌子上的静物，在其他版本中，这些静物呈现的是黑暗且难以读懂的物体，只有当人们已经熟悉抹大拉的女人的肖像画时，才能根据上下文理解这些静物。根据洛克的说法，另一个被临摹者误解的小而重要的元素是抹大拉娜身后的帷幔：事实上，画家描绘的帷幔上挂着一个流苏，正好触及抹大拉娜脖子上方的椅背，事实上，这与《底特律的朱迪思》中的帷幔和流苏完全相同。在其他版本中，这一细节被描绘成一个木制装饰品，不伦不类地摆放在椅背上。但这还不是全部：在金波尔的《阿尔特米西亚》中，有两个肉眼可见的小五角星：一个是沿着颈部，从一个小的磨损处可以看出，艺术家在抹大拉的颈部与围巾相接处修改了颈部的轮廓；另一个是在模特右臂外侧与袖子相接处，艺术家似乎将手臂稍稍延长，超出了预留的区域。仔细观察还可以发现，画家在手臂边缘随意刻画了一些线条，这些线条在掠射光线下清晰可见。这些刻痕可能是用调色刀或笔尖随意刻画的，在卡拉瓦乔的作品中很常见，也出现在阿尔特米西亚的许多其他画作中。

卡拉瓦乔的《抹大拉的马利亚》以惊人的写实主义、戏剧性的光影对比和使用真人模特而著称，阿尔特米西亚的灵感部分来自于卡拉瓦乔的画作，她在整个职业生涯中都在处理这一主题。她对《抹大拉的马利亚》叙事中几个关键时刻的探索，展示了阿尔特米西亚通过强烈的女性形体表现圣人灵性的非凡能力。在金贝尔的画作中，抹大拉的马利亚的身体被放在一张华丽的高背椅上。她的右臂搭在扶手上，支撑着倾斜的头部，颈部和下巴的阴影很深；她的脸颊靠在突然弯曲的无力的手上。玛格达莱纳的左臂向下垂，手落在膝上。阴影中，桌上放着一罐药膏和一面黑框小手镜。这些物品，加上她的金宝石手镯和大珍珠耳环，表明她是一位悔过自新的圣人，放弃了以前奢华虚荣的生活。当她闭上眼睛时，她在反思自己罪恶的过去，宣誓献身于基督。她似乎并不在意自己的外表，放弃了财富，进入了精神领域：上衣的丝带装饰肩章落在身后，蕾丝花边衬裙在一束光中露出左肩。

阿尔特米西亚用灵巧的笔触捕捉到了光与影的微妙变化，描绘了抹大拉的肉体、头发和衣服，使构图更加生动。红色背景与生动活泼、时而大胆的笔触交相辉映，尤其是衬裙上飘动的白色袖子，使整幅画充满了暖意。她肿胀的眼睛、鼻子和嘴唇的潮红色调，以及细细缠绕在手指上的一绺绺棕色波浪卷发，都是较为细腻的描绘。黄褐色的透明面纱优雅地从她的肩头缠绕而下，与她的头发和黄褐色的裙子交相辉映。与阿尔特米西亚对朱迪思和卢克丽缇娅等坚强、英勇女性的暴力叙事不同，玛格达莱纳-金贝尔捕捉到的是一个忏悔和反思的内省时刻。

失落的阿尔特米西亚-真蒂莱斯基杰作重现德克萨斯州

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