首次在佩鲁贾举办圣弗朗西斯大师展览

13 世纪最伟大的艺术家之一--圣弗朗西斯科大师的形象首次通过一个大型展览得以重现，准确地说，是在 Giunta Pisano 或 Cimabue 等画家的水平上进行重现，这些画家的思想和绘画水平可以直接与这位无名大师相提并论。翁布里亚国家美术馆将于 2024 年 3 月 9 日至 6 月 9 日举办由 Andrea De Marchi、Emanuele Zappasodi 和 Veruska Picchiarelli 策展的Il Maestro di San Francesco e lo stil novo del Duecento umbro 展览。该展览首次汇集了来自意大利和国际博物馆（从巴黎卢浮宫到伦敦国家美术馆，从纽约大都会博物馆到华盛顿国家美术馆）的60 件杰作。

翁布里亚国家美术馆保存了圣方济各大师 60% 的壁画，从这里开始，展览将延伸到画家在阿西西大教堂下层教堂绘制的《基督的故事》和《圣方济各的故事》系列，这也是根据圣修道院与佩鲁贾博物馆之间的改进协议进行的。

13 世纪是社会、经济和文化发生重大动荡的世纪。翁布里亚 是最能吸收并将修道士，尤其是方济各会的诞生所带来的动荡转化为积极能量的地区。无独有偶，正是翁布里亚和阿西西成为了欧洲艺术体系中的新支点，当时一些最奇特的绘画作品都是在这里创作的；在这一全景中，圣方济各大师的神秘身影格外引人注目，他仍然是一位无名作者，之所以被称为无名作者，是因为他的画像画在圣方济各大师去世的同一轴线上，这幅画保存在圣玛丽亚德利安杰利（Santa Maria degli Angeli），并在佩鲁贾展览中特别展出。

小修道士们转向了他，先是与德国和法国的大师们一起制作大教堂上层教堂的彩色玻璃窗，然后又装饰了整个下层教堂。在千姿百态的楣饰中，大师效仿金匠和珐琅师，根据当时的修会总主教、巴尼奥雷焦的博纳文图拉的指示，将方济各的第一轮故事与基督的故事并行叙述，布置在单廊的中殿。自然主义，更明确的情感表达。

为了举办这次活动，我们对阿西西教堂下层的壁画进行了三维激光扫描勘测，以记录技术实验，并通过数字重建，虚拟还原 1260 年左右绘制的周期画的布局，由于侧教堂的开放，布局发生了严重变化。

翁布里亚国家美术馆之旅的重点是1272 年出自佩鲁贾圣弗朗西斯科普拉托教堂的十字架，它是博物馆中最重要的作品之一，散落在世界各地不同博物馆中的大部分画家作品都将围绕它展开。在一个装有空调的陈列柜中，将摆放opisthograph dossal的残存部分，该部分在视觉上与圣弗朗切斯科-普拉托高高祭坛上的大十字架相得益彰，也是 GNU 保存碎片最多的部分。这次回顾展还将试图清晰并尽可能系统地记录圣弗朗西斯大师在翁布里亚活动期间的全部绘画作品，即从本世纪中叶到教皇尼古拉四世时期开始的阿西西大教堂上层教堂的绘画作品。Giunta Pisano 的翁布里亚作品将是一个标志性的起点，他重新评估了 1230 年左右的圣方济各和四个死后奇迹的画像，该画像收藏在阿西西圣方济各教皇大殿库房博物馆中，是本世纪的杰作之一，与梵蒂冈梵蒂冈收藏馆中的另一个版本以及 Porziuncola 的签名十字架进行了比较。同样重要的是有机会欣赏本世纪中叶活跃在锡耶纳和奥尔泰的可能是吉里奥-迪-皮耶罗-达-比萨（Gilio di Pietro da Pisa）的作品。

除了圣方济各大师，方济各十字架大师和圣克莱尔大师等其他大师的作品也将得到重现，这要归功于圣克莱尔大师的作品，特别是 1283 年出自圣人大教堂的传记祭坛画，以及出自瓜尔多-塔迪诺 Rocca Flea 市民博物馆的不朽彩绘十字架。马尔佐里尼三联画大师的作品与亚美尼亚微缩画有着奇特的亲缘关系，将雄辩地证明 13 世纪下半叶翁布里亚的作品和艺术家的非凡多面性，这些作品和艺术家都是在阿西西国际作品基地的阴影下成长起来的。事实上，该地区是了解当年地中海沿岸圣地和意大利中部之间密集交流性质的绝佳观察站，也是方济各会派和划时代艺术巨变的摇篮，如果没有圣方济各大教堂营造的氛围，这些巨变是无法想象的。

此次展览是翁布里亚国家美术馆、文化部、阿西西圣方济各教皇大殿和圣修道院以及翁布里亚小修士会 “阿西西圣方济各 ”塞拉弗省在佩鲁贾基金会的支持下，与翁布里亚大区合作的成果。

首次在佩鲁贾举办圣弗朗西斯大师展览

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