佛罗伦萨，皮蒂宫举办的托莱多埃莉诺展

在佛罗伦萨，乌菲齐美术馆（Uffizi Galleries ）在托莱多的埃莱奥诺拉 （Alba de Tormes，1522 -Pisa，1562）出生五百年后举办了纪念活动，并在皮蒂宫（Palazzo Pitti）举办了大型展览：该展览由布鲁斯 - 埃德尔斯坦（Bruce Edelstein ，艺术史学家，佛罗伦萨纽约大学讲师）策划，公众可于2月7日至5月14日在美第奇宫底层的Tesoro dei Granduchi 空间参观。这是为这位 16 世纪的大夫人举办的规模最大的展览：100 多件从国际上借来的重要作品，包括绘画、素描、挂毯、服饰、珠宝和宝石，将讲述这位佛罗伦萨女公爵的生平、个性和广泛的文化影响。埃莱奥诺拉是那个时代的时尚和服饰女王，她热爱艺术，是文艺复兴时期权力和女性魅力的闪亮象征。

埃莱奥诺拉是那不勒斯总督唐-佩德罗-德-托莱多（Don Pedro de Toledo）的女儿，她拥有非凡的组织能力，在美第奇宫廷的建设中发挥了重要作用，将西班牙礼仪引入佛罗伦萨，彻底改变了上流社会的时尚，并为托斯卡纳景观的改变做出了贡献。她和丈夫一样雄心勃勃，与丈夫一起实现了许多重要目标：加强国家的稳定，保证长子的王位和次子的紫罗兰王位，将科西莫提升为大公，这个目标在埃莱奥诺拉去世后才实现，她死于肺结核，年仅四十岁。

展览分为七个部分。第一部分 "那不勒斯宫廷的童年"讲述了未来女公爵在那不勒斯的童年生活，16 世纪初，那不勒斯是一个非常重要的大都市。埃莉诺成长过程中最重要的人物显然是她的父母：她的父亲佩德罗-德-托莱多（Pedro de Toledo）是那不勒斯总督，也是宫殿、别墅和花园的非凡赞助人；她的母亲玛丽亚-奥索里奥-皮门特尔（Maria Osorio Pimentel），她的丈夫通过她获得了比利亚弗兰卡侯爵的贵族头衔。玛丽亚在宫廷动态中的重要性体现在她受托完成查理五世的私生女奥地利玛格丽特的教育，以迎接她与佛罗伦萨第一任公爵亚历山德罗-美第奇的婚礼。1535-36 年冬季，皇帝在突尼斯取得海军胜利后进入那不勒斯总督府，这场婚礼是总督府最重要的活动之一。

第二部分 "抵达佛罗伦萨"讲述了埃莱奥诺拉作为科西莫的妻子抵达阿尔诺河畔的时刻，她之前在那不勒斯与科西莫举行了代理婚礼。她的到来得到了隆重的庆祝，由于这场婚姻，整个佛罗伦萨社会得以在国际舞台上树立 起新公爵宫廷的威望。展览通过展示图画、乐谱和其他重要作品 ，让人联想到专为庆典而制作的装饰品，资料中提到这些都是美第奇宫庭院中为庆典而展出的展品；同时展出的还有公爵夫人佩戴的戒指，其中一枚戒指是在埃莱奥诺拉的墓中发现的，现在保存在乌菲齐的大公宝藏中。

接下来是第三部分，埃莱奥诺拉的 11 个孩子：科西莫生了这么多孩子。照顾家族利益和繁衍后代是她的主要目标之一。佛罗伦萨第一任公爵亚历山德罗-德-美第奇早逝，缺乏合法继承人，这为科西莫提供了机会，使他能够相对轻松地被选为爵位继承人。在埃莱奥诺拉来到佛罗伦萨的第二年，他的长女玛丽亚出生了。在前往方济会圣地拉韦尔纳（La Verna）朝圣的吉祥之旅后，男性继承人第二个到来，取名弗朗切斯科。随后，伊莎贝拉（未来的布拉奇亚诺公爵夫人）、乔瓦尼（当选为红衣主教）、卢 克 雷齐娅（成为费拉拉公爵夫人）、加齐亚、费迪南多（也是第一位红衣主教，之后成为大公）和 皮耶 特罗相继出生。在子女的教育方面，埃莱奥诺拉发挥了重要作用，她非常注重孩子们的公众形象，并通过创作大量肖像画来留住他们的记忆。

在第四部分 "埃莱奥诺拉与艺术"中，公众可以看到公爵夫人是如何激励宫廷赞助人，并与布朗齐诺、弗朗切斯科-巴夏卡、弗朗切斯科-萨尔维亚蒂、乔治-瓦萨里和乔瓦尼-斯特拉达诺等艺术家进行密切对话的。埃莱奥诺拉到任不到一年，她的大女儿玛丽亚出生后不到一个月，她就全身心地投入到建造一座适合公爵宫廷需要的府邸的工作中。他们一家不再居住在美第奇宫，而是搬到了维琪奥宫，并很快开始了将以前的宫廷所在地改造成公爵家族及其仆人的奢华居所，并为宫廷贵宾预留公寓的计划。展览中特别强调了公爵夫人对科西莫创建的Arazzeria Medicea 公司作品的兴趣。

通过第五部分 "16 世纪佛罗伦萨的时尚女王"，我们进入了埃莱奥诺拉的品味对佛罗伦萨时尚变革的核心影响，她的父亲唐-佩德罗-迪-托莱多（Don Pedro di Toledo）将那不勒斯宫廷采用的服装和服饰强加给了埃莱奥诺拉。埃莱奥诺拉对她的子女、夫人、丈夫和整个宫廷的服装选择负有直接责任。弗朗切斯科年仅七岁就首次公开出使热那亚，与未来的西班牙国王菲利普二世会面；乔瓦尼 1559 年在瓦萨里的陪同下前往罗马领取红衣主教的帽子时，都是埃莱奥诺拉为他们挑选衣服。这些房间的主角是布隆齐诺创作的两幅双人肖像，其中一幅是公主的长子弗朗切斯科，另一幅是次子乔瓦尼。我们继续讲述对花园的热爱和波波利的 “创造”：埃莱奥诺拉不仅在时尚方面，而且在绿化发展方面都发挥了极具创新性的作用。在公爵夫人的委托中，最重要的作品无疑是波波利花园。埃莱奥诺拉对这些空间的热爱源于她在那不勒斯的童年，她的父亲曾在那里委托建造了几座王子府邸，并为这些府邸建造了新型花园。在托斯卡纳，埃莱奥诺拉和科西莫经常光顾波焦阿卡亚诺（Poggio a Caiano）和卡斯特罗的别墅，以各种狩猎和垂钓为乐。在卡斯特罗，年轻的王子们很可能在著名的宫廷侏儒莫尔甘特（Morgante）的指导下学习打鸟，这项活动也在波波利进行。对花园和郊区生活的热情与美第奇家族的经济战略密切相关，该战略旨在大幅增加美第奇家族的地产，通过种植谷物使其获利。 展览的最后一章 "埃莉诺的遗产"专门介绍埃莉诺的遗产和她的文化遗产。从作为科西莫的妃子（在科西莫获得大公头衔之后）的肖像画到后来的肖像画，这些肖像画或展现了她的衰老和苦难，或展现了她的繁荣和年轻，如布朗齐诺与他的儿子乔瓦尼的著名肖像画。埃莱奥诺拉在宗教领域留下的文化遗产当然还包括她对佛罗伦萨耶稣会的支持，皮蒂宫的建筑师巴托洛梅奥-阿曼纳蒂（Bartolomeo Ammannati）和他的妻子劳拉-巴蒂法里（Laura Battiferri），一位与公爵夫人关系密切的著名女诗人，后来都支持耶稣会的成功，她还在遗嘱中为贵族妇女建立了一座修道院，专门供奉圣母玛利亚。

“众所周知，”乌菲齐美术馆馆长艾克?施密特（Eike D. Schmidt）说，“美第奇家族在佛罗伦萨的历史以一位伟大的女性安娜-玛丽亚-路易莎-德-美第奇（Anna Maria Luisa de’ Medici）而终结，她于1737年10月31日签署了家族协议，使王朝的艺术和文化珍宝不会被出售或散落到世界各地，而是留在了佛罗伦萨和托斯卡纳。同样重要的还有 16 世纪为公国奠定基础的君主，托莱多的埃莉诺，她的承诺至今仍决定着佛罗伦萨的面貌：只要想一想维奇奥宫（Palazzo Vecchio），它由当时最伟大的画家重新改建和装饰，是她的居所，她于1540年在此居住；还有波波利花园和皮蒂宫（Palazzo Pitti），公爵夫人于1550年2月用自己的资金购买了皮蒂宫，并根据她的个人设计理想进行了改造，她作为真正的庄园管理者积极地管理着皮蒂宫。埃莱奥诺拉与维托利亚-科隆纳（Vittoria Colonna）一样，也是伟大的女性赞助人之一，不仅赞助艺术家，还赞助文学家和语言学家。不仅如此。与曼图亚公爵夫人伊莎贝拉-德-埃斯特（Isabella d’Este）一样，这位移居佛罗伦萨的西班牙人也对服装情有独钟，是一位名副其实的优雅女士，几乎就是那个时代的安娜-温图尔（Anna Wintour）”。

如需了解更多信息，请访问乌菲齐美术馆网站。

佛罗伦萨，皮蒂宫举办的托莱多埃莉诺展

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