从 2026 年 2 月 11 日至 4 月 11 日，罗马 高古轩画廊将举办镜像 Fiction 展览，重点展出杜安-汉森的超写实 雕塑作品，以及费利克斯-冈萨雷斯-托雷斯、安德烈亚斯-古尔斯基和 杰夫-昆斯的作品。展览探讨了现实主义及其对当代的影响，研究了现实是如何通过身体、图像和社会空间来表现、观察和传播的。尽管每位艺术家都从不同的角度诠释这一主题，但作品之间的对话揭示了他们对形式、表现和日常生活材料的共同兴趣。展览的核心是汉森的普通美国人彩绘青铜雕塑。
这些作品创作于 20 世纪 60 年代早期，当时波普 艺术重新激发了人们对具象的兴趣，这些作品挑战了现实与具象之间的界限。汉森的人物形象与对社会能见度和普通人的反思有关，承担着主体和观众体验见证者的双重角色。其观察的直接性，有时是不光彩的，但总是强烈的，使他们熟悉和感动，往往与今天仍然相关的社会政治问题联系在一起。
在 1984 年的作品《Window Washer》中，一个穿着沾满污渍的短裤、运动鞋和解开纽扣的衬衫的年轻人手持一把刮刀，脚边放着一个塑料桶。这件雕塑矗立在椭圆形画廊空间的中央，背后的墙上是安德烈亚斯-古尔斯基（Andreas Gursky）的作品《Politik II-Politics II》（2020 年），描绘了包括默克尔在内的 13 位德国政治家，就像莱昂纳多的《最后的晚餐》一样排列在一起。背景是埃德- 拉斯查（Ed Ruscha）的《过去十一点五分》（Five Past Eleven，1989 年），钟面上叠加了一根竹竿。汉森和古尔斯基的并列突出了对社会阶层的关注与对界定社会阶层的人类系统的研究之间的联系。
杰夫-昆斯（Jeff Koons）的 "驴子"（Donkey）出自 "Easyfun"系列（1999 年），是一个用镜面抛光不锈钢制作的造型动物头像，与周围环境交相辉映。这件作品延伸了画廊的视觉平面，暗示着欲望、自我认知和自我暗示的消费主义。反光表面让人联想到自我发现，根据一些解释者的说法，它唤起了一种自我异化的过程，并回应了一种自恋的冲动。该作品与汉森的《健美运动员》（1989-90 年）直接对话，该作品中的男性身着短裤，手臂上挂着一条毛巾，肤色黝黑，精神不振。
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| 杜安-汉森和当代现实主义在罗马高古轩画廊展出 |
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