国家现当代艺术馆的未来主义展览又延长了两个月：在文化部认为展览取得成功之后，本应于 2 月 28 日结束的展览又延长了两个月。亚历山德罗-朱利（Alessandro Giuli）部长认为，“未来主义在意大利人心中留下了深刻印象，他们在这几个月中发现或重新发现了 20 世纪主要前卫艺术之一的意义和重要性”。从 12 月 3 日至 3 月 2 日，共有 103,593 名参观者参观了展览，部长说，这一 “里程碑”“不仅是展览的成功，而且证实了未来主义过去是、现在仍然是震撼 20 世纪文化基础的冲击波”。
与此同时，有一点必须强调：展览没有与博物馆分开售票，因此无法知道在 103 593 名参观者中，有多少人真正对展览感兴趣，有多少人参观博物馆只是为了看永久藏品。正如我们在评论中指出的那样，加布里埃尔-西蒙尼尼（Gabriele Simongini）的未来主义展览实际上需要拆卸博物馆的大部分空间，并占用了大约一半的 "时间不等人 "空间。我们并不像前部长根纳罗-桑吉利亚诺（Gennaro Sangiuliano）那样激动，2023 年，为了在乌菲齐举办他强烈要求的 20 世纪早期杂志展，他甚至声称参观者达到了百万人的里程碑（不错的实力：但值得重申的是，这十万人中或许并非所有人都对未来主义展览感兴趣。虽然不是全部，但为了分析的诚实起见，大部分人是感兴趣的：罗马的未来主义展览必须归功于它，因为它让一段时间以来一直萎靡不振的 GNAM 重新焕发了生机（2023 年的参观人数为 25.3 万人，除去 Covid 年，2019 年为 19 万人，2018 年为 18.6 万人，2017 年为 20.8 万人，2016 年为 13.5 万人）。然而，未来主义的功劳？归功于围绕展览的持续攻势 ？归功于争议？
让罗马人和意大利人感到温暖的可能不仅仅是未来主义。参观人数超过十万或接近十万的展览并不少见。2023 年，以《Il Giornale dell’Arte 》的分类为参考，罗马波拿巴宫梵高展（58 万人次）、建筑双年展（28.5 万人次）、艺术双年展（28.5 万人次）、艺术双年展（28.5 万人次）、艺术双年展（28.5 万人次）、艺术双年展（28.5 万人次）、艺术双年展（28.5 万人次）、艺术双年展（28.5 万人次）。建筑双年展（285,000）、米兰莱安德罗-埃利希展（180,000）、卡皮托林博物馆庞贝展（131,000）、博洛尼亚班克斯和 Tvboy 展（126,000）、米兰博什展（113,000）、比萨 Macchiaioli 展（110,000）和帕拉第奥大教堂埃及展（120,000）。在维琴察帕拉第奥大教堂举办的埃及展（9.8 万），在米兰穆德克举办的关于梵高和鹿特丹 Boijmans Van Beuningen 美术馆作品的两个展览（各 9 万），在维纳利亚举办的关于电子游戏的展览（8.7 万），以及在米兰王宫举办的关于马克斯-恩斯特的展览（8.6 万）。此外，博尔盖塞美术馆（Galleria Borghese）的三场展览也在排名之列，但由于没有单独售票，我们认为应该将这三场展览排除在外。
至于 2024-2025 年的展览，由于尚未发布完整的调查报告，我们可以参考新闻办公室迄今为止提供的数据：在比萨举办的北斋画展共吸引了 116 000 名参观者，在米兰举办的毕加索画展吸引了 115 000 名参观者，同样在米兰举办的蒙克画展吸引了超过 276 000 名参观者，在罗马举办的博特罗画展吸引了超过 200 000 名参观者，在佛罗伦萨举办的海伦-弗兰肯塔尔画展吸引了 75 000 名参观者，在乌尔比诺举办的费德里科-巴罗奇画展吸引了 80 000 名参观者，在帕多瓦举办的莫奈画展吸引了 180 000 名参观者。如果结合实际情况，未来主义展览的数字，再考虑到与之相伴的所有论战尾声，以及所有媒体对它的持续关注，似乎符合人们的预期。换句话说：即使假定部长公报中提到的 103,593 名参观者中的每一个人都是专门为了未来主义展览而参观 GNAM 的，对于在意大利首都的主要博物馆之一举办的一场万众期待、备受关注的展览而言，这些数字也是正常的。总之，我们可以说，在意大利人心中造成冲击的不是未来主义：如果有的话，那就是艺术，是能够打动人们和爱好者的艺术，是能够看到并非理所当然的展览的可能性，是推动公众反应的主要杠杆，是未来主义。是为筹备展览所做的工作，是展览对公众的吸引力，是能够产生大量观众并能打动成千上万人的整个行业。
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