威尼斯，保罗-威尼斯的多幅连环画经过四年修复后重回阿卡德米亚美术馆画廊

经过四年多的漫长而复杂的修复工作，在SAVE Venice的资助和Randolph H. Guthrie 博士和夫人的支持下，威尼斯美术学院画廊将于 2024 年 10 月 4 日再次展出保罗-威尼斯的杰作《圣基娅拉的波利蒂科》（Polittico di Santa Chiara），并向公众和媒体揭幕。

这幅作品陈列在帕拉第奥式门廊的一个专用房间里，是14 世纪威尼斯绘画中最完整、最珍贵的作品之一。这幅多联画是为威尼斯的圣基娅拉修道院创作的，画面中央描绘了圣母加冕的场景，周围有 25 幅叙事画板，画框采用了奢华的镀金结构。拿破仑被镇压后，这幅多联画于 1812 年被转移到了阿卡德米亚美术馆，但中央的画板除外，它被送到了米兰的布瑞拉皮纳科特卡（Pinacoteca di Brera），直到 1950 年才与其他作品重聚。

在瓦莱里娅-波莱托（Valeria Poletto）的指导下，修复工作恢复了色彩和金色的原有光彩，以及之前未公开的细节，如准备草图和隐藏的色彩校样。摄影测量扫描和Hirox 3D 数码显微镜等创新工具使得绘制作品的形态图和进行前所未有的详细研究成为可能。

利用激光技术对画框进行的修复工作使 19 世纪的鎏金工艺得以完好复原。此外，还设计了一种新的支撑结构，以确保作品得到最佳保护。

多媒体演示丰富了展览的内容，参观者可以通过虚拟方式探索作品，深入了解修复过程、历史事件和所使用的诊断技术。

在多幅画的旁边，还将展出一件来自私人收藏的 14 世纪早期的游行十字架，这幅十字架出自华盛顿的圣母加冕大师之手，很可能是保罗-威尼斯的兄弟或父亲。这个非同寻常的十字架两面都有绘画，进一步证明了当时威尼斯绘画的品质。

修复

修复工作于 2019 年开始，恢复了多幅画的精致色调，增强了镀金表面的温暖感，并使其清晰的图画内容更易辨认。修复工作的一个关键要素是对原木制品和复杂的雕刻框架进行修复，这些木制品和雕刻框架至少经过两次重新加工：当这件艺术品还在圣克莱尔修道院时，以及后来在 1830 年。

在作品的拆卸过程中，发现了有关原始木工结构和应用雕刻的重要信息，揭示了设计一种新的支撑结构的必要性，这种结构是专门为满足文物保护的需要而设计的。这样就有可能在视觉上恢复绘画与雕刻之间的原始关系，绘画原本是直接固定在木板上的。19 世纪的附加物扭曲了作品的阅读效果，这些附加物被移除，从而恢复了穿孔边框的原始尺寸。

利用激光技术对画框进行了清理，这是一种高度选择性的技术，可以去除最近的分层，恢复 19 世纪的镀金，保存状况良好。同时期的铜绿得到了保留，使镀金与画作的镀金背景相协调。绘画部分的保存令人惊讶地完好，通过清洗和重新整合，恢复了色调的平衡和表面的光洁度，展现了罕见的精细度。

这次修复之所以能够取得成功，要归功于有针对性的诊断活动，该活动采用了不同的技术来检查作品的各个方面，包括不可见的方面。基于各种电磁辐射的非侵入性诊断调查使深入研究多联画的层次和制作技术成为可能，为了解作品各部分之间的关系提供了宝贵的线索，而这些部分早已被改动过，从而可以更深入地了解这件艺术品。

保罗-威尼斯多联画

保罗-威尼斯诺（Paolo Veneziano）的多幅连环画出自威尼斯圣基娅拉贫女修道院，具有非凡的艺术品质，是多阶连环画的重要典范。画面中央是圣母加冕，两侧是基督生平，上半部分是 圣弗朗西斯和圣克莱尔的生平。在上半部分，大卫王、先知以赛亚、四位福音书作者的形象以及圣灵降临节和最后审判的场景使圣像更加完整。

1924 年，雷蒙德-凡-马勒（Raimond van Marle）将这幅作品归功于保罗-威尼斯诺（Paolo Veneziano），后来，1946 年，艺术史学家 罗伯托-隆吉（Roberto Longhi ）认为这是对拜占庭风格的怀旧复兴，并将其年代定为 14 世纪中叶。不过，最近的研究将这幅多幅画归于中间时期，即维琴察多幅画（1333 年）和 1345 年平日祭坛画之间的年代。罗伯塔-萨尔瓦多（Roberta Salvador）在 2013 年强调，保罗-威尼斯诺在 1349 年基奥吉亚多联画之后的作品中没有使用特定的打孔标记，这支持了早于该年的年代，尽管哥特式元素和精致的装饰表明不应期望过高。

这幅多幅画出自圣基娅拉修道院，它是威尼斯最古老的方济会妇女定居点，由修女科斯坦萨-卡尔波于 13 世纪 30 年代创建。该修道院最初供奉圣母玛利亚，接待过威尼斯贵族妇女，如丹多罗家族、科纳家族和索兰佐家族。尽管修道院位于城市的边缘和沼泽地带，但它已成为一个重要的中心。这幅多幅画最初的位置 没有确切的记载，但可以推测它被陈列在外教堂的高祭坛上或修女唱诗班中，这是一个更为私密的空间，是修道院的典型场所，在这里可以最好地欣赏到叙事场景的微小细节。多联画的圣像信息具有方济会和冥想精神的特点，支持后一种假设。

1574 年，一场大火烧毁了教堂和修道院的一部分，但多幅画已被移至别处，可能是一个次要房间，从而确保了它的保存。随着 1806 年拿破仑对修道院的镇压，多联画被肢解：中央的《圣母加冕图》于 1808 年被送往米兰的布雷拉皮纳科特卡（Pinacoteca di Brera），而其余部分则是威尼斯美术学院（Accademia di Belle Arti）收购的首批作品之一。在很长一段时间内，这两部分作品的收藏和保护都是各自为政。

1828 年至 1829 年，威尼斯的多幅画进行了修复（安德烈亚-戈麦斯负责画框，弗朗切斯科-比安奇尼负责绘画部分），中间缺失的部分由斯特凡诺-迪-圣阿格尼塞（Stefano di Sant’Agnese）的画板进行了补充。直到 1950 年，在维托里奥-莫斯基尼（Vittorio Moschini）和费尔南达-维特根斯（Fernanda Wittgens）两位总监的通力合作下，这幅多联画才与原来的中央部分重新组合在一起。这幅作品是 14 世纪威尼斯绘画最珍贵的见证之一，修复工作使人们得以重新欣赏其精致的装饰和复杂的木雕工艺，恢复了它昔日的光彩。

威尼斯，保罗-威尼斯的多幅连环画经过四年修复后重回阿卡德米亚美术馆画廊

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