与阿尔贝托-安吉拉（Alberto Angela）的圣诞之约有可能成为一种传统，如果这位受欢迎的普及者还没有与圣诞老人、驯鹿鲁道夫（Rudolph the reindeer）、鬼灵精（Grinch）和丹-艾克罗伊德（Dan Aykroyd）-埃迪-墨菲（Eddie Murphy）二人组一起成为节日万神殿中的受欢迎人物的话，这种想法并不令人欣慰。这并不令人欣慰，因为要等到12 月 25 日晚上才能在RAI 旗舰网络的黄金时段看到一档历史艺术普及节目，这不正常。而且，我们谈论的是一个甚至不是最高质量的节目，一个将普及和娱乐混为一谈的节目，一个小心翼翼地避开通常的轶事和地点（佛罗伦萨、威尼斯、米兰、庞贝、那不勒斯、罗马）的节目。而且，这些地方都是以光鲜亮丽的无伤大雅的明信片形式出现的。然而，问题并不在于阿尔贝托-安吉拉节目的质量：问题在于它是公共电视台中唯一一个让艺术扮演非次要角色的节目。RAI 把它当作圣诞礼物是不正常的。
当然，我们知道 Rai 5 频道的节目出色而深入：那些想在电视上看到艺术的人通常都知道，他们每天都可以在 23 频道找到一个安全的港湾，那里的节目水平很高，从原创或引进的纪录片到 "艺术之夜 "这个出色的容器。但遗憾的是，这还远远不够：作为 公共服务机构，RAI 对所有公民而不仅仅是爱好者负有文化责任。那些希望从公共电视台获得最起码的深度文化信息的人，应该记得收看 Rai 5 频道，以避免碰上真人秀、脱口秀、电视剧重播和烹饪比赛这些综合频道的特色节目，这是不正常的。公共服务机构将艺术内容局限于文化频道，实际上将很大一部分公众排除在外，首先是那些不熟悉 Rai 5 频道的节目或不熟悉艺术的人，这是不正常的。艺术在莱 1、莱 2 和莱 3 上的空间如此之小，这是不正常的。
艺术在电视上被边缘化是一个非常新的现象，在过去的十多年里，也就是自Rai开始将其部分节目转移到主题频道以来，这种现象变得越来越严重，而自RaiPlay（2016年）推出以来，这种现象似乎变得更加尖锐。在 Rai5 开始播出之初（2010 年末），在综合频道上仍然可以看到相当丰富的节目：阿尔贝托-安吉拉（Alberto Angela）（当时他还没有散发出神圣的光环，但不知为何，今天似乎围绕着他）主持了《乌利塞》（Ulisse），菲利普-达维里奥（Philippe Daverio）录制了《路路通》（Passepartout）的最后几集，弗拉维奥-卡罗利（Flavio Caroli）每周都在 "Che tempo che fa“节目中有一个不小的插播时段，几年后（2013 年），弗朗切斯科-博纳米（Francesco Bonami）试图通过 ”Dopo tutto non è brutto "将当代艺术带入深夜。在《Dopo tutto non è brutto》节目中，弗朗西斯科-博纳米尝试将当代艺术带入深夜，而维多里奥-斯加比则在 "病毒"谈话节目中开始了他的探索。在《Il contagio delle idee》节目中，阿奇尔-博尼托-奥利瓦（Achille Bonito Oliva）将在周日午餐时间以《Fuori quadro》取代达维利奥。
现在呢？几乎全完了：除了一些零星的节目（如弗朗西斯卡-菲亚尔迪尼（Francesca Fialdini）的《艺术与信仰之间的罗马 》，其形式与阿尔贝托-安吉拉（Alberto Angela）的《夜》相同，但更令人沉闷），艺术在大众电视上的出现仅限于极少数的空间： Splendida cornice》的艺术专栏应该是一个介于讽刺和文化之间的节目，委托给了前 Mtv vj Alessandro Arcodia，Geo 频道时不时会有关于艺术的讨论，Paolo Mieli 的《Passato e presente 》中有一集专门讨论艺术主题，除此之外就很少了。迄今为止，Rai 1、Rai 2 和 Rai 3 通常都是在谈论其他话题的节目或容器中谈论艺术，没有完全以艺术为主题的节目，也没有在综合频道播出的艺术纪录片。更不用说当代艺术了，它几乎无人问津，结果是那些非该领域专家的人甚至缺乏最基本的知识：对于绝大多数意大利人来说，艺术史可能是学校课程的终点（在包豪斯（Bauhaus）左右），对于那些有幸在学校学习过艺术史的人来说。
我们为什么会被边缘化？与此同时，我们生活在一个娱乐主导的时代：公共电视不再只需要与它的商业竞争对手（Mediaset、La7）竞争，还需要与流媒体平台及其无休止的点播服务竞争。商业电视台依靠观众而生存，因此在收视率最高的地方吸引投资，而流媒体平台则提供订阅内容：为了实现利润最大化，两者自然都把重点放在容易或非常容易获得的节目上，而艺术节目并不完全属于容易获得的节目，或者说最多属于大多数观众愿意付费订阅的节目。这也是为什么越来越难在普通电视上看到有深度的节目的原因，无论是音乐、电影还是政治等等。音乐已经沦为选秀和比赛，音乐本身往往扮演边缘角色；在电视上思考政治就像想象脱口秀，往往变成鸡舍，每个人都在互相倾诉；甚至电影也被限制在集装箱内。为什么 RAI 要在底层竞争？问题在于 RAI也靠广告收入为生：公共电视台从许可证费中获得的收入（约 17 亿欧元）必须加上每年约 3 亿欧元的广告收入。正因为如此，不可能同时要求提高节目质量和削减许可证费：这是两个相互排斥的目标。去年执照费的削减（从 90 欧元降到 70 欧元）是民粹主义政策的结果，对公共电视台而言，这种政策的后果是，要么更加依赖广告销售（因此越来越多地将被认为是小众的题材局限于专题频道），冒着放弃内容质量的风险，要么削减节目制作。
电视艺术也因上述频道的专业化而受到影响：随着专题频道的普及，艺术节目被送往 Rai5 频道，而 Rai5频道仍被视为历史艺术深度报道的天然栖息地。这还不是故事的结束：对于那些提供艺术节目的人来说，主题所要求的深入分析水平与观众注意力门槛的不断降低越来越难以调和。面对越来越习惯于观看 20 分钟一集的连续剧、收听 10 分钟的播客、滚动浏览社交网络上声称能在一分钟内穷尽一个主题的 有影响力者和内容创作者的视频的受众，谈论艺术实质上变得越来越困难。
那么还有 出路吗？在综合频道上播放艺术作品，不仅意味着增加文化产品，还能吸引更多受众的兴趣，使艺术更容易被接受，最重要的是，还能履行其公共服务使命。Rai 不应该在乎观众，因为追求收视率不应该是它的目标。但我们知道，至少目前情况并非如此，我们必须找到中间途径。我们可以看看 La7 的做法，在那里，艺术的提供似乎比 Rai 更广泛，这显然是自相矛盾的：在阿尔多-卡祖洛（Aldo Cazzullo）的 "特别的一天"（Particular Day ）节目中，经常讨论艺术问题，其形式明显比阿尔贝托-安吉拉（Alberto Angela）的节目更新颖、更吸引人；在 "另类话语"（In Other Words）节目中，有一个专门的艺术容器（Artbox），每周与雅各布-威尼斯尼（Jacopo Veneziani，可以毫不犹豫地说，应该给他更多的空间）会面。La7 的节目证明，在一个综合频道上谈论艺术仍然是可能的。当然，没有人说有必要回到七十年代的 Rai，回到西蒙尼尼的节目，回到电视上固定的评论家（这不是坏事，但也许太大胆了），也没有人说艺术应该扮演意大利电视史上从未有过的主角。但还有许多其他方法。改变策略，大胆尝试。公共电视台可以而且应该做得更多：刷新节目形式，关注新的人物或依靠有魅力的主持人，重新将艺术纳入脱口秀节目、新闻节目，发明关于展览、关于隐藏的宝藏或关于艺术的一切话题的片段，寻找艺术与当代流行文化、艺术与时尚、音乐、电影之间的联系，找到更吸引人的叙事形式。总之，要证明艺术可以拥有比通常情况下更广泛的受众。努力扭转电视艺术多年来被迫边缘化的局面。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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