by Redazione 06/11/2026
弗朗切斯科·哈耶兹的一幅曾被认为已失传的杰作——《维纳斯引领海伦前往帕里斯》（创作于1831年，此前仅有版画记录）——已被卡里特罗基金会收购，并将该画作带回特伦托，即原作委托人的居住地。 该作品将进行修复，并将在艺术层面上与海耶兹的另一幅画作《……》重新组合。
四十多年来，艺术史学家费尔南多·马佐卡一直在寻找弗朗切斯科·哈耶兹（威尼斯，1791年—米兰，1882年）的一幅画作，他原本已担心这幅画可能已被毁。 虽然通过1831年出版的一幅版画，人们了解到了这幅作品的构图，但画作本身却已失踪，杳无音讯。 如今，《维纳斯将海伦带往帕里斯》一画重见天日，并将重返特伦托，归入卡里特罗基金会（Fondazione Caritro）的收藏——该基金会通过多罗泰姆拍卖行（Dorotheum）购得了这幅画作。 这家维也纳拍卖行曾于2025年为该画作申请出口许可，但随后该画作被通报在案，因此未能离开奥地利国境。 如今，这幅画作在某种意义上回到了当初受委托创作的地区——特伦托，并使人们得以重新集结海耶兹为同一位委托人创作的一组作品。
事实上，这幅画作的故事始于特伦蒂诺的吉罗拉莫·马尔法蒂伯爵，他曾委托这位威尼斯艺术家创作两幅以神话为主题的画作。《维纳斯引领海伦前往帕里斯》是其中第二幅：另一幅举世闻名的《维纳斯与两只鸽子嬉戏》 创作于前一年，现已归属卡里特罗基金会所有（目前寄存于罗韦雷托的马特博物馆）。 随着这幅新藏品的入藏，这两幅画作再次被视为原本属于同一系列的作品，从而为该收藏的研究与价值提升提供了新的可能性。
关于《维纳斯将海伦引向帕里斯》这幅画，此前主要依据的是卡洛·德拉·罗卡（Carlo Della Rocca）的版画，该版画刊载于1831年布雷拉美术学院展览年鉴中——那一年正是该画作展出之年。 那也是这幅画作唯一一次公开展出。 该作品尺寸为149.8×203.8厘米，属于海耶兹的神话题材创作，创作于画家在残存的新古典主义品味与已完全成熟的浪漫主义情怀之间徘徊的时期。
这一重发现对马佐卡而言意义非凡——作为海耶兹研究领域的权威学者之一，数十年来他一直致力于该画家作品的文献考证与发掘，将那些尘封于布雷拉美术学院仓库及委托人后裔收藏中的被遗忘之作重新呈现在世人面前。 “从1983年在皇宫和布雷拉举办的哈耶兹展览开始，我就一直在追寻这幅画，可以说是一辈子都在追寻。我原本以为已经无法找到它了，以为它已经毁掉了，”这位艺术史学家说道。 这幅画作的重新现身让他激动不已：他专程前往罗马——该作品当时正保存在那里——进行鉴赏，据他描述，自己“立刻就被其非凡的品质所深深吸引”。 该画作于2025年被正式登记在案，马佐卡在2025年2月撰写的科技鉴定报告中，力主将其列为受保护文物并强制收购归入布雷拉美术馆，称其为一幅“未曾面世的杰作”， 并“绝对确凿”地认定其即为此前被认为已遗失的海耶兹画作。然而，该画作实际上一直由吉罗拉莫·马尔法蒂的后裔持有，并通过继承传至最后一位所有者手中。
马佐卡还指出了这幅重见天日的画作与海耶兹另一幅神话题材作品之间的关联——《赫克托尔斥责坐在后宫中的帕里斯》，该画作完成于1828年至1830年间，是为威尼斯银行家、重要收藏家贾科莫·特雷维斯所作。 据这位学者称，这两件作品见证了艺术家对青年时期曾涉足的神话题材的回归，如今在浪漫主义鼎盛时期，他以一种不同的精神重新诠释了这些题材。古希腊神话由此通过当代的审美视角得到了重新解读。
维纳斯、海伦和帕里斯 这三人的出现，也让人联想到 与安东尼奥·卡诺瓦的关系——卡诺瓦曾是哈耶兹在罗马求学期间的导师。 马佐卡指出，这些人物形象呼应了这位新古典主义雕塑家所构建的普世美学观念——他曾将神话人物转化为永恒之美的象征。这位艺术史学家认为，这一特质同样体现在这幅新近重见天日的画作中。
此次收购得益于多罗泰姆拍卖行（Dorotheum）的协助，该拍卖行在该作品入藏特伦蒂诺地区收藏之前，一直关注着其流转历程。该拍卖行罗马分部总监玛丽亚·克里斯蒂娜·帕奥卢齐将此次收购称为意大利文化遗产领域的一项重要成果： “考虑到卡里特罗基金会（Fondazione Caritro）的收购，使弗朗切斯科·海耶兹这幅珍贵的画作得以‘回家’——回到特伦托的吉罗拉莫·马尔法蒂伯爵当初委托创作的地方。此次收购使该作品重新回归公众视野，获得集体珍视。”
在向公众展出之前，这幅画作将 进行修复。画布的整体状况良好，但考虑到其年代久远以及历史和艺术价值，基金会决定启动一项保护和恢复作品可读性的工作。
初步调查通过多项非破坏性分析进行，这些分析有助于收集有关海耶兹创作技法及其保存状况的信息。修复师卡洛塔·贝卡里亚解释说 ，这幅画仍保留在原始画布上，这一特点使其能够保存其历史的重要物质见证。 “这幅仍保留在原始画布上的画作，已通过多项非破坏性分析进行了初步调查，以获取有关画家创作手法及其保存状况的有用信息，”她表示。
未来数月内计划开展的修复工作将兼顾保护与美学双重目标。具体将对画框进行加固，以恢复画布的正确张力；清除表面的大 气颗粒物 ；并对过去涂抹不均匀且存在大量流挂痕迹的颜料层进行溶解处理。 此次修复工作将与文物监管局合作进行。
这幅画作入藏卡里特罗收藏，是该基金会长期以来致力于艺术遗产收购、保护与推广工作的一部分。该收藏的核心部分主要源自特伦托和罗韦雷托储蓄银行遗留的艺术品，并已逐步扩充。 该收藏还通过2022年出版的图录进行了系统记录，目前包含300余件作品，其中既有海耶兹（Hayez）、翁贝托·莫吉奥利（Umberto Moggioli）和乔瓦尼·塞甘蒂尼（Giovanni Segantini）等艺术家，也有许多虽名气较小但因出生或生平经历与特伦蒂诺地区有着密切联系的艺术家。
自2024年起，该收藏还成为“DISPLAY”项目的核心内容。通过该项目，基金会将藏品带到特伦蒂诺地区的不同场所，邀请公众参与互动活动，引导他们观察、深入理解并重新诠释艺术内涵。 该举措与基金会同各博物馆机构的合作以及艺术品寄存政策相辅相成，旨在让公众即使在基金会场馆之外也能接触到这些文化遗产。
管理委员会主席帕特里齐亚·加尔瓦尼强调了此次收购对藏品历史及与当地关系的重要性：“通过此次收购，我们重建了与特伦蒂诺地区委托创作相关的历史核心，并强化了我们藏品的价值与独特性。 我们的任务是精心守护这一文化遗产，并创造条件让社区能够了解并欣赏它。”
加尔瓦尼还指出，修复工作是更宏大项目的第一步，该项目将与马特博物馆（Mart）、文物监督局以及当地其他文化机构共同推进，通过面向不同受众（特别是年轻一代）的研究和欣赏活动来实施。 其明确目标是确保这幅画作不仅是一件由基金会收购的作品，更要成为一项共享的文化遗产。
随着《维纳斯引领海伦前往帕里斯》一画回归卡里特罗收藏，不仅重构了一段与19世纪特伦蒂诺地区委托收藏相关的收藏史，更重要的是，海耶兹创作生涯中一块长期缺失的拼图得以重见天日—— 经过重新发现、修复以及未来的研究工作，将有助于进一步厘清这幅画作的物质与艺术历史——长期以来，人们仅通过其蚀刻版画才得以了解这幅作品。
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| 一幅曾被认为已遗失的海耶兹杰作重见天日：卡里特罗基金会将其带回特伦托 |
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