从 2025 年 5 月 30 日至 6 月 22 日，位于罗马 Viale dello Scalo San Lorenzo 49 号的bar.lina 展览空间将变成一个批判性实验室，探讨言论自由、 数字平台的矛盾以及成人娱乐领域从业人员面临的日常挑战。展览由艺术家奥林匹亚、阿登斯和阿涅斯-津加雷蒂（以@OnlyPoetryFans为集体名称）策划，重点关注OnlyFans这个具有象征意义的案例，这个著名的平台旨在为露骨内容的创作者提供空间，但最终因其限制性和模棱两可的政策而成为焦点。
展览于 5 月 30 日星期五 18:30 开幕，开幕当晚安排了两场演出：21:00 和 22:30。为支持OnlyPoetryFans 项目，观众只需象征性地支付 5 欧元。但这不仅仅是一次艺术活动："好女孩被禁"也是对隐藏在数字平台表面开放背后的新形式审查的一次视觉、诗歌和表演性调查。这些平台本应保证独立内容制作者的空间、自主权和收入，但却往往以随意和不透明的方式限制他们的活动。
展览的标题本身就令人想起 OnlyFans 最具争议的现实之一：系统性地封杀不符合平台标准的账户，而这些标准往往并不明确，尤其是对那些从事性积极领域工作的人的惩罚。其中的悖论显而易见：一个建立在性自由和身体表达基础上的网站，同时又施加了严格的限制，打击的恰恰是那些为其经济成功做出最大贡献的人。
通过视觉作品、文字、视频和表演，三位艺术家揭示了这些数字环境的内在矛盾，并对 OnlyFans（更广泛地说，是性工作者经常光顾的数字空间）在当代社会中所扮演的角色进行了清晰的反思。他们谈到了控制、剥削和排斥。但同时也谈到了反抗、表达和艺术。
诗人兼表演者奥林匹亚与性工作者兼活动家阿登斯一起，为 "OnlyPoetryFans"中介项目赋予了生命。第三个视角是摄影师兼视觉故事讲述者 Agnese Zingaretti（Aghnez 工作室）的视角，她以身临其境的方式记录和讲述了这一过程。他们共同构建了一个多层次的叙事：不仅有表演者的经历，还有幕后的情况、伴随内容制作的无形工作、面临的歧视、逃避审查的策略以及在一个自称开放却常常压抑的空间中的自决尝试。
表演《OnlyPoetryFans》展示了一位内容创作者的生活，她与平台的日常对话，以及贯穿其职业的压力、恐惧、挫折和诉求。它希望同时成为一个私密和政治性的视角。观众不是被动的旁观者：他们被引导着质疑身体、能见度、算法和市场之间的关系。最后，他们有机会成为该项目的积极参与者，通过订阅 OnlyFans 网站，选择获取展览期间制作的独家资料。这些内容是介于专业和业余之间的混合内容，将表演的意义延伸到数字领域，挑战舞台与平台、现实与再现之间的障碍。
OnlyPoetryFans项目不仅是一个批判性反思，也是一个美学和政治提案。它谴责了一种承诺自由和自主，但却以新的形式复制控制和边缘化机制的制度。同时，它还想象了数字空间的另一种用途：不是作为镀金的牢笼，而是作为解放和共享的工具。
此次展览是关于数字技术在人们生活和工作中的作用的广泛讨论的一部分。艺术家们公开谈论“技术封建主义”，这个词描述了对平台的依赖状况，这些平台对用户行使几乎绝对的权力，却不提供真正的保护。这与中世纪的封建主义有相似之处：就像农奴依赖领主获得土地一样，今天的创作者依赖于数字巨头单方面强加的算法和政策。
这就是 "好女孩被禁“的政治背景。展览依靠艺术来交流、激发和质疑。它在不同的语言之间穿梭--奥林匹亚的行为诗歌、阿登斯的肉欲和舞台表现力、辛加雷蒂的视觉强度--构成了一种既是知识性的又是感官性的体验。在罗马的独立和跨女性主义空间 bar.lina，”好女孩被禁 "也希望成为一个机会，在内容通过全球平台传播的时代，重新发起对 文化、艺术和性工作的集体反思。因为，正如标题所示，被禁的不仅是 “坏女孩”，还有所有那些不守规矩、敢于表达、扰乱人心的声音。那些用自己的身体和艺术来主张另一种叙事的人。因此，今天比以往任何时候都更需要倾听她们的声音。
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