佛罗伦萨，学者确认在莱格纳亚村发现的这幅十字架出自多纳太罗之手

by Redazione , 发布于 06/03/2020
分类: 艺术和艺术家 / 免责声明

佛罗伦萨，学者吉安卢卡-阿马托（Gianluca Amato）确认，2012 年发现并刚刚修复的莱格纳亚十字架归属于多纳太罗。

圣安杰洛-勒格纳亚教堂（位于佛罗伦萨郊区）中的圣阿哥斯蒂诺兄弟会十字架的修复工作证实了这件作品出自文艺复兴时期的雕塑奠基人、伟大的多纳太罗（Donato di Niccolò di Betto Bardi；佛罗伦萨，1386 - 1466 年）之手。这是一件杨木作品，尺寸不大（高 89 厘米，宽 82.5 厘米，重 3.3 千克），内部中空（必须减轻重量，以便圣阿哥斯蒂诺兄弟会的成员能够轻松地抬着它在莱格纳亚村的街道上游行），以其原始的木质结构流传下来。这尊雕像以其原始的木质结构传世，保存完好，只有头部的塑形装饰（以前有一个模制的石膏外罩，可惜已经遗失）和发绺的下端。

艺术史学家吉安卢卡-阿马托（Gianluca Amato）曾将这件作品归功于多纳太罗，他在那不勒斯费德里科二世大学（University ’Federico II’）的博士论文（2013 年）中专门论述了 13 世纪晚期至 16 世纪上半叶托斯卡纳的木质十字架：现在，这位学者通过对修复工作所产生的材料和制作工艺的分析，以及对风格数据的进一步比较，重建了十字架的艺术事件，并确认了其归属于这位 15 世纪的伟大雕塑家。“阿马托说：”雕塑的亲子关系建立在坚实的风格证据之上。根据这些证据，未出版的《十字架》是多纳太罗晚期创作的标志性作品，可追溯到1560年代早期。在《勒格纳亚》中，艺术家重新探讨了十字架的主题，与他之前的不朽作品（即佛罗伦萨圣克罗切教堂的木质典范，他的早期作品，以及分别位于圣玛丽亚-德-塞尔维教堂和帕多瓦圣安东尼奥大教堂的两件木质和青铜见证作品）相比，态度有所改变。

根据阿马托的说法，这幅作品与多纳太罗的其他著名作品有几处相似之处。这位学者解释说："Legnaia雕刻的许多方面都与美第奇朱迪思群雕（佛罗伦萨，维奇奥宫，Sala dei Gigli）中的Holofernes有着惊人的相似之处。此外，用浸泡在胶水和石膏中的帆布制作的腰布与朱迪丝的大量褶皱之间也有相似之处。作品的完成度似乎受到了这位年迈雕塑家个人沧桑经历的影响；从15世纪60年代末开始，多纳太罗就背负着众多的委托，但他并非总能完成。因此，这幅未出版的《十字架》是多纳太罗生命最后时期的作品。重新发现的原作多色性可追溯到作品的最后阶段，在概念层面上可与佛罗伦萨画家的草稿相媲美，在文化上与内里-迪-比奇（Neri di Bicci）相似。

十字架的发现可以追溯到2012年1月，修复工作于2014年底开始，由佛罗伦萨博物馆特别监管局和佛罗伦萨市政府出资。在两位当年在莱格纳亚非常活跃的人物--教区牧师唐-莫雷诺-布卡罗西（Don Moreno Bucalossi）和艺术史学家安娜-比斯切利亚（Anna Bisceglia）（Soprintendenza的一名官员）--的共同努力下，莱格纳亚的 “老 ”教堂对教堂内保存的一些绘画进行了一系列重要的修复工作。几年前，在一位教区居民的帮助下，圣奥雷利奥礼拜堂进行了全面修复（包括可移动部分和壁画表面），恢复了这颗小明珠在 18 世纪时的风采。

因此，在莱格纳亚（Legnaia）开展的一项重大保护活动中，修复在神学院反教堂中保存的木质十字架成为最大的成就。在此之前，十字架一直未被纳入研究范围，而只是教区居民关注的对象：也许是因为莱格尼亚不属于佛罗伦萨中心的旅游线路，也许是因为即使是那些热衷于研究历史艺术遗产的人也很少知道它。无论如何，在佛罗伦萨腹地的教堂中仍保留着许多非常优质的家具，它们都位于新近城市化的地区，对于像佛罗伦萨这样的 “中心 ”来说，无疑是边缘地带，但却能带来意想不到的非凡惊喜。

十字架在莱格纳亚社区的宗教生活中扮演着多么重要的角色，这一点可以从修复期间出现的另一个方面得到证明：事实上，虔诚的 “过度热情 ”导致在不同时期（大致从 17 世纪到 19 世纪下半叶），在主体和腰带上连续出现了不下五次的图像干预，这使得该物品的真正艺术意义及其极高的造型价值被误解。

修复工作由西尔维亚-本西（Silvia Bensi）主持，安娜-比斯切利亚（Anna Bisceglia）负责。修复工作是在对作品进行了诊断性调查，以确定和分析图像层之后才开始的。第二步，通过一系列科学和放射分析以及照片记录，收集了有关雕塑保存和所用材料的更详细数据。使用偏振光学显微镜进行的地层调查显示，存在上述五种重叠的图像干预，这些干预在不同时期进行，并至少夹杂着五层有机物质薄膜。经作品管理部门同意，决定清除所有损害作品表面的重叠材料层，以还原原作，或在任何情况下按时间顺序排列的最古老的作品。清洗工作分不同阶段逐层进行，因为需要清除的材料多种多样，而且各不相同：从油脂结合颜料到蛋白质结合颜料。在进行修复的同时，还进行了数字 X 射线调查，为文物提供了宝贵的信息，例如白杨木的保存状况良好，佛罗伦萨大学 GESAAF 系的 Marco Fioravanti 教授对这一木材品种进行了木质学分析，这是了解木材形态特征的重要时刻。