by Redazione 16/10/2026
2026年10月15日至2027年6月15日， 佛罗伦萨维厄索档案馆将在科西尼·苏亚雷斯宫举办卡洛·洛伦齐尼诞辰二百周年纪念活动，展出原始文献、1883年版《木偶奇遇记》初版、1966年洪水中幸存的书籍，以及维尼西奥·贝尔蒂和文图里诺·文图里的作品。
他不仅是《木偶奇遇记》的作者，还是一位致力于政治讽刺的记者、一位充满讽刺意味的作家，以及十九世纪社会矛盾的观察者。值此卡洛·洛伦齐尼（1826-1890，笔名科洛迪）诞辰二百周年之际，佛罗伦萨G .P. 维厄索科学文学馆特为这位作家 举办了题为 《从前有……》的展览一位王者！卡洛·洛伦齐尼（笔名“科洛迪”）：讽刺、新闻与儿童文学之间。 该展览由埃莉莎 ·马蒂尼和贝内代塔 ·加莱里尼策划，将于2026年10月15日至2027年6月15日在科西尼·苏亚雷斯宫内的“亚历山德罗·邦桑蒂”当代档案馆举办。 该项目由卡洛·科洛迪诞辰二百周年国家庆祝委员会、 科洛迪基金会以及但丁·阿利吉耶里协会共同策划，并得到了科洛迪诞辰二百周年委员会（1826-2026）、维尼西奥·贝尔蒂档案馆和斯帕多利尼新选集基金会的参与支持。
通过原始文献、初版书籍、时代报刊、珍本及艺术品，本次展览重现了洛伦齐尼的人生与文学生涯，特别着重于他与佛罗伦萨的渊源，以及在木偶作品获得国际成功之前他的知识分子活动。
其中最重要的文献之一是卡洛·洛伦齐尼于1865年6月30日在维厄索学会（Gabinetto Vieusseux）会员名册上的亲笔签名。该文件见证了这位作家与这家佛罗伦萨机构之间的联系，这种联系早在《木偶奇遇记》出版成书二十多年前便已建立。 当时，佛罗伦萨刚刚被宣布为意大利王国的首都，正经历着政治与文化的变革时期。洛伦齐尼在从事新闻工作的同时，经常出入维厄索学会——那里是知识分子和公共生活领军人物交流思想、展开讨论的场所。
正是在这一时期，他与《Il Lampione》、《Scaramuccia》和《Fanfulla》等刊物合作，运用讽刺和反讽的手法来描绘当代社会的风俗与矛盾。 本次展览旨在通过当时的人物、情境以及对现实的观察，将木偶冒险故事中具有代表性的叙事敏感性，部分归因于这段经历。
展览的核心自然是1883年由帕吉出版社在佛罗伦萨出版的《皮诺曹历险记》第一版。该书由塞斯托·菲奥伦蒂诺卡瓦尔坎蒂中学图书馆借展，该馆珍藏的这册具有特殊的史学和文献价值。 与该书并列展出的还有1881年的《儿童报》，由斯帕多利尼新文库基金会出借。 正是在这份刊物的页面上，皮诺曹于1881年7月7日首次登场。该故事以连载形式发表，期间曾中断又恢复，直至1883年1月25日，随后被汇编成书，并成为意大利文学史上最成功的出版作品之一。
维厄索图书馆与科洛迪作品之间的联系，也体现在其馆藏的历史中。该机构在《木偶奇遇记》出版后立即购入了一本第一版，但该副本现已不在馆藏之中。 它的缺失让人联想到佛罗伦萨图书遗产史上最惨痛的事件之一：1966年11月的洪水，那场洪水也严重损毁了维厄索图书馆的馆藏。
在灾难发生六十周年之际，本次展览记录了洪水的后果以及为抢救受水淹资料所开展的工作。幸存的书籍中包括1892年出版的《木偶奇遇记》英文初版，这见证了该作品早期在国际上的传播。 此外，该书还将在墨西哥国际书展上展出，届时意大利将作为主宾国参展。
另一部特别引人注目的著作是查尔斯·佩罗的《童话集》，由卡洛·洛伦齐尼翻译，这标志着作者首次涉足儿童文学领域。 该书在1966年的洪水中曾被水浸泡，虽经清洗和修复，但仍保留着当时受灾的痕迹。 将其纳入展览，既记录了洪水造成的破坏，也展现了那些拯救行动——正是这些行动使原本注定会丢失的文献得以回归公众视野。
另一个展区专门呈现对皮诺曹这一角色的艺术诠释。维尼西奥·贝尔蒂档案馆出借了一批石版画、油画以及艺术家针对1981年版书籍所作的评论。 其中包含十二幅首次在展览中亮相的油画，这些作品展现了二十世纪意大利艺术界领军人物之一对皮诺曹这一角色的重新诠释。
展览路线还包括文图里诺·文图里（Venturino Venturi）创作的一件描绘皮诺曹的铁雕作品。这是后来为科洛迪公园（Parco di Collodi）制作的雕像的准备草图，记录了将这个木偶的文学形象转化为立体造型的创作过程。
事实上，皮诺曹的声名早在小说出版后的最初几年便已显现。在十九世纪末至二十世纪的前几十年间，出现了所谓的“皮诺曹续篇”现象——这些故事以该角色为蓝本，延续其冒险经历，创作了续篇和平行故事。 众多作家纷纷尝试创作此类作品，以满足读者对木偶新故事的需求，这些故事通常发生在皮诺曹变身为男孩之前。
其中最著名的作品包括杰玛·蒙贾尔迪尼·雷姆巴尔迪的《皮诺曹的秘密》、莫穆斯（奥古斯托·皮乔尼的笔名）的《皮诺曹的表弟》以及欧金尼奥·克鲁比尼的《皮诺曹在非洲》。 这些作品在出版时曾颇具声望，但如今大多已被读者遗忘。 值此两百周年纪念之际，维厄索图书馆正准备通过原版复刻本重新出版这三部作品，为读者提供重新发现意大利文学中这一鲜为人知时期的机会，并深入探讨该角色在原作之外的传播历程。
展览以“从前……有一位国王！”这一开篇语为起点，在肯定皮诺曹在意大利文学史上的核心地位的同时，将视角扩展至其作者及其成长背景。 各类文献、书籍和艺术作品共同勾勒出卡洛·洛伦齐尼的形象，展现了他作为记者、讽刺作家、翻译家以及儿童文学作家的多重身份。
展览位于佛罗伦萨马焦街42号科西尼·苏亚雷斯宫内的维厄索内档案馆“亚历山德罗·邦桑蒂”当代档案馆。 参观需参加每周四下午15:00的导览活动，请务必通过prenotazioni@vieusseux.it进行预约。
声明
“科洛迪首先是一位面向成人的作家，其次才是面向儿童的作家，”维厄索档案馆主席里卡多·内恩奇尼表示。“《木偶奇遇记》是关于蜕变的典范童话，也是对佛罗伦萨乃至全人类的典范致敬。”
“今天为科洛迪的这部杰作举办展览，其意义比以往任何时候都更为深远，”维厄索内馆馆长米凯莱 ·罗西表示。 “这不仅是因为卡洛·洛伦齐尼诞辰二百周年，更因为这位佛罗伦萨作家想要传达给亨利四世时期意大利青少年们的讯息，其现实意义之深远令人震惊：如果我们不想全都变成‘漂亮的驴子’， 就必须学会做‘正经的孩子’，热爱学习与工作，并始终说真话。 木偶必须提防那只猫和那只狐狸：这两者并非马基雅维利笔下的“君主”的化身，也非试图通过极端手段将人民从堕落与衰败中拯救出来的“雄狮”， 而是骗子，他们企图利用欺诈、花言巧语和荒谬的承诺——比如让皮诺曹的五枚金币生息增值，这种方法只有天真的人才会信以为真——来欺骗天真的人以谋取私利。 但我们能否确定，在当今网红和假新闻泛滥的时代，此类骗局真的只会伤害那些天真无知的人吗？“孩子啊，千万别相信那些承诺让你一夜暴富的人。 因为他们通常要么是疯子，要么是骗子，”会说话的蟋蟀的影子这样告诫木偶。最好听从他的建议……”。
“科洛迪的世界是一个广阔的空间，多个层面和灵魂在此交汇，”策展人埃莉萨·马蒂尼解释道。 “在他那部儿童文学的真正堡垒——杰作《木偶奇遇记》中，我们确实能看到他整个人生的印记，不仅作为作家，还作为记者和普通人。 一切都通过狂欢节的视角来解读（那是无礼木偶与面具横行的时代），其中——借助巴赫金式记忆中的颠倒游戏 ——科洛迪倾吐了他对被背叛和破灭的复兴理想的全部失望（此前已在《范富拉》和《斯卡拉穆恰》杂志上表露过），以及他对自身世界从‘喜剧’ 转变为“闹剧——而且是那种让人笑不出来的闹剧”的转变：佛罗伦萨已不再是首都，且因债务而破败，沦为“骗子之城”；而罗马则日益成为一个“玩具之国”，驴子们在那里占据了主角地位。 正是在这种被颠倒的叙事现实中，人们才能辨认出连维厄索内书院都耳熟能详的人物。”
“通往皮诺曹及其冒险故事的道路绝非一帆风顺，也绝非笔直，”策展人贝内代塔·加莱里尼说道。“必须记住，科洛迪首先是一名记者——尤其是讽刺记者——而非儿童文学作家。 本次展览的叙事脉络旨在展现：科洛迪是如何通过报纸文章——尤其是《范富拉报》和《斯卡拉穆恰报》——逐渐接近皮诺曹及其旅伴的，无论他们是善良纯真的，还是欺诈、撒谎、狡猾的。 为简明起见，我特别举一个典型人物为例：吉罗拉莫·帕利亚诺，那条贪婪的鲨鱼，会吞噬沿途的一切——无论是人、物还是船只。欧金尼奥·维厄索曾这样描述他：“一个赌徒、投机客，敛财不择手段。” 书中甚至没有忽略近1700万文盲的问题——他们宁愿拿起书本大打出手，也不愿翻阅书页或去学校学习。 因此，这是一次清醒而忧郁的解读，展现了《木偶奇遇记》这一元文本的另一面。这本书显然不是一本儿童读物。”
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| 佛罗伦萨举办的一场展览展现了《木偶奇遇记》之外的科洛迪：文献、初版书籍和艺术作品 |
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