我关注杰瑞-萨尔茨（Jerry Saltz）的 Facebook 账户已经有几个月了。 我发现通过一个艺术评论家的眼睛来过滤美国社会，是一种非常有趣的尝试和了解美国社会的方式。前天，在唐纳德-特朗普（Donald Trump）当选美国总统之后，萨尔茨发表了我读过的最慷慨激昂的评论之一，他认为这一事件注定会以极高的概率（甚至可以说是确定无疑）改变地球未来几年的命运。萨尔茨的评论介于幻灭和自我批评之间，介于绝望和对现实的认识之间，而这一现实与知识分子阶层有关，他们不仅 "游离于主流之外"，正如这位美国评论家所言，而且也没有能力去理解主流：“我以为我理解了制度是如何运作的，政治是如何运作的，但我错了”。格伦-格里万尔德（Glenn Greewanld）在《截击》（The Intercept）上发表文章指出，媒体花了几个月的时间将特朗普的支持者（以及英国脱欧的支持者）描绘成’原始、愚蠢、种族主义、仇外和非理性’。这并非缺乏现实性：问题在于我们可能忘记了，或者至少低估了社会学的一个基本原则，即同质性原则，其后果是我们将自己与世界其他地方隔离开来，认为英国脱欧是不可能发生的事情，而特朗普只是一个过眼云烟的现象，在公司里可以一笑了之。
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| 唐纳德-特朗普。 图片来源 |
当然，艺术界对特朗普获胜的消息反应非常糟糕。然而，无论艺术界似乎与唐纳德-特朗普的选民距离有多远（不管是在社交媒体上分享支持特朗普的种族主义备忘录的孩子、支持白人至上主义并认为真正的少数派是白人异性恋男性的不知情的专业人士，还是受搬迁影响的心灰意冷的工厂工人），都有可能提出一个形象，为我们提供一些思考的素材。因此，特朗普的普通选民在或多或少偶然地接触到一件当代艺术作品时（比如在城市广场上看到一件新的装置艺术作品，或者在社交网络上发现了该作品的照片复制品），就会发表最经典的评论，比如 "这是艺术吗？我们稍后将回到这个画面：现在，让我们继续说，当埃德加-温德（Edgar Wind）在其 1963 年的开创性著作《艺术与无政府状态》（Art and anarchy）中写道："现在已经很少有人在面对一件使用陌生语言的作品时，会简单地把它说成是一个不会绘画的流浪汉的产物。
唐纳德-特朗普（Donald Trump）和希拉里-克林顿（Hillary Clinton）的计划也受到了这种消失的影响，这在竞选一开始就可以预见。尽管艺术在他们的竞选计划中完全缺席，《艺术报》还是在十天前发表的一篇文章中试图简要调查一下白宫的两位主要候选人对艺术和文化的态度。如果说希拉里-克林顿（Hillary Clinton）在文化遗产问题上的立场与意大利政治辩论中的主要参与者并无二致（艺术是 “经济发展的飞轮”，也是旅游业的吸引力），那么特朗普（Trump）则不仅从未谈及这一话题，甚至似乎从未有过谈论艺术和文化的兴趣。因此，所有分析家都对特朗普可能就任总统后的艺术前景表示担忧（当然，这种担忧在特朗普获胜当天比以往任何时候都更加强烈）。今年夏天，菲利普-肯尼科特（Philip Kennicott）就在《华盛顿邮报》上发表文章，考虑到特朗普对艺术的不感兴趣、他对普京的支持，以及如今的创造力往往与移民、社会公正和文化多样性等问题相关联这一事实，他预测了一个暗淡的未来，甚至设想了一幅 “艺术界如何适应新的政治现实的草图”：接下来是一个逼真的未来故事：社会被迫接受审查，艺术和文化补贴被系统性削减，资金转而用于支持右翼艺术。
肯尼科特所想象的情景也许是可信的。所谓的 "另类右翼“（alt-right），即特朗普选民中的 ”另类右翼 "中坚力量（《Il Sole 24 Ore》杂志中的安吉拉-曼加纳罗（Angela Manganaro）对这一政治成分进行了有趣的分析，但很难在意大利找到确切的对应物），其支柱之一是以斯蒂芬-班农（Stephen Bannon）为代表的布赖特 巴特（Breitbart）网站，该网站是一个信息网络，其首席执行官正是作为头号主角监督特朗普竞选活动的斯蒂芬-班农。在 Breitbart 网站上，批评美国国家艺术基金会（National Endowment forthe Arts，NEA）的文章比比皆是，甚至以激烈、倒退和漫无边际的方式进行批评：2012 年，演员亚历克-鲍德温（Alec Baldwin）在一次采访中呼吁增加对 NEA 的资助、布莱特巴特（Breitbart）的一位专栏作家回应说："鲍德温没有建议把钱花在艾滋病或癌症研究等更重要的事业上，而是想削减军费开支，这样我们就可以投入 10 亿美元补贴那些在自由市场上无法生存的艺术家[......]。......]如果这对他如此重要，他为什么不同意他的好莱坞朋友[自费]资助艺术呢？随后，网友们纷纷发表评论，其中不乏对亚历克-鲍德温的辱骂。简而言之，这就是亲特朗普的媒体对艺术和文化的重视程度。但这并没有结束。
早些时候，我们曾举例说明，当代艺术的偶然观察者会对其面前的作品是否可以归入艺术范畴进行简单化的琐碎评论：这一形象可能是我们所能想象的最接近唐纳德-特朗普与艺术之间关系的形象。有几个具有启发性的先例可能会有所帮助。第一个先例可以追溯到 20 世纪 80 年代，马克斯-罗森塔尔（Max Rosenthal）在今年夏天发表在《琼斯母亲》（Mother Jones）杂志上的一篇文章中对此进行了详尽的叙述。文章讲述了特朗普大厦（特朗普组织的总部，新任美国总统是该组织的首席执行官）在纽约诞生的背景。在此不做过多赘述（希望了解更多信息的读者可参阅原文链接，以及杰罗姆-图奇尔（Jerome Tuccille）所著的《特朗普：美国最有权势房地产男爵的传奇》一书中同样详尽的叙述），当特朗普想要建造自己的大厦时，他并没有考虑到在所选地点有一栋可追溯到 1929 年的建筑，即邦维特-特勒大厦，其外墙包含一些楣饰和雕塑，是纽约新艺术风格的有趣典范。特朗普与大都会博物馆达成协议，将外墙上的装饰艺术雕塑捐赠给该机构，但当他得知拆卸工作将导致工期推迟两周时，他没有耐心再等下去了：工人们被迫用手提钻将雕塑移走，结果雕塑被砸得粉碎，文化艺术界简直不敢相信特朗普会如此对待这些作品。大都会博物馆副馆长阿什顿-霍金斯（Ashton Hawkins）被要求发表评论，他只是指出 “这种质量的雕塑非常罕见，在我们的收藏中意义重大”。
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| 邦威特-泰勒大楼中的雕塑之一 |
另一个先例可以追溯到 1999 年，在布鲁克林博物馆举办的一次展览上，展出了英国青年艺术家 克里斯-奥菲利（Chris Ofili）的作品《圣母玛利亚》（The Holy Mary Virgin）。对该展览的“讨伐 ”始于时任纽约市长的鲁道夫-朱利安尼，他是第一个对奥菲利的作品大加抨击的人，发表了任何不懂艺术或常识的人都会发表的评论："如果我也能做，那就不是艺术"。一心想支持朱利安尼的特朗普下了更大的决心：“这不是艺术，是垃圾，是堕落的东西，不应该由政府资助”，还说 “如果我是总统，我会确保国家艺术基金会不会支持这类活动”。不用说 “堕落的艺术 ”这一表述会让人联想到多么悲惨的历史画面，不用说从前天开始国家艺术基金会的未来将取决于他的决定，也不用说布鲁克林博物馆的展览事实上并没有获得任何公共资助：这一插曲进一步体现了唐纳德-特朗普的艺术敏感性。
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| 克里斯-奥菲利，《圣母玛利亚》（1996 年；亚麻布上的纸张、油画颜料、闪粉、树脂和大象粪便，243.8 x 182.9 厘米） |
当然，这些都是时间上已经遥远的事件。但艺术和文化界人士的关注似乎更值得分享。唐纳德-特朗普（Donald Trump）获胜还不到两天，不管你愿不愿意，他都将在未来四年成为美利坚合众国总统。世界上最有影响力、阅读量最大的艺术博客之一《Hyperallergic》的联合创始人赫拉格-瓦尔塔尼安（Hrag Vartanian）毫不含糊地写道：“噩梦已经来临”，“一个充满希望的美国的愿景可能已经破灭”。艺术界可以克服分歧，通过建立新的伙伴关系、挑战陈旧过时的模式、做一些新的、更好的和与众不同的事情，来展现一个不断前进的社会形象，从而找到补救办法。我们的行业正面临着全新的挑战，如果认为这一挑战只与美国有关，那就太局限了：我们必须找到应对这一挑战的方法。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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