by Redazione 17/10/2026
策展人弗朗切斯科·博纳米（Francesco Bonami）——一位拥有美国国籍的意大利人——出任莫斯科GES-2艺术中心的艺术总监。该中心由与寡头列昂尼德·米赫尔松（Leonid Mikhelson）有关联的V-A-C基金会资助。此次任命再次引发了关于与俄罗斯进行文化对话的界限以及艺术机构责任的讨论。
弗朗切斯科·博纳米（弗朗切斯科·博纳米），这位拥有美国国籍的意大利策展人，被任命为GES-2文化中心的新任艺术总监。该中心是莫斯科一家致力于当代艺术的机构，由V-A-C基金会推动成立。 对于这位1955年出生于佛罗伦萨的策展人而言，这是他在一家长期合作的机构中担任的新职务：事实上，自2021年起，他就参与了该机构的战略制定工作；而在2024年，他还与泽尔菲拉·特雷古洛娃（Zelfira Tregulova）共同策划了《广场与空间》（Square and Space）展览。 从马列维奇到GES-2。此次任命使他能够直接参与艺术选择和项目规划的制定。 交接仪式将于2026年12月6日举行，届时俄罗斯策展人阿丽莎·普鲁德尼科娃（Alisa Prudnikova）将结束她在V-A-C基金会及GES-2担任项目总监的任期。 这位策展人同时也是乌拉尔工业当代艺术双年展的创始人，但自2027年起，她将继续以独立策展人的身份与该中心合作，专注于学术研究和国际驻留项目。
此次过渡是该机构近期发展历程中的重要一环，该机构创立之初旨在联结不同的艺术实践，并拓宽公众接触当代文化的渠道。 然而，GES-2也是反映2022年2月俄罗斯入侵乌克兰后，与该国文化关系所面临困境的场所之一： 国际合作问题、艺术家的表达自由，以及与俄罗斯大型经济集团相关的机构所扮演的角色，都成为围绕这家莫斯科艺术中心展开的讨论焦点。
博纳米将自己的职责描述为与策展团队合作，并寻找最符合该机构特质的项目。 “在我看来，”他在任命的官方声明中表示，“艺术总监的角色在于凝聚艺术能量。我们的共同目标是为GES-2寻找最佳项目。我的经验应能在此方面提供帮助。” 其意图是在该团队已开展的工作基础上推进项目规划，既不中断正在进行的项目，也不忽视其完成所需的时间。未来三年的主题方向和计划项目将于2026年底前公布。
博纳米指出的优先事项包括：连接不同艺术门类、交替举办大型与小型展览，以及为实现雄心勃勃的作者型项目创造有利条件。 此外，这位策展人还强调了“Vaults艺术创作中心”以及GES-2艺术家驻留计划的重要作用，这些项目被视为能够将实验、新作创作与专业交流有机结合的桥梁。
这一新职务巩固了自GES-2开幕前便已建立的合作关系。2010年和2011年，博纳米曾与伊蕾娜·卡尔德罗尼（Irene Calderoni）共同策划了《Modernikon：来自俄罗斯的当代艺术》展览，该展览在都灵和威尼斯举办，展出了二十位俄罗斯艺术家的作品。 2017年，V-A-C Press以俄语出版了他的著作《我也能做到》，该书探讨了当代艺术向观众提出的问题，以及如何在无需专业知识的前提下理解当代艺术。 此外，2026年12月，GES-2将推出《事物、偶像、香蕉》（Things, Idols, Bananas）项目，该项目由博纳米与德米特里·贝尔金（Dmitry Belkin）共同策划。因此，该活动正处于此前策展阶段与新艺术方向之间的过渡期。
弗朗切斯科·博纳米是谁
博纳米1955年出生于佛罗伦萨，曾在该市美术学院学习舞台设计和建筑。他最初以艺术家身份开启职业生涯，随后担任国际杂志《Flash Art》的编辑，这段经历促成了他进入策展领域。 1993年，他策划了威尼斯双年展“Aperto”单元。1997年，他担任圣塔菲SITE双年展策展人；2000年，他参与了在卢布尔雅那举办的第三届“Manifesta”国际当代艺术双年展的策展工作。 2003年，他担任第50届威尼斯双年展艺术总监；2010年，他担任纽约惠特尼双年展的联合策展人。
他的职业生涯包括在多家致力于当代艺术的机构担任长期职务。1995年至2018年，他担任都灵桑德雷托·雷·雷鲍登戈基金会（Fondazione Sandretto Re Rebaudengo）的艺术总监；1999年至2008年，他在芝加哥当代艺术博物馆担任高级策展人。 在其职业生涯中，他曾在多个国家的艺术机构策划了超过一百场展览，包括明尼阿波利斯的沃克艺术中心、东京的原当代艺术博物馆、巴黎现代艺术博物馆、威尼斯的皮诺收藏馆以及墨西哥城的胡梅克斯博物馆。 此外，他还策划过杰夫·昆斯、达米恩·赫斯特、村上隆、鲁道夫·斯廷格尔、毛里齐奥·卡特兰、尤尔根·泰勒、达米安·奥尔特加和杉本博司等艺术家的个展。 据行业媒体报道，2024年，他在纽约高古轩画廊策划了卡特兰时隔二十年后的首次画廊个展。此外，他还担任了2024年罗马四年展的策展人之一。
除了策展工作外，博纳米还撰写了多部关于当代艺术的著作，并与意大利媒体保持合作，同时参与电视节目录制。他的文章常以通俗易懂的语言，融合分析与讽刺，探讨观众在接触当代艺术作品时产生的疑虑与疑问。 2010年，他获颁法国荣誉军团勋章。
关于马列维奇及其与俄罗斯艺术关系的展览
博纳米与V-A-C基金会合作中的一个重要里程碑，便是上述展览《广场与空间：从马列维奇到GES-2》（Square and Space. From Malevich to GES-2），该展览于2024年由他与前莫斯科特列季亚科夫国家美术馆馆长泽尔菲拉·特雷古洛娃（Zelfira Tregulova）共同策划。 该项目探讨了先锋艺术与世界艺术发展之间的关系，同时聚焦于艺术作品、展览空间与观众之间的互动。在介绍该计划时，基金会特别强调了俄罗斯艺术在20世纪艺术创新进程中的重要作用。
选择以这一主题举办展览，正值艺术家的国籍归属及文化传统的诠释已成为备受热议的话题之际。 卡齐米尔·马列维奇便是如此，作为一名乌克兰艺术家，他的身份问题曾由乌克兰艺术史学家在国际机构中进行了深入研究。 在《ARTnews》关于2024年展览的一篇采访中，博纳米曾直接谈及文化制裁问题，他表示：“制裁本质上是经济性的，而非文化性的。对文化实施制裁是一种扼杀人们灵魂的罪行。” 这句话表达了他对经济措施与文化孤立之间区别的立场，但并未解决艺术家、机构与俄罗斯相关经济主体之间关系的问题——自2022年以来，这一问题在国际辩论中已占据重要地位。
什么是GES-2文化中心
GES-2文化中心于2021年12月正式启用。该中心位于克里姆林宫对面，由建筑师伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）设计改造，原为20世纪初的一座发电厂。 该建筑被设计为一个多功能活动空间：除展览区外，还设有图书馆、礼堂、设计工作室、录音棚以及艺术创作空间。 原建筑中四座高约70米的烟囱被改造成蓝色结构，既有助于建筑的自然通风，又降低了能源消耗。建筑内部还设有一片桦树林。
该中心由V-A-C基金会资助，该基金会由俄罗斯亿万富翁列昂尼德·米赫尔松创立。作为一名企业家，他一直与俄罗斯政权高层保持着密切关系（他还是“统一俄罗斯党”的支持者，曾资助过维亚切斯拉夫·沃洛金—— 国家杜马主席的竞选活动；此外，据俄罗斯独立媒体进行并被战争研究所（Institute for the Study of War）转述的调查显示，他通过未受制裁的公司协助俄罗斯国防部招募派往乌克兰的士兵），同时还是能源公司诺瓦泰克（Novatek）的董事长兼最大股东。 在俄罗斯入侵乌克兰后，米赫尔森遭到了英国、加拿大、澳大利亚、新西兰和乌克兰的个人制裁。 2023年，GES-2的所有权已转让给其女儿维多利亚·米赫尔森（Victoria Mikhelson），除乌克兰外，她未被其他国家列入个人制裁名单。 创始人的身份及其所有权结构对于理解该中心运营的背景至关重要：事实上，这不仅涉及展览策划的选择，更关乎一个由巨额私人财富资助的机构，如何在 文化孤立和 政治限制的背景下与国际艺术家及专业人士保持联系。
GES-2项目借鉴了“文化宫”的模式——在苏联时期，这类机构曾将戏剧、艺术活动、图书馆、电影院和教育培训等项目汇集于同一屋檐下。 V-A-C基金会将GES-2定位为向不同公众开放的场所，旨在促进俄罗斯艺术创作与国际艺术创作的交流。该基金会由意大利策展人特蕾莎·亚罗奇·马维卡（Teresa Iarocci Mavica）共同创立，她在该项目的实施过程中发挥了核心作用。 马维卡在中心开业后不久，即2021年底便辞去了管理职务，此后将精力集中于该基金会位于威尼斯的分部——V-A-C Zattere，该分部于2017年开业。 2022年3月，自2017年起担任V-A-C基金会艺术总监的弗朗切斯科·马纳科尔达（Francesco Manacorda）也因俄罗斯入侵乌克兰而辞职。 他的离职正值该机构面临巨大压力的时期，当时各项活动和项目均被暂停，且难以维系国际关系——而维系国际关系曾是该基金会最初的目标之一。马纳科尔达在辞职后不久， 曾在一篇发表于2022年《艺术日报》（Il Giornale dell’Arte）的采访中，就文化机构在战乱国家中所扮演的角色发表了一些见解。这位策展人解释说，在试图弄清楚如何保护该机构及正在进行的活动之后，他才最终做出了辞职的决定。 马纳科尔达曾将基金会的工作描述为一种建立对话机会的尝试，包括通过面向那些平时不接触当代艺术的群体的活动来实现。 入侵中断了这一进程：马纳科尔达解释说，面对局势的恶化以及言论自由的限制，他认为辞职是不可避免的，他还提到很难将这个国家与其政治阶层区分开来， 并指出，文化活动的中断可能会剥夺公民进行思想交流的空间，却无法直接打击那些决定发动入侵的人。
战争爆发后不久，冰岛艺术家拉格纳·基亚坦松（Ragnar Kjartansson）也取消了原定在GES-2展出的新作品表演，并表示：“在恐怖开始之际，无法呈现这部作品。” 这一事件凸显了多家国际文化机构所面临的问题：如何在俄罗斯继续开展活动，既不忽视对乌克兰的入侵及其对个人自由的影响，同时又避免因中断关系而使艺术家和文化工作者遭受无差别冲击。
博纳米（Bonami）的立场
博纳米曾多次表达对俄罗斯当代艺术创作以及不同艺术圈之间对话可能性的兴趣。在获任后接受Interior.ru采访时，他指出，一些俄罗斯年轻艺术家和策展人正在形成一种视野，既能超越地方和国家的边界，又能保持强烈的文化认同。 在同一场采访中，他主张当前的形势使我们能够重新审视对国际语境的过度关注，转而聚焦于那些能够构建独立艺术世界并将其讲述给他人的人。 就此，他援引了俄罗斯文学的传统，并思考着类似的方法是否能在当代艺术中找到新的表达形式。
“艺术就像一项运动，”他说，“任何人都可以参与，但只有少数人能真正掌握。这一点不仅适用于俄罗斯艺术家，也适用于任何国家的艺术家。 然而，我看到俄罗斯的年轻艺术家和策展人正在形成一种独特的视角，这种视角既超越了地方或国家的局限，又保持着鲜明的身份认同。新的互动方式——尽管存在种种缺陷和局限——有助于塑造一种更成熟、更具国际视野的思路，用于构思与实现创意。 我在莫斯科遇到过一些年轻艺术家，他们以深刻且富有创新的方式运用现代技术，创作出具有深厚文化根基的作品。当下这一时刻让我们得以摆脱对‘国际’语境的执念。 “我认为，当今真正有魅力的人，是那些能够在内心构建一个完整的世界，并试图将其讲述给全世界的人。”
这些立场将如何体现在未来三年的计划中，以及能够建立怎样的国际合作机会，仍有待观察。
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