Duane Hanson et le réalisme contemporain exposés à la galerie Gagosian à Rome

Du 11 février au 11 avril 2026, la galerie Gagosian à Rome accueille Mirrored Fiction, une exposition centrée sur les sculptures hyperréalistes de Duane Hanson, flanquées d’œuvres de Felix Gonzalez-Torres, Andreas Gursky et Jeff Koons. L’exposition propose une discussion sur le réalisme et ses implications contemporaines, en examinant comment la réalité est représentée, observée et distribuée à travers le corps, les images et l’espace social. Bien que chaque artiste interprète le thème à partir de perspectives différentes, le dialogue entre les œuvres révèle un intérêt commun pour la forme, la représentation et les matériaux de la vie quotidienne. La pièce maîtresse de l’exposition est constituée par les sculptures en bronze peint de Hanson représentant des Américains ordinaires.

Créées au début des années 1960 dans un contexte de regain d’intérêt pour la figuration promu par le Pop Art, ces œuvres remettent en question la frontière entre réalité et représentation. Associées à des réflexions sur la visibilité sociale et la personne ordinaire, les figures de Hanson assument le double rôle de sujet et de témoin de l’expérience du spectateur. L’immédiateté de leur observation, parfois peu flatteuse mais toujours intense, les rend familières et émouvantes, souvent liées à des questions sociopolitiques toujours d’actualité.

Dans l’œuvre Window Washer de 1984, un jeune homme vêtu d’un short taché, de baskets et d’une chemise déboutonnée tient une raclette, avec un seau en plastique à ses pieds. La sculpture se trouve au centre de l’espace ovale de la galerie, tandis que sur le mur derrière elle se trouve Politik II - Politics II (2020) d’Andreas Gursky, représentant treize hommes politiques allemands, dont Angela Merkel, disposés comme dans laCène de Léonard de Vinci. À l’arrière-plan se trouve Five Past Eleven (1989) d’Ed Ruscha, avec une tige de bambou superposée au cadran d’une horloge. La juxtaposition de Hanson et de Gursky met en évidence les liens entre l’attention portée aux classes sociales et l’étude des systèmes humains qui les définissent.

L’âne de Jeff Koons, de la série Easyfun (1999), est une tête d’animal stylisée en acier inoxydable poli miroir, qui reflète son environnement. L’œuvre prolonge le plan visuel de la galerie, suggérant le désir, la reconnaissance de soi et le consumérisme autoréférentiel. La surface réfléchissante rappelle la découverte de soi, évoquant, selon certains interprètes, un processus d’aliénation de soi, et répond à une pulsion narcissique. L’œuvre dialogue directement avec Bodybuilder (1989-90) de Hanson, une figure masculine bronzée et peu stressée, vêtue d’un short et portant une serviette suspendue à son bras.

Duane Hanson et le réalisme contemporain exposés à la galerie Gagosian à Rome

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