在某些方面，围绕维拉-奥莫迪欧的继承人捐赠给米兰市政府的《母性》雕塑所发生的事情，让人想起最近圣诞节假期前在卡拉拉发生的一件事。卡拉拉美术学院的一位前讲师向市政府捐赠了他的一件作品，一件笨重而有问题的巴迪格里奥大理石 “维纳斯”。卡拉拉市政当局在历史中心的神经中枢之一，也就是塞博-马拉斯皮纳宫（该学院的现所在地）的对面，匆忙捐赠了这件作品，其决策态度也导致当时的市议会文化委员会主席辞职。在这起事件中，公共空间艺术品评估委员会对此次捐赠做出了积极的评价（尽管这一积极评价是在几天后，而且是在文化委员的一份公报中得知的），但该委员会的意见并未被公布，或至少未被充分阐明，而在此类事件中通常都应如此。从本质上讲，问题是相同的：在卡拉拉，负责委员会给出了肯定的意见，但与米兰委员会给出否定意见的肤浅态度如出一辙。这至少是从各个建筑的情况来看的，因为各个报告似乎都没有散发。
简而言之，这纯粹是一个方法问题。众所周知，艺术家或艺术家的继承人向市政当局捐赠的情况屡见不鲜：问题是， 并非所有捐赠品都符合在或多或少重要的公共场所展出的最低要求。质量低劣的作品、意义不大的作品、不适合城市环境的作品。一个专门负责评估公共空间艺术作品的委员会，应该只关注作品的质量及其与举办地的关系。很难想象委员会会根据作品所代表的价值观来评估作品，如果发现这些价值观并非 “普遍认同”（很想知道从什么时候开始，母性不再是一种条件，而成为了一种价值观），委员会可能会放弃该作品。据Repubblica 报道，委员会拒绝将 Vera Omodeo 的作品 "Dal latte materno veniamo “放置在公共空间，因为 ”该雕塑所代表的价值观固然值得尊敬，但并不为所有人普遍认同，因此不鼓励将其放置在公共空间"。在这种情况下，我们不需要认为有必要取消在意大利公共场所设置的所有纪念碑，因为很难想象纪念碑能够传递所有人都认同的价值观，我们只需要想到莫里齐奥-卡特兰（Maurizio Cattelan）的作品《L.O.V.E. 》，就能发现最近在阿法里广场梅扎诺特宫（Palazzo Mezzanotte）前设置的纪念碑肯定不是 “普遍认同的”。然而，在这种情况下，市政委员会正确地决定，最初为临时展览而安装的作品应永久保留。
换句话说，技术委员会不应提出政治意见，而应提出精湛的技术意见。任何其他类型的评估，最终都会为工具化提供明显的借口（正如该事件引发的辩论所表明的那样，除了雕塑的质量之外，其他一切都被讨论），都不应该属于委员会的职权范围。因此，我们可以想象一种意见，对作品本身、作品在当时艺术中的地位、作品与维拉-奥莫德奥参照的艺术家的关系、作品的形式品质、作品在艺术家职业生涯中的定位、作品在欢迎它的城市环境中可能占据的位置等等进行评估。维拉-奥莫迪奥是弗朗切斯科-梅西纳的学生，她的雕塑作品是上世纪 80 年代的作品，完全遵循了大师的教诲，没有任何特别的原创性。裸体也是弗朗切斯科-梅西纳诗学中的典型元素，对女性气质的研究也是他艺术中反复出现的主题。奥莫迪欧的作品没有偏离大师的研究，尤其是他最近二十年的创作。这是一件雕塑作品，至少在这件母体作品中，它以一种传统的方式接近弗朗切斯科-梅西纳，具有轻盈感和一些不确定性（在比例、帷幔、某些元素的定义上，从手的手指开始）。从本质上讲，这是弗朗西斯科-梅西纳学生的作品。
现在，考虑到这种比例的纪念碑（我们谈论的是一座相当纤细的雕像，高约一米六十），以及它是梅西纳所仰望的新月古典主义传统的一部分，它不会改变，或者更糟的是，破坏杜塞广场的环境，即设计容纳它的地方，一个安静而亲切的广场，一个可以追溯到二十世纪三十年代的广场（可以说雕塑是艺术家的女儿，或者也许是孙女。(雕塑可以说是那个历史时代的女儿，也可以说是外孙女），因此不会有损于城市文脉的完整性（Urbanfile 网站制作了一个有趣的蒙太奇，展示了如果在广场上安装奥莫德欧的母亲形象会是什么样子），唯一有意义的问题是这件作品是否具有成为纪念碑的品质。如果我们认为这件作品不具备纪念碑的品质，那么就不应该根据广场的品质来决定是否接受这件作品，而应该根据这件作品似乎并不具备的内涵（正如继承人所解释的，这件作品是正如继承人所解释的那样，这幅作品与艺术家的生平事迹有关，她战胜了可能阻碍她生儿育女的疾病），如果能强调拒绝的原因完全与作品本身有关，肯定会更有用、更恰当。
最后还有一个问题：正如我们所预料的那样，目前还无法看到委员会的报告，因此我们只能根据第一批重新发布新闻的报纸所提供的一些小道消息来谈论这件事。不过，萨拉市长已经通过Corriere 报宣布，将对档案 进行重新审查。无论负责评估奥莫德奥雕像的新一批 专家的意见如何，最终的技术报告还是应该公布于众。为了清晰和透明起见。因为这样至少我们可以有更多的内容可以讨论。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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