正如多年来 “当选 ”的当值策展人一样，2026 年威尼斯双年展国际艺术展的新任策展人 Koyo Kouoh刚上任就以超级导演、超级作者的形象示人，但实际上，艺术策展人不应该创作任何东西：她应该选择、支持、促进和撰写。
在过去的 30 年里，艺术策展人的重要职能是选择和安排众多艺术家，并确保为客户提供最佳项目。在众多艺术家因同质化和可互换性而显得薄弱的情况下，这种强烈的定制化导致了展览和项目的薄弱，其结果是出现了大量空白。这是因为，一方面，策展人不是艺术家，他不是创造自己内容的 “创意作者”，另一方面，我们有如此多的艺术家正在经历一个过渡阶段，一个新文艺复兴阶段，在这个阶段中，衍生的和可预测的语言无法产生影响和真正的意义。您对上一届大型国际展览（如双年展、文献展和宣言展）有什么印象？基本上我们只记得策展人的名字。本应成为主角的作品，却在我们的脑海中消失在一个巨大的装置大锅中，什么也分辨不出来。
20 世纪 90 年代初，策展人扮演着重要的角色，因为在冷战结束、苏联集团和西方集团之间的对立瓦解之后，在世界各地，就像在政治领域一样，我们目睹了许多艺术个性的发展，尤其是在我们这个领域，为了实现展览项目，必须对这些艺术个性进行管理和安排。2001 年和 2008 年，当代艺术经历了两次危机，艺术家的影响力和语言能力大大减弱，因此，艺术策展人虽然因画廊（文化和商业实例的新集中营）而失去了重要性，但仍然是根据客户（无论是公共还是私人）的要求组织艺术项目或展览的基本要素。
2024 年初，罗马四年展的新任主席卢卡-比阿特丽斯（Luca Beatrice）上任，他同时也是一位艺术策展人；随后在春季，六位策展人上任，他们将在 2025 年举办同样多的展览；之后，组织了一次新闻发布会来介绍他们，但还没有一位艺术家的名字；到了秋天，四年展的社交渠道上又开始流传非常迷人的黑白视频，主席和策展人在视频中介绍了他们对艺术和当代艺术的看法，但仍然没有作品和艺术家的踪迹。
就像上一届威尼斯双年展、2022 年的上一届文献展和上一届 “宣言 ”展一样，四年展将推出一份很长的艺术家名单，几年后就没人会记得了。但我们可能会心不在焉地记住策展人和策展人的名字。从上届威尼斯双年展的数据来看（在 70 万入场观众中，仅售出了 4476 册目录），甚至没有人再购买这些大型活动的目录，如果有必要的话，这些作品和艺术家将被彻底遗忘。
注意：这并不是要向策展人开战。艺术策展人可以在激励和促进艺术家以及作品的最佳展示方面发挥重要作用。根据我的亲身经历，策展人往往会成为艺术家论文的基本对立面，使他们能够得出艺术家自己永远无法发现的优秀综合结论。然而，策展人的形象不能与电影导演或超级艺术家的形象混为一谈，因为事实并非如此。相反，我们有必要关注过去十年艺术家 “软弱无力 ”的原因，以及如何走出这一过渡和新文艺复兴阶段，但这是另一回事。
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