罗马涅 Montesorbo 教区教堂之谜

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在远离喧嚣的公路边，海拔 441 米，位于罗马涅内陆萨西纳村和奇奥拉村之间的半山腰上，一座古老而珍贵的小教堂矗立在圣维奇尼奥的小路上。这就是蒙特索博教区教堂，坐落在萨维奥河和博雷洛河之间的山谷中，靠近梅尔卡托-萨拉切诺（Mercato Saraceno）。教区教堂的工艺和罗马式布局令人钦佩，它并不突出，不会分散人们对风景的注意力，而是顺着地平线蜿蜒曲折，与风景相得益彰。

圣玛丽亚-安南齐亚塔教堂（Santa Maria Annunziata）（这是它的名字）因其历史和艺术价值而被公认为国家纪念碑，由于其外部由简单的材料（即砖、砂岩和灰泥）构成，在视觉上具有欺骗性，因此显得朴实无华、乡土气息浓厚。然而，仔细观察后，由于多种因素（它所遇到的全景、独特的构图、建筑的每一个细节、内部文物的类型、保存下来的碎片和薄片，甚至还有圣母和圣婴，即亚麻布上的蛋彩画），这座外表简陋的教堂不可思议地变成了一座精致高贵的建筑。

然而，这种美仍然 笼罩在神秘之中。仿佛这座教区教堂从来都不想被完全了解，仿佛它一直都想保持一种难以捉摸的神秘感。根据当地研究的传统，从大量的古代建筑和雕塑材料中可以看出，至少有一座罗马神庙曾在此地存在过，那是供奉塞蕾丝女神的。这一假说确实令人着迷，但目前还没有任何因素能够认真地支持这一假说，因为正如我们将要看到的，这些发现 及其组成部分的年代 各不相同。

蒙特索博是一个奇特的现实，它是 该地区其他教区教堂的原型 ，圣维西尼奥朝圣之路沿途的艺术和信仰在这里汇聚、补偿和融合。然而，它的独特性也是由其他一系列因素造成的，包括不同阶段的分层、众多的文献、发现、废墟、碎片......最重要的是，相互矛盾的年代导致学者们对其起源的真相 “争论不休”。

最早提到教区教堂的是 1223 年的一份文件（这份文件是 10 月 3 日的副本，涉及卡西亚格拉-达-蒙泰佩特拉向萨尔西纳和贝拉尔多主教出售各种资产），这与该住所明显的罗马式布局相吻合。虽然天顶的布局明显是罗马式的，但当我们参观希腊十字架内部时，我们会注意到现有的发现和碎片、高高祭坛上的早期基督教门萨 、 圆柱（埋在地板下一米多）和 柱头（埋在地板下一米多）。一米）、罗马中殿的柱头、朗格巴德时期的华丽浮雕和人物雕像（类似于 Cividale del Friuli 的雕塑）、中世纪早期的 plutei 遗址、一块刻有十字架和书信的石板、四块华丽的卡洛林艺术石板、四块华丽的石板、四块华丽的石板、四块华丽的石板、四块华丽的石板、四块华丽的石板。我们不禁想到，要彻底确定这座小教堂的年代和工艺是多么复杂。

尽管在已发现的文献中，有一张日期为 867 年的拉文纳羊皮纸，尽管有点间接地提到了蒙特索博教区教堂。然而，要等到 948 年才第一次真正证实该教堂的存在。有几个因素导致其 “破译 ”变得复杂。

虽然要对其建筑阶段进行可靠的重建很成问题，但相反，如果对教堂内保存的大量重要发现进行解读，就会得出这样的假设：首先，这座小教堂是一座 原始的早期基督教建筑，大约建于 6-7 世纪，可能是出于与圣维西尼奥有关的虔诚原因。对圣维西尼乌斯的历史记忆--传统的记忆--将在很长一段时间内延续下去--可能确实是罗马再利用材料的费力转移和丰富艺术陈设的持久动力。

第二阶段是在 8 世纪和 9 世纪之间，用碎钵丰富了礼仪用品，碎钵碎片明显来自伦巴第人。弗洛伦蒂乌斯主教的墓碑残片证明，他委托建造的建筑遗址可以追溯到 10 世纪。罗马式建筑的介入（可能只集中在天顶）可以追溯到 12-13 世纪之交。1442 年，人们建造了现在的主教座堂，重新使用了之前的小柱子，而之前的小柱子可能已经被一系列地震毁坏了。很可能就是在这个时候，也就是在天篷建成之后，圣母怀抱圣婴的雕像被放置在了这里。

这幅小幅蛋彩画（60 x 40 厘米）于 1961 年修复，很快就成为了人们崇拜的对象，它被归于几个人之手：Antonio Corbara 将其归于乌尔比诺文化，Andrea Emiliani 将其归于 Bartolomeo di Maestro Gentile da Urbino，Pietro Zampetti 将其归于一位翁布里亚画家，最后，Bonita Cleri 将其归于一位使用 “亚得里亚 ”语言的 15 世纪无名艺术家。

除了描绘圣母的虔诚蛋彩画外，这座小纪念碑还包括一块非常罕见的碎片，位于右侧过道的青石板上，上面浮雕着一只手、一张脸和一个十字架。即使在这一点上，学者们也从未达成一致意见，但最有说服力的假设是，它是我们路标的前身，因此向朝圣者指明了一个祈祷和休息的地方。

因此，沿着罗马涅腹地的道路在这里停留，除了愉悦的体验之外，还需要反思。当然，教区教堂不应仅仅被视为该地区重要的宗教遗迹之一，也不应被窒息，更不应被当作罗马涅丘陵地带的各种旅游景点之一而随意游览；相反，它应该要求进行更深入、更横向的研究，以便在科学研究方面进行其他更负责任的冒险，并至少在其起源和丰富的文物等主题方面进行其他大胆的诠释。相反，它有可能继续深陷其神秘之中，在这种情况下，它有权要求对其秘密给予宗教上的尊重，也许归根结底，它并不想揭示这些秘密......

本文作者 : Anna de Fazio Siciliano

Anna De Fazio Siciliano è una scrittrice, storica e critica d’arte, docente e redattrice specializzata nella comunicazione e nella divulgazione dell’arte. Nel corso della sua attività didattica ha insegnato Storia dell’arte antica e contemporanea, Estetica e Mercato dell’arte presso istituzioni accademiche. I suoi interessi comprendono la ricerca storico-artistica, la critica d’arte, la progettazione curatoriale e lo studio dei linguaggi dell’arte moderna e contemporanea. Durante il periodo di formazione presso la Galleria Borghese di Roma ha approfondito la diffusione del gusto egizio nell’arte italiana, a partire dalla decorazione della Sala Egizia del museo. A questo ambito di ricerca ha dedicato il volume Il gusto egizio, pubblicato da Pellegrini Editore. È autrice di saggi dedicati all’arte contemporanea e ai suoi protagonisti. La sua produzione comprende inoltre articoli, recensioni, interviste e testi critici per cataloghi e progetti espositivi. Recentemente il Direttore di Palazzo Madama di Torino, il Professore Giovanni Carlo Federico Villa ha presentato al Salone Internazionale del Libro di Torino il suo volume dedicato alla tutela del patrimonio, Diario di bordo Scoppa, Frammenti di un patrimonio perduto, edito da Gangemi International e impreziosito in quarta di copertina da un commento di Salvatore Settis. Ha collaborato sia con contributi online che su cartaceo con riviste specializzate quali «Exibart», «Art e Dossier», «Finestre sull’Arte», affrontando temi legati all’arte antica, moderna e contemporanea, alla tutela del patrimonio culturale e alla presenza femminile nella storia dell’arte. Nel 2015 ha fondato Artpressagency, realtà attiva nei settori dell’ufficio stampa, della comunicazione culturale, della critica d’arte e dell’editing. Attraverso questa attività ha collaborato con musei, fondazioni, archivi, istituzioni culturali, curatori e organizzazioni impegnate nella produzione e nella promozione di mostre ed eventi artistici. È stata inoltre membro del Comitato tecnico-scientifico degli Archives Legales Amedeo Modigliani, del FATA Museum e del GAL delle Terre Locridee dedicando la propria attività alla ricerca, alla comunicazione e alla valorizzazione della figura di Amedeo Modigliani e del patrimonio storico-artistico italiano.

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