芬奇，开始修复壁炉上的一幅画。学者们提出了可能出自莱昂纳多之手的假设

芬奇即将启动一项大型修复项目，修复一幅用木炭绘制的有趣图画，这幅图画绘制在一座 14-15 世纪古壁炉的罩子上， 该 壁炉位于孔蒂-圭迪城堡（Conti Guidi Castle）附近，目前是莱昂纳多博物馆（Museo Leonardiano）的所在地。

这幅画目前正在研究中， 几乎无法辨认，画中描绘的是一条头上长角的有翼龙，龙头上的纹章与石制门楣上雕刻的纹章完全相同。这个神话人物可以追溯到被称为pistrice 的生物，一种类似独角兽的生物，其特征是独角鲸的角。这幅画反映了15 世纪下半叶佛罗伦萨的雕像文化，显示出对多纳太罗的《马佐科》、保罗-乌切洛的龙和波莱罗的《九头蛇》等作品的了解。不过，这幅画的图标显示出极大的原创性。从图标上看，这幅画与 达芬奇的一组描绘龙、独角兽和其他梦幻般的真实动物的画作有关。

作品的分析技术和初步研究

通过 激光扫描仪对壁炉进行 勘测后获得的图像，该激光扫描仪信号的反射率使炭笔画的图形特征得以突出并更加清晰。该图像是由乔瓦尼-潘卡尼教授（佛罗伦萨大学）在第一阶段研究中绘制的。

莱昂纳多与文奇的关系不仅限于他的出生。他在家乡度过了童年和青年时代的最初几年，长期以来与家乡保持着深厚的感情。芬奇是他艺术和科学研究的灵感源泉，著名的《风景》（inv. 8P）出自乌菲齐美术馆，将于 2019 年在 莱昂纳多博物馆举办展览 " 莱昂纳多-芬奇：天才的起源 "之际展出 。天才的起源。

众所周知，莱昂纳多于 1478 年来到芬奇，在孔蒂-圭迪城堡--当时是波德斯塔的所在地--参加了他的父亲和叔叔弗朗切斯科签署的一份接管市政磨坊的合同。他的手稿中还提到了Mulino della Doccia di Vinci，16 世纪初，他还制定了一个在塞拉瓦莱修建水库的宏伟计划。

烟囱所在建筑的所有权也是一个重要因素，正如烟囱罩上的铭文所述，该建筑属于布拉奇家族。布拉奇家族与莱昂纳多家族有着友谊和商业关系。布拉奇家族很有可能在 1491 年搬到位于达芬奇广场的一座庄园（今天被称为 Fattoria dei Bracci）之前就住在这里。

然而，这是一幅非常有潜力的图画，值得进行诊断性调查和仔细修复，以恢复其可读性并确保其长期保存，从而得出更具体的归属假设。修复工作将在监管局的监督下进行。

科学委员会

列奥纳多-达-芬奇图书馆和博物馆馆长 罗伯塔-巴尔桑蒂（Roberta Barsanti）博士与一组专家分享了她对这幅画的研究成果，并就这幅画是否可能归属于列奥纳多-达-芬奇展开了讨论。科学委员会的成员包括 Andrea De Marchi 教授（佛罗伦萨大学）、Pietro C．Marani 教授（米兰理工大学、圣心天主教大学）、Giovanni Pancani 教授（佛罗伦萨大学）、Marco Gaiani 教授（博洛尼亚母校大学）以及佛罗伦萨 ABAP 管理局修复官员 Alberto Felici。多纳泰拉-佩加扎诺（Donatella Pegazzano）（佛罗伦萨大学）也因其对布拉奇文件的了解而参与了最初阶段的工作。

亚历山德罗-韦佐西（Alessandro Vezzosi）和阿内斯-萨巴托（Agnese Sabato）独立进行的调查也在新闻发布会上进行了介绍。作为对莱昂纳多家族和文奇镇更广泛研究的一部分，两位学者提出了这幅画可能是莱昂纳多本人作品的假设。

声明

"芬奇市市长达尼埃莱-范尼（Daniele Vanni）说：“对于芬奇市的历史而言，莱昂纳多与芬奇的联系一直发挥着重要作用。”新的研究和见解表明，我们的城市不仅是这位环球天才的出生地和成长地。现在可以肯定的是，莱昂纳多和文奇之间的关系一直持续到成年。这种确定性促成了新的研究，使我们能够确定这幅炭笔画是莱昂纳多很有希望的作品。我们的管理部门希望开始修复工作，并继续对作品进行深入诊断"。

"莱昂纳多图书馆和博物馆馆长罗伯塔-巴尔桑蒂（Roberta Barsanti）说：“这幅画吸引了我一段时间，尽管作品的可读性很差，我还是开始研究它。”15 世纪下半叶佛罗伦萨艺术环境的参照物、主题的独创性、与莱昂纳多一系列描绘奇妙动物的绘画作品的图标比较，再加上这幅画的背景，让我想到了莱昂纳多，尽管我对这幅画的情况有所保留。因此，我请 Andrea De Marchi 教授（佛罗伦萨大学）、Pietro C. Marani 教授（佛罗伦萨理工大学）、Andrea De Marchi 教授（佛罗伦萨大学）、Andrea De Marchi 教授（佛罗伦萨理工大学）、Pietro C.Marani 教授（米兰理工大学、圣心天主教大学）、Giovanni Pancani 教授（佛罗伦萨大学）、Marco Gaiani 教授（博洛尼亚母校大学）的专业知识，以及 Donatella Pegazzano 教授（佛罗伦萨大学）关于布拉奇家族的文献。随着时间的推移，甚至在最近几年里，由于不惜一切代价发掘未发表作品的欲望，将莱昂纳多的作品草率地归属于他的谬误实在太多了。因此，我们必须格外谨慎，因为这也是一件由芬奇市政府所有的作品，而芬奇市政府在研究莱昂纳多的质量和严肃性方面一直独树一帜"。

“这幅炭笔素描的原创性是毋庸置疑的，除了标志的神经质之外，尽管已经破损， 但仍能感觉到它的存在，修复后将更加清晰可读。它重新诠释了中世纪艺术中的一个主题，即 ”海龙"（pistrice），这是一种鹰形海龙，在这里还配备了独角兽特有的独角鲸牙齿，具有不同寻常的统治者功能。Andrea De Marchi（佛罗伦萨大学历史、考古、地理、艺术和娱乐系）解释说：“考虑到多纳太罗的《Marzocco》，这幅画的作者在一个 14 世纪晚期壁炉的罩子边缘研究了它，再现了正面已经雕刻好的纹章。”这不可能是一次偶然的心血来潮，雕塑上的参照物让人怀疑这是用三维元素装饰壁炉的一次试验，也许是用fictile，这与莱昂纳多年轻时对coroplastics的实验是一致的，瓦萨里（Vasari）证实了这一点，维多利亚和阿尔伯特博物馆中的圣母像就是一个例子。莱昂纳多早年在韦罗基奥的工作室工作时就培养了对混血和畸形生物的兴趣，在这幅作品中，他采用了在细节上与莱昂纳多的一些素描作品一致的风格解决方案，如海龙身体上的强烈扭转和螺纹状的阿拉伯式结尾。角的形状与莱昂纳多在牛津（阿什莫林博物馆）的《少女与独角兽》画布上绘制的角具有相同的特征。所有这些都令人鼓舞，但仍有许多方面有待调查和深化，以保护已成功启动的科学调查和修复工作"。

每一个与莱昂纳多的名字和作品有关的新发现都值得我们给予最大的关注。马拉尼（米兰理工大学、圣心天主教大学）评论道。“就这幅仅为少数学者所知的图画而言，芬奇市政府和莱昂纳多博物馆馆长做得很好，他们与佛罗伦萨考古、美术和文化遗产部达成了一致。佛罗伦萨大都会、皮斯托亚省和普拉托省在修复该作品之前，推动了一场科学分析运动，坚信该作品具有明显的莱昂纳多风格，这一点可以通过与大师1570年代的众多亲笔绘画进行类型学和形式上的比较来证明，并希望从风格上更好地判断该绘画的质量。如果情况属实，那么这将进一步证明莱昂纳多对梦幻世界的重新思考以及纹章的象征意义，在当时的’宫廷’趣味中，多纳太罗、保罗-乌切洛、安东尼奥和皮耶罗-德尔-波莱罗以及韦罗基奥等大师也曾涉足其中，这也将为年轻的莱昂纳多的起步开辟新的视角”。

“烟囱罩上的图画是在石膏上用黑色木炭绘制的，石膏的光滑度和材料的一致性与 14-15 世纪的工艺品相同。在遥远的过去，这幅画被许多污点所掩盖，而这些污点在过去又被有些笨拙地清除掉了，因此今天这幅画的可读性因这些污点的许多残留物而受到影响，”Alberto Felici（Soprintendenza 修复官）补充道。“屋顶渗漏的老雨水进一步降低了绘画的可读性，这有利于可溶性盐分的流动、引擎盖内烟尘颗粒的迁移以及老定影剂的泛黄。因此，有必要以一定的速度进行干预，清除图画表面上遮盖图画形象的外来物质，以稳定图画的保存状态，但同时也必须截断图画变质的原因，并在其后增强各组成元素的凝聚力。与此同时，还可以开展深入的诊断活动，以进一步了解所使用的技术。目前正在与包括博洛尼亚大学、佛罗伦萨大学和国家科学研究中心在内的多家研究机构共同规划诊断调查方案，以确定获取最多信息的最佳方式”。

亚历山德罗-维佐西（AlessandroVezzosi）是莱昂纳多-达-芬奇理想博物馆的前任馆长，现任达-芬奇遗产的负责人，他与阿涅斯-萨巴托（Agnese Sabato）一起，于 2008 年开始对伟大的壁画设计进行长期深入的研究。在向新闻界发表演讲时，他说：“我们根据几项论据，得出了莱昂纳多绘制的伟大壁画的假说，这幅龙与麒麟的壁画绘制在布拉奇家的壁炉上，位于芬奇城堡的 ”两扇门之间“：这些论据包括：与当时背景有关的历史评判和文件、布拉奇家族和达-芬奇家族之间的亲缘关系和熟悉程度、时间顺序以及莱昂纳多 15 世纪 70 年代在其家乡的存在；特别是，将这幅未发表的奇幻动物画与莱昂纳多的公认作品进行风格和图标比较。然而，我们仍在等待科学检查的结果，以及目前由市政当局推动的保守修复的清洁工作”。

图片版权：佛罗伦萨大学建筑系，乔瓦尼-潘卡尼教授

芬奇，开始修复壁炉上的一幅画。学者们提出了可能出自莱昂纳多之手的假设

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。