重点修复《神秘的羔羊》多联画。第二部分：作品调查

我们将继续由四部分组成的 “旅程”，探究《神秘的羔羊》多幅画的修复工作，这幅画是扬-凡-艾克（Jan van Eyck，约 1390 年-1441 年，布鲁日）和休伯特-凡-艾克（Hubert van Eyck，1426 年，根特）的杰作。- 根特，1426 年）的杰作：在第一集介绍了之前的修复历史并讨论了修复材料之后，在第二集中我们将深入探讨布鲁塞尔KIK-IRPA（皇家美术学院）的技术人员对作品进行的调查。该展览将在根特举行，直至 2020 年 4 月 30 日。

首先有一个前提：像扬-凡-艾克和休伯特-凡-艾克这样的多幅画是一个非常复杂的结构。首先是支撑材料，在这幅画中，支撑材料是从波罗的海国家进口的橡木板（质量上乘），加工方式是将它们连接在一起，形成一个复合结构，并接受印模，即凡-艾克兄弟在上面作画的准备材料（在这幅画中由石膏和动物胶组成）。在印模上描绘的是一幅预备图（在英语中被称为underdrawing，字面意思是 “底图”，表示以后会被覆盖），用来标明上色的区域：我们可以把它想象成最终效果的一种 “构思”，仅由铅笔、粉笔或炭笔描出的轮廓组成（在此基础上，还可以通过勾线法添加一些阴影，以研究较暗的区域）。然后涂上第一层颜色，即背景色，在此基础上再添加一层或多层颜色，以表现人物、风景元素和细节。最后涂上一层特殊的清漆，使画作呈现出珐琅彩的外观。晾干后，再涂上一层清漆，以保护作品免受灰尘和外界因素的影响。绘画中的每个元素都可以用不同的技术进行分析。就《神秘的羔羊》多联画而言，技术人员使用X 射线对支撑物进行研究，以评估其状态和状况（还可通过对材料进行化学分析和使用树木年代学技术了解画板取材树木的年龄，从而获得更多数据）；使用红外线摄影和红外线反射摄影了解准备绘画的情况；使用紫外线照明研究色彩和清漆。

为了 “从内部 ”研究该作品并了解其保存状况（包括结构和绘画），《神秘的羔羊》多联画调查活动于 2010 年启动（由安大略省金斯顿皇后大学教授罗恩-斯普龙克和奈梅斯拉德 布德大学教授罗恩-斯普龙克负责协调）。在安大略省金斯顿皇后大学和荷兰奈梅亨拉德布德大学教授 Ron Spronk 的协调下）于 2010 年启动。由安妮-范-格雷文 施泰因 （Anne van Grevenstein）牵头，KIK-IRPA 的埃莱娜- 杜波依斯（Hélène Dubois）和玛丽-波斯 泰克（Marie Postec）、比利时皇家美术学院的格里特-斯泰亚尔特（Griet Steyaert）和马斯特里赫特 SRAL 保护研究所的格温-法夫（Gwen Fife）协助进行了紧急干预。紧急干预措施包括对画作剥落部分进行加固，并使用超细纤维布进行清洁（这是为了避免在画作表面使用潮湿产品）。与此同时，还对保存多联画的圣巴翁大教堂的空气质量进行了分析（由丹麦国家美术馆的 Jørgen Wadum 与伦敦伯克贝克学院合作协调）。在最终报告中，安妮-范-格雷文施泰因和她的团队强调有必要重新进行全面修复，特别是由于当时的事实证明，随着时间的推移，多联画表面积聚的清漆（在第一期作品聚焦中已经讨论过）正在经历一个持续恶化的过程，可能会影响到底层绘画，包括原画。此外，修复师让-阿尔伯特-格拉蒂尼（Jean-Albert Glatigny）也对支撑物进行了研究，得出的结论是，尽管《神秘的羔羊》多联画在过去经历了无数次的损坏，但画板总体上是健康的，但仍可进行修补，以巩固作品的结构。

因此，调查活动可以开始了，按照以下顺序对组成多联画的所有 18 个隔间逐一进行调查：树木年代学、高分辨率可见光微距摄影、高分辨率红外微距摄影、高分辨率掠射光微距摄影、红外反射摄影、放射摄影。此外，还对四个中心板块进行了多光谱红外反射扫描探测，并用红外光谱、紫外荧光、X 射线荧光和 XRF/XRD（X 射线荧光和 X 射线衍射）组合分析进行了检查。树木年代学分析（由 KIK-IRPA 的 Pascale Fraiture 和汉堡大学的 Peter Klein 进行）使《神秘的羔羊》多联画（1432 年 5 月 6 日）的画板年代得以确定，下部画板的年代介于 1415 年至 1432 年之间，上部画板的年代介于 1417 年至 1434 年之间。随后在摄影师Luc van Muylem 的监督下进行了微距拍摄。整个多联画是用 SINAR 技术相机拍摄的：在 16 x 22 厘米的区域内拍摄了 3200 万像素分辨率的照片，产生了 1,000 个文件，每个文件约 200 兆字节（TIFF 格式），这使得前所未有地记录多联画成为可能。由于分辨率高（红外微距拍摄也采用了同样的分辨率），因此可以获得整个画 面的显著放大效果。通过红外微距摄影，可以发现准备图纸上的重要图画，尤其是肉色下方的图画（例如，在工作过程中出现的一些修改，当时图纸已经描好）。 此外，还在 6×8 厘米的区域拍摄了几乎微观的照片（也是通过红外摄影），以获得更完整的细节。KIK-IRPA 的技术人员还进行了数码微距摄影调查（使用哈苏 H4D-200MS 相机，分辨率为 5000 万像素，拍摄面积为 15 厘米乘 20 厘米）：为了最精确地记录一切，摄影师们制作了一个特殊的手推车，将相机放在上面滑动。然后用名为 Phocus 2.9 的特殊软件处理原始格式的文件，这样就可以将单个区域合并起来，获得作品的整体照片。为合并各部分而开发的算法还能自动纠正各区域之间光线的细微差别：最终的结果是......每张 18 千兆字节的巨型照片。

城市景观细节的微距照片

羔羊鼻子细节的红外微距照片（请注意，该图像清晰地显示了凡-艾克构思的眼睛设计：此处与 16 世纪的重绘进行了比较）

KIK-IRPA 技术人员用安装在车厢上的相机对多幅画进行微距拍摄

在 KIK-IRPA 的克里斯蒂娜-库里和索菲-德波特的指导下，红外线反射成像技术进一步分析了这幅预备图。例如，我们发现扬-凡-艾克在绘制《圣母领报》场景时，最初并没有计划在成品画中加入我们现在看到的木梁天花板：相反，最初的想法是在天使长加百列和圣母的上方加上三叶拱门，就像下部人物上方的拱门一样（这是一个非常有趣的信息，因为它让我们知道凡-艾克兄弟是在同一时间绘制所有画板的，这就解决了艺术史学家之前一直在讨论却没有结论的问题）。由于碳（木炭或铅笔中的化学元素，画家曾用它来描画准备好的素描）会吸收辐射（而白色部分则会排斥辐射），因此，根据材料对红外线反应方式的不同，就可以绘制出图像（反射图），从而揭示出底层的素描。使用 KIK-IRPA 开发的特殊照相机对《神秘的羔羊》多联画进行了检查，该照相机通过遥控装置在专门为此制作的额外手推车上进行操作：该设备记录了画作的各个部分（5 x 4 厘米），然后使用Adobe Photoshop 对其进行组合。

最后一步是放射线检查（由 KIK-IRPA 的 Christina Currie、Catherine Fondaire 和 Guido van de Voorde 执行），重复了 1986 年已经执行过的操作：这样就可以将新的放射线照片与 24 年前的照片进行比较。使用 X 射线的主要原因有两个：分析不同的油漆层和研究木板的结构（因此，通过 X 射线可以检查木材的纹理、节疤、接缝和断裂，从而了解支撑物的状况，哪些是最薄弱的部分，哪些是支撑力最强的部分，从而全面了解木板的紧固情况）。射线分析结果显示，《神秘的羔羊》多联画的支撑物与之前的状况相比没有发生任何重大变化，这证实了《神秘的羔羊》多联画的支撑物基本处于健康状态。

反射图与画作的对比（参见天使上方的预备图如何设想一个三叶形拱门，后来被横梁天花板所取代）

索菲-德波特处理红外线反射图

施洗者圣约翰的射线照相术

在 KIK-IRPA 实验室拍摄多联画的射线照片

INOA 的克劳迪娅-达法拉（Claudia Dafarra）对多幅壁画的一块面板进行多光谱红外反射扫描。

最后，介绍一下最新的分析结果。多光谱红外反射扫描是由意大利研究员 Claudia Dafarra紫外线荧光、X 射线荧光和 XRD/XRF组合分析用于检查材料的成分，并验证它们是否存在于画作的不同层次。事实上，荧光灯可以利用不同材料（颜料、清漆、沉积在表面的材料）对亮度的反应，记录下许多有用的信息（旧的清洗、重新上漆、修饰）。

所有研究成果最终都在一个名为 "Closer to van Eyck"的专门网站上向公众和学者公布，在该网站上既可以看到修复前后画作的高分辨率照片，也可以看到对作品进行检查（同样是修复前后）的图像。该网站的建立也由罗恩-斯普龙克（Ron Spronk）负责协调，并由Universum Digitalis 公司的 Frederik Temmermans 和 Iris Vanhamel 等专业人士（包括技术人员、摄影师、程序员和内容编辑）参与了网站的制作，网站部分得到了洛杉矶盖蒂基金会和瓦塞纳尔（荷兰）Gieskes Strijbis 基金会的资助，而在线出版图片的处理则得到了佛兰德斯政府的资助。网站还得到了 KIK-IRPA、安特卫普大学、根特大学、金斯顿皇后大学、奈梅亨拉德布德大学和布鲁塞尔自由大学的技术支持。当然，调查活动所获得的全部材料也为漫长而精细的修复工作奠定了基础：我们将在下文中对此进行讨论。

重点修复《神秘的羔羊》多联画。第二部分：作品调查

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。