达芬奇的《莱斯特法典》抵达佛罗伦萨。乌菲齐美术馆展览的独家预览照片

by Redazione , 发布于 29/10/2018
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达芬奇的《莱斯特法典》自 1986 年以来首次来到意大利。它是展览 "大自然的水显微镜。达芬奇的《莱斯特手抄本》"展览的主角。

大自然的水显微镜》展览于 2018 年 10 月 30 日开幕，2019 年 1 月 20 日闭幕。达-芬奇的《莱斯特手抄本》将莱昂纳多的珍贵手稿带回意大利，准确地说是带回佛罗伦萨乌菲齐美术馆（Aula Magliabechiana），手稿由 36 张纸组成，共 72 页，包括笔记、理论和图画。莱斯特手抄本》的到来是达-芬奇（Vinci，1452-Amboise，1519）逝世 500 周年纪念活动的预演，将贯穿整个 2019 年。展览由保罗-加卢齐（Paolo Galluzzi）策划，由乌菲齐美术馆与佛罗伦萨伽利略博物馆（Museo Galileo in Florence）合作举办，并得到了佛罗伦萨 CR 基金会（Fondazione CR Firenze）的赞助：公众将有机会近距离观赏《手抄本》，其中大部分内容写于 1504 年至 1508 年之间，正是莱昂纳多从事伟大而紧张的艺术和科学活动的时期。帮助参观者阅读《手抄本》的是一台数字仪器Codescope，参观者可以通过这台数字仪器以极高分辨率浏览手抄本的所有页面（具有放大功能、文本的英文转录/翻译、莱昂纳多左手书写的镜像等）。 Codescope 为参观者提供指导，以简洁而严谨的方式说明所分析的最重要主题。展览还包括一些非常珍贵的《大西洋法典》（Codex Atlanticus）、《阿伦德尔法典》（CodexArundel）和《鸟类飞行法典》（Codexon the Flight of Birds）的原件和亲笔签名纸张，它们分别由米兰安布罗西亚纳图书馆（Biblioteca Ambrosiana）、伦敦国家图书馆（National Library in London）和都灵皇家图书馆（Biblioteca Reale in Turin）拥有：它们都是莱昂纳多与《莱斯特法典》同时编纂的纸张。

展览以一系列陈列品开始，旨在从某种程度上打破达芬奇是一个 “没有文字的人 ”的神话。展出的都是达芬奇非常熟悉的书籍（这位 50 多岁的艺术家熟悉希腊作家柏拉图、亚里士多德、斯特拉波和阿基米德，熟悉拉丁和中世纪作家弗朗蒂诺斯、阿尔贝特斯-马格努斯和萨克森的阿尔贝，以及拉丁和中世纪作家但丁-阿利吉耶里、里斯托罗-达阿雷佐和塞科-达斯科利）。参观结束时，会播放一段约 8 分钟的意大利语和英语视频，其中收集了他关于水在地球从史前到他所处时代的演变过程中的作用的理论。除了展示由其他著名机构借出的《古抄本》和其他手稿的原始页面外，公众还将看到大型展板和电子屏幕，这些展板和屏幕还以动画的形式讲述了鸟类的飞行、河流中的水流和海洋中的波浪运动、潮汐的影响、月亮水滴和肥皂泡的作用，两条河流交汇处的等流恒定原理以及人体血液循环的组织和功能，从佛罗伦萨到海洋的阿诺河通航运河的未来计划，建造运河的机器，操作大型起重机，在地面上测量远距离。展览的 “动画 ”还包括投影在地板上的落下的水滴和流动的溪水：参观者几乎可以感受到双脚浸入水中的效果，就像莱昂纳多和他的大师韦罗基奥共同绘制的《基督洗礼》中的基督和施洗约翰沉入约旦河中没过脚踝一样，这幅画在乌菲齐美术馆仅两层楼高的达-芬奇新展厅中展出。

据策展人加卢齐回忆，此次展览是 1982 年展览的翻版，当时约有 40 万人参观了《莱斯特手抄本》：“1982 年，”策展人说，“我有幸与卡洛-佩德雷蒂（Carlo Pedretti）合作，举办了《莱斯特手抄本》系列国际展览的第三次展览（继华盛顿和伦敦展览之后）。这次在佛罗伦萨举办的展览由佩德雷蒂亲自策划，他是汉默的聆听顾问，展览在维奇奥宫纪念碑区（Palazzo Vecchio’s Quartieri Monumentali）的华丽环境中举行。能够吸引更多公众兴趣的大型展览季刚刚开始。事实上，几个月前在百合花之城最负盛名的场馆举办的梅迪辛展览（Medicean Exhibitions）就已经结束了，该展览吸引了近两百万参观者。哈默手抄本》受到的欢迎也丝毫不逊于此：在短短三个多月的时间里，就有超过 40 万意大利市民和外国游客慕名而来，参观了装有 18 对开本手稿的陈列柜。卡洛-佩德雷蒂基于可靠的科学依据，建议进行这项手术，以恢复珍贵手稿在莱昂纳多手中时的面貌”。展览目录也是为了纪念卡洛-佩德雷蒂。

保罗-加卢齐认为，展览有三个目的：让人们关注莱昂纳多撰写《手抄本》的背景；通过深入的说教手段促进人们对《莱斯特手抄本》内容的理解；最后，强调莱昂纳多在《手抄本》的几页中是如何预见到许多现代科学理论的。“加卢齐最后说：”能够近距离欣赏《莱斯特手抄本》72 页的文字、草图和绘图，这并不是乌菲齐美术馆展览为参观者提供的唯一特权。事实上，其他具有特殊价值的文献也是莱昂纳多智慧的见证。首先值得一提的是《鸟类飞行手抄本》，该手抄本是莱昂纳多在佛罗伦萨创作《莱斯特手抄本》的同年同月同日编纂完成的。莱昂纳多的其他杰作也为展览增色不少：他描绘了月球的面貌，月球表面覆盖着海洋，他认为海洋是地球完美的孪生兄弟；他绘制了精美的机器肖像，以加快运河工程中挖掘材料的清理速度；他描绘了流经佛罗伦萨的阿诺河河道，并精确标注了连接两岸的桥梁，令人回味无穷。更不用说古代和中世纪作家的手稿和印刷出版物了，他与这些作家保持着密切的对话，而这种对话始终以强烈的批判自主性为特征"。

"乌菲齐美术馆馆长艾克?施密特（Eike D.Schmidt）说，“《莱斯特手抄本》时隔36年重返佛罗伦萨，恢复了它最初的英国所有者--莱斯特伯爵的名字。乌菲齐美术馆现在决定将这一机会也提供给新一代人，因为在1982年的佛罗伦萨展览中，他们无法看到莱昂纳多的珍贵手稿（虽然精美但更为简陋），在1986年的博洛尼亚展览中，他们也无法看到莱昂纳多的珍贵手稿（主要集中在埃米利安的成果和著名的《伊莫拉地图》上，该地图保存在温莎的英国王室财产中）。这并不是因为他们想为庆祝这位艺术家逝世 500 周年创造一个特别的机会，因为全世界都在为纪念这位艺术家逝世 500 周年开展各种活动。而是因为莱昂纳多、他的艺术、他的著作是一个不断发展的主题，没有哪一年、哪一个月对他的作品、研究成果或发现没有新的发现；因此，是时候与公众分享过去三十年的成果了。最近，经过五年的调查和修复（Opificio delle Pietre Dure），描绘 ”玛吉的崇拜 “的大型壁画又回到了乌菲齐，它曾是数百种出版物的主题，甚至出现在著名的电影中，但它还是向专家们（以及现在的参观者）展示了一些直到最近还无法欣赏到的新东西，并使对芬奇天才艺术的研究取得了进展。莱斯特手抄本》现在也是如此，此外，展览还利用了一种非常先进的技术--”Codescope“--来消除展示和利用所有单张纸张的困难，并引导观众破译其内容。展览设计充分利用了这些创新技术，这无疑有助于拉近莱昂纳多复杂文字与参观者之间的距离，并向他们解释这些文字”。

以下是展览的部分图片。