Emilio Isgrò 重读达芬奇的《安吉利之战》。"我将努力创作一部能与许多人对话的作品"。

2019年5月1日至8月4日，安吉利战役和安吉利博物馆（阿雷佐，安吉利）将举办两位伟大艺术家的对决，一位来自过去，一位来自现在：达-芬奇（LeonardodaVinci，1452年-1519年，昂布瓦兹）和埃米利奥-伊斯格罗（Emilio Isgrò，1937年，巴塞罗那Pozzo di Gotto）。特别是，这位西西里艺术家面对的是达-芬奇最重要的作品之一（尽管只是从研究和复制品中得知）--《安吉利之战》。伊斯格罗为自己设定的任务是，通过尝试诠释这位伟大的托斯卡纳艺术家的思想境界，密切观察他的人文、历史和艺术沧桑，来解决莱昂纳多战役这一主题，从而得出一个通用的诠释关键，能够提供多种当代诠释。展览名为 "Emilio Isgrò per la Battaglia di Anghiari di Leonardo da Vinci“（”Emilio Isgrò for the Battaglia di Anghiari by Leonardo da Vinci"），向公众展示了 Isgrò 专为此次展览创作的未发表作品。1440 年 6 月 29 日是佛罗伦萨军队与米兰军队在安吉利附近的平原发生冲突的日子 （佛罗伦萨军队取得了胜利）。

安吉利之战是伦巴第 战争的一部分，从 1423 年到 1454 年《洛迪和约》签订前的约三十年间，米兰公国作为其扩张政策的一部分，与威尼斯共和国及其盟国（1450 年前包括佛罗伦萨共和国，同年起佛罗伦萨共和国与米兰结盟）进行了一系列冲突。在安吉利，米兰公爵菲利波-马里亚-维斯康蒂（Filippo Maria Visconti）雇佣的佩鲁贾人尼科洛-皮奇尼诺（Niccolò Piccinino）率领的维斯康蒂军队不得不屈服于佛罗伦萨-威尼斯军队（由米切莱托-阿滕多洛（Micheletto Attendolo）、乔瓦尼-安东尼奥-奥尔西尼-德尔-巴尔佐（Giovanni Antonio Orsini del Balzo）和卢多维科-斯卡兰波-梅扎罗塔（Ludovico Scarampo Mezzarota）指挥）。在托斯卡纳村庄附近，经过一番鏖战后，米兰人的一千多人被击退，另外还有一支来自附近的桑塞波尔克罗（Sansepolcro）的两千人的特遣队：在托斯卡纳村庄附近，经过四个小时的苦战，由威尼斯人、佛罗伦萨人和教皇国民兵组成的联军取得了胜利。

但是，安吉利战役之所以被载入史册，首先是因为达芬奇所描绘的场景，而我们今天只是间接地了解到这一场景。1503 年，佛罗伦萨共和国委托达芬奇和米开朗基罗- 布奥纳罗蒂在佛罗伦萨维奇奥宫的五旬节厅墙上绘制两幅场景壁画，这是佛罗伦萨历史上的两个重要事件：米开朗基罗受命绘制卡西纳之战，而莱昂纳多则受命绘制安吉利 之战。然而，两人都没有完成作品：莱昂纳多尝试了一种类似于他在米兰《最后的晚餐》中使用的技术，但不是使用壁画，而是采用壁画加热干燥的方法。然而，由于房间太大，艺术家无法在颜料滴落之前达到所需的温度，从而无可挽回地毁掉了这幅画。因此，莱昂纳多放弃了这幅作品：今天，我们甚至连漫画都没有保存下来，但我们通过其他艺术家的一些研究和复制品（例如著名的《塔沃拉-多利亚》，有人认为是达-芬奇本人所作，但评论家并不认同这一假设）了解了安吉利战役。在他的作品中，莱昂纳多选择将重点放在战斗的一个特殊时刻，即争夺旗帜的时刻，米兰军队的指挥官（尼科洛-皮奇尼诺和他的儿子弗朗切斯科，被描绘成扭曲的面孔，面目狰狞）和佛罗伦萨军队的指挥官（卢多维科-斯卡兰波-梅扎罗塔和彼得罗-詹保罗-奥尔西尼）都参与其中，底部是两名士兵在激烈搏斗。

安吉利村

无名氏，莱昂纳多《安吉利之战》的摹本（16 世纪；印刷品）

卡洛-佩德雷蒂（Carlo Pedretti）是研究芬奇的最伟大的专家之一，他曾写道："《安吉利之战》是莱昂纳多所有知识的汇编“，正因为如此，它代表了 ”绝对的杰作，尽管是残缺不全的，而且很快就会失传，但它能够闪烁出耀眼的新奇光芒，深深打动鉴赏家的心。拉斐尔、米开朗基罗或鲁本斯等艺术家对它留下深刻印象绝非偶然。[......]莱昂纳多的意图是成功地在一幅画面中描绘一个充满动感且不同步的故事，一个充满特定情境的情节，其结果已隐含在所描绘的行为中，而且还具有象征意义和道德意义。这是一幅雄心勃勃的画作，没有人能够用语言更有效地描述它"。

埃米利奥-伊斯格罗说：“对于一位艺术家来说，接近一件莱昂纳多式的巨幅作品，意味着要面对一个不仅仅是市场营销的问题，而且是由超越市场营销的内容所构成的问题。埃米利奥-伊斯格罗说，”这仅仅意味着将艺术视为对自身人性的一种挑战，对自身在世界上的存在的一种挑战，对考虑政治显然不再拥有任何行动工具的时刻的需要的一种挑战，将艺术本身视为政治的一种形式，实际上是政治的最高形式"。

埃米利奥-伊斯格罗是享誉国际的意大利艺术家之一。作为诗人、作家、剧作家、导演和视觉艺术家，自 20 世纪 60 年代以来，他自然而然地将自己的职业生涯（包括编辑和记者活动）转向了新的原创语言。事实上，1964 年，艺术家创作了他的第一批作品：在百科全书和书籍上“擦除 ”文字，这成为他最著名、最广为人知的表现形式。后来，伊斯格罗又在地图甚至电影上使用了他独特而又易于辨认的笔触。他的作品为视觉诗歌和概念艺术的诞生和发展做出了重要贡献。这位艺术家说，“擦除”“不是平庸的否定，而是对新意义的肯定：它是将消极的符号转化为积极的姿态”。

埃米利奥-伊斯格罗，《特雷卡尼百科全书》（第三十二卷），1970 年

埃米利奥-伊斯格罗，《纸》，1972 年

"埃米利奥-伊斯格罗还谈到了他为 Anghiari 创作的作品。“我意识到我的作品是一个双重作品，具有多个面孔：擦除本身，仅就我的作品中最著名的部分而言，本身不过是一种擦除，因此表面上很容易，实际上擦除是语言的逆转，当语言不再说话时。它是思维、语言、文字和图像本身的一种生态运作。但是，与其他优秀艺术家的作品相比，它有一个幸运之处：擦除的作品能够被大众所接受，这正是因为我从小就不想创作这种只对评论家和某些收藏家说话的高雅艺术。我试图创造一种艺术，这种艺术也能与那些独自或几乎独自来到博物馆，几乎没有任何解释的人交流。因为 20 世纪有一些艺术形式，例如概念艺术的一部分，在其诞生 50 年后仍然需要解释。而我所追求的艺术形式则是，只要给我一把钥匙，解释一次，就不再需要了，因为其他的东西会自己出现”。

此次展览由庆祝达芬奇逝世 500 周年国家委员会主办，意大利旅游俱乐部赞助，托斯卡纳大区协办。安吉利战役博物馆在展览期间每天上午 9:30 至下午 1:00 和下午 2:30 至 6:30 开放。更多信息请访问安吉利战役博物馆网站。要参加 5 月 1 日上午 11:30 举行的揭幕仪式，必须免费预约。

下图：埃米利奥-伊斯格罗（Emilio Isgrò）删除未来主义宣言。

Emilio Isgrò 重读达芬奇的《安吉利之战》。"我将努力创作一部能与许多人对话的作品"。

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