首先是卡波迪蒙特国家博物馆，它在 2020 年初将其珍品送往德克萨斯州：大约 40 件精选作品，包括卡拉瓦乔的《鞭笞》、帕米贾尼诺的《安提亚》、吉多-雷尼的《阿塔兰特和希波梅内斯》以及提香的《达娜》，这些作品是人们经常专门前往那不勒斯博物馆参观的作品。然后轮到乌菲齐，同年秋天，乌菲齐将 22 件作品送往香港，但至少提前告知了藏品的去向（一年前就已宣布），尽管放弃了波提切利的《玛吉的崇拜》和佩鲁吉诺的《抹大拉》等杰作，但没有使藏品过于贫乏，并以透明的方式公布了赔偿金额（60 万欧元）。现在，罗马国家现代与当代艺术馆走得更远：它不仅将意大利博物馆很少展出的艺术家（梵高、莫奈、塞尚、克里姆特、莫迪里阿尼）的一些基本杰作送到了中国，而且还创下了最长的缺席记录，因为中国巡展从 2022 年 7 月到 2023 年 2 月，如果没有延期，将持续 8 个月之久。
现在看来，我们显然必须习惯于我们的公共博物馆将大量作品送往国外以换取财政支持的想法，因为这种令人不快的习惯似乎正在日益蔓延。然而，有一种方式和方法可以让人们了解到，在自己的座位上没有一个重要的杰作核心，而罗马国家美术馆可能选择了错误的方式。前往中国的消息被悄无声息地掩盖了（只在本版和其他几家报纸上提到过：也许用一只手的手指就能数过来），直到作品已经在前往东方的途中时，人们才知道展览的消息。
此外，最初的展览似乎只有一个，而且这些作品只会在 7 月至 10 月的三个月内离开意大利：后来，当展览结束时，公众才知道 11 月至 2 月 26 日在成都还会有另一个展览。但愿第二阶段结束后，第三阶段的展览不会作为惊喜宣布。然而，关于成都展览的蛛丝马迹寥寥无几：新华社发布了一条消息，由新星通讯社翻译成意大利文；《环球时报》刊登了一篇文章；意大利驻重庆领事馆的网站上有一小段文字；意大利对外新闻社的网站上也有一小段文字。总之，在意大利几乎没有人爆料。但这还不是全部：如果你去意大利国家美术馆（Galleria Nazionale）寻找梵高的《园丁》和《阿莱西亚娜》或克里姆特的《三个时代》，它们都是意大利公共博物馆中非常罕见的作品（总共有六幅，梵高的三幅，克里姆特的三幅），你会发现没有任何告示牌告知参观者它们不在这里，而在这种情况下，至少对于基本的杰作来说，这是一种很好的做法。即使有，也藏得很深。诚然，国家美术馆的网站上有一个简短的解释，但它并不显眼（既不在主页上，也不在 "正在展出"栏目的链接中：简而言之，您可以通过谷歌搜索并输入适当的关键字来找到它，因此如果您已经知道作品已经离开，基本上就能找到它），而且它传达的信息自相矛盾。
事实上，它说 “2022 年 9 月，国家美术馆的部分杰作前往中国，在北京和上海的两个临时展览中展出”。与此同时，这些作品是在 7 月离开的：正确的日期可以在展览中国组织者的意大利网站上找到，而 7 月 24 日开幕的照片可以在一些中国网站上找到。此外，网站还记得作品离开的时间（尽管给出的日期晚了两个月），但没有说明作品何时返回。然后，展览的第二站在成都，而不是上海。同样，主办方的网站上说有 47 位艺术家的 62 件作品参展，而 GNAM 网站上的通知却只列出了其中的一半（没有参观过中国的展览，我们无法判断谁是对的）。最后，“向意大利和国外借展的密集活动[......]使得国家美术馆从 2015/2016 年至今的展厅更换和 65 次临时展览得以在美术馆展出约 2000 件藏品，其中包括一些从未展出过的作品和新购入的作品”，这一观点令人同情。总之，今后我们只能寄希望于国家美术馆将我们公共博物馆仅有的三件克里姆特作品中的一件送回中国，如果只有这样才能让德-皮西斯的另一件静物作品走出仓库的话。此外，应该指出的是，这两幅凡高作品离开的时候，正是罗马正在举办凡高专题展的时候（像往常一样，奥特罗的克勒勒-米勒博物馆（Kröller-Müller Museum）将展出其四十幅作品：但他们至少收藏了近三百幅凡高作品，因此弥补缺席是没有问题的）。
我们也可以对一个博物馆抱有某种同情，因为它一下子剥夺了自己几十件作品以换取 足够的补偿（尽管国际博物馆理事会并不完全看好这种做法），如果但是，如果它避免放弃基本作品，如果它送走的艺术家最终不会代表性不足，如果缺席情况及时通知了所有人并得到了适当的强调，如果参观者得到了充分的通知（即在博物馆内缺席画作的位置张贴海报，用大字标明画作在哪里，参加哪个展览以及缺席多长时间），如果整个行动有最大的透明度。因此，如果存在交换条件，就应该像乌菲兹美术馆那样：用明确的文字加以说明。如果没有交换条件，因此这纯粹是一次外交行动，那就用最明确的措辞说出来：至少公众可以了解全貌并得出自己的结论。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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