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卡斯特弗兰科庆祝弗朗切斯科-玛丽亚-普雷蒂诞辰 250 周年，在三个地点举办 18 世纪展览

by Redazione , 发布于 26/01/2025
分类: 展览 / 免责声明
弗朗切斯科-马里亚-普雷蒂（Francesco Maria Preti）逝世 250 年后，威尼托城堡将举办展览向他致敬，在艺术、科学和时尚中再现十八世纪生机勃勃的知识和文化季。展览将于 2025 年 1 月 25 日至 4 月 6 日在三个地点举行。

1774 年 12 月 23 日，威尼托卡斯德尔弗兰科失去了一位最杰出的人物：弗朗切斯科-马里亚-普雷蒂（Francesco Maria Preti，威尼托卡斯德尔弗兰科，1701 年 5 月 19 日 - 1774年）。在他逝世 250 年后，卡斯德尔弗兰科为纪念这位非凡的人物，举办了一次展览，追溯他的遗产，讲述那个时代的文化和艺术生活。从 2025 年 1 月 25 日至 4 月 6 日，将举办名为 "学者与自由主义者 "的展览。乔尔乔内之城的 18 世纪。弗朗切斯科-玛丽亚-普雷蒂将在三个地点举办展览：乔乔内故居博物馆（Museo Casa Giorgione）、由达尼拉- 达尔 波什（Danila Dal Pos）策划的学术剧院（Teatro Accademico）展区和索兰佐-诺维洛宫（Palazzo Soranzo Novello）。卡斯特尔弗兰科曾是威尼斯大陆的商业和文化十字路口，乔瓦尼-里泽蒂（Giovanni Rizzetti）和雅各布-里卡提（Jacopo Riccati）等知名人士都曾在这一时期发挥过重要作用。

弗朗切斯科-玛丽亚-普雷蒂（Francesco Maria Preti）是卡斯德尔弗兰科历史和 18 世纪建筑的核心人物。他最著名的作品包括应用平均和谐比例理论设计的学院剧院、城市大教堂和斯特拉的皮萨尼别墅。他的活动延伸到理论思考，并积极参与 18 世纪卡斯德尔弗兰科狂热的文化小圈子。展览将追溯普雷蒂的贡献，探索他工作的知识背景，并突出他将科学、艺术和音乐和谐地融为一体的能力。

展览布局
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展览布置

学者与自由主义者的社会

展览的名称 "学者与放荡不羁者"（Scholarsand Libertines）让人联想起那个时代迷人的二元论，在那个时代，科学和知识研究与充满活力的时尚、仪式和习俗的社会生活交织在一起。展览的主角包括乔瓦尼- 里泽蒂（ Giovanni Rizzetti）和雅各布-里卡提（Jacopo Riccati），前者是第一个应用谐波均值比例理论的人，后者则是一位以微分方程而闻名的数学家，他的名字也被称为里卡提学派的创始人。

展览将通过精选的作品和见证，让参观者了解当时的日常生活：版画、绘画、文献、银器、陶瓷、家具、服饰和乐器将陪伴参观者踏上艺术、科学和传统之旅。

威尼托画家，建筑师肖像（弗朗切斯科-玛丽亚-普雷蒂？）（18 世纪；布面油画，128.5 x 96.5 厘米；特雷维索，市政博物馆）
威尼托画家，建筑师肖像（Francesco Maria Preti?）（18 世纪；布面油画，128.5 x 96.5 厘米；特雷维索，市政博物馆）
安东尼奥-卡诺瓦，缪斯女神卡利奥普的头像（1814 年；石膏，56 x 26 x 28 厘米；波萨尼奥，安东尼奥-卡诺瓦 Gypsotheca 博物馆）
安东尼奥-卡诺瓦，缪斯女神卡利奥普的头像（1814 年；石膏，56 x 26 x 28 厘米；波萨尼奥，安东尼奥-卡诺瓦 Gypsotheca 博物馆）。照片：Lino Zanesco
加布里埃尔-贝拉，《兵工厂风景》（约 1780-1788 年；布面油画，97.5 x 62.5 厘米）
加布里埃尔-贝拉，《兵工厂风景》（约 1780-1788 年；布面油画，97.5 x 62.5 厘米）
弗朗切斯科-蒂罗尼，《大运河与大教堂》（约 1785 年；布面油画，58 x 40 厘米）
弗朗切斯科-蒂罗尼，《大运河与大教堂》（约 1785 年；布面油画，58 x 40 厘米）
安东尼奥-卡诺瓦，《忏悔的抹大拉》（1796 年；石膏，90 x 75 x 77 厘米；波萨尼奥，安东尼奥-卡诺瓦吉普索特卡博物馆）
安东尼奥-卡诺瓦，《忏悔的抹大拉》（1796 年；石膏，90 x 75 x 77 厘米；波萨尼奥，安东尼奥-卡诺瓦博物馆）。照片：Lino Zanesco
德国制造，眼镜（18 世纪）
德国制造，眼镜（18 世纪）
弗朗切斯科-祖卡雷里，带树木、农民和乡村村庄的河流景观（约 1745 年；布面油画，119.5 x 77.5 厘米）
弗朗切斯科-祖卡雷里，带树木、农民和乡村的河流风景（约 1745 年；布面油画，119.5 x 77.5 厘米）
弗朗切斯科-祖卡雷里，带树木、农民和乡村村庄的河流景观（约 1745 年；布面油画，119.5 x 77.5 厘米）
弗朗切斯科-祖卡雷里，有树木、农民和乡村的河流风景（约 1745 年；布面油画，119.5 x 77.5 厘米）
乔瓦尼-巴蒂斯塔-西马罗利，《走向大教堂的码头》（约 1740 年；布面油画，74 x 57 厘米）
乔瓦尼-巴蒂斯塔-西马罗利，《走向大教堂的码头》（约 1740 年；布面油画，74 x 57 厘米）

弗朗切斯科-玛丽亚-普雷蒂的天才

弗朗切斯科-玛丽亚-普雷蒂将艺术、科学和哲学完美地结合在一起。他最重要的贡献之一是平均比例和谐理论，这是一种将数学、建筑和音乐融为一体的方法。早在 1723 年设计卡斯德尔弗兰科大教堂时，他就形成了这一直觉，这也是他重新定义当时美学标准的事业起点。

数学家乔瓦尼-里泽蒂（Giovanni Rizzetti）发现了普雷蒂的天赋，在他的鼓励下，普雷蒂在萨尔瓦罗萨的卡阿马塔别墅（Villa Ca’Amata）里提出了他的第一个比例理论。随后，通过与雅各布-里卡提、乔丹诺-里卡提、朱塞佩-塔尔蒂尼和弗朗切斯科-安东尼奥-瓦洛蒂等人的讨论，他完善了自己的方法：建筑元素必须反映出类似于音乐和弦的数字比例。他的主要作品包括威尼托卡斯特尔弗兰科的 圣玛丽亚-阿苏塔大教堂和圣-利伯拉尔 大教堂、斯特拉的皮萨尼别墅、“天堂 ”的角宫，当然还有他的和声研究的标志--学院剧院。

意大利制造，索托马西纳（艾米利亚-罗马涅，博洛尼亚，1740-175 年）
意大利制造，索托马西纳（艾米利亚-罗马涅，博洛尼亚，1740-175 年）
樱桃木梳妆台（威尼托，18 世纪中叶）
樱桃木梳妆台（威尼托，18 世纪中叶）
雅各布-阿米戈尼，《朱庇特和卡利斯托》（1729-39；布面油画，162 x 102 厘米）
雅各布-阿米戈尼，《朱庇特和卡利斯托》（1729-39；布面油画，162 x 102 厘米）
法国制造，鼻烟盒（约 1760 年；外壳和棱形边框，5.2x3 厘米；都灵，Accorsi-Ometto 基金会）
法国制造厂，鼻烟盒（约 1760 年；贝壳和棱形边框，5.2x3 厘米；都灵，Accorsi-Ometto 基金会）
加斯帕雷-迪齐亚尼，《纪念西莱纳斯的杂耍》（约 1730-40；布面油画，78 x 54 厘米）
加斯帕雷-迪扎尼，纪念西莱纳斯的杂耍（约 1730-40；布面油画，78 x 54 厘米）
塞巴斯蒂亚诺-利玛窦，《殉难寓言》（1704-1710 年；布面油画，120 x 142 厘米）
塞巴斯蒂亚诺-利玛窦，殉难寓言（1704-1710 年；布面油画，120 x 142 厘米）

学术剧院：“荣誉 ”杰作

学院剧院设计于 1746 年，建造于 1754 年，是意大利建筑全景中的一个独特代表。这个多功能空间因其自然采光能力而被定义为 “emeronizio”，其设计理念是既能举办学院会议，又能进行日夜演出。

设计体现了普雷蒂（Preti）在其《元素》（1780 年出版）中提出的原则：基于算术和调和平均值的比例、线条的连续性以及根据音乐比例计算高度。剧院的平面图是根据数学方案衔接起来的，反映了一种将空间视为和谐构图的理念。尽管随着时间的推移进行了一些改动，例如在 1853 年至 1858 年期间按照工程师 A. Barea 的设计重建了中庭和外墙，但剧院仍然保持着原貌。巴雷亚（A. Barea）设计的中庭和外墙进行了重建。

"斯特凡尼娅-科隆纳-普雷蒂（Stefania Colonna-Preti）在展览目录中写道："在当时的沙龙和雅典娜学会中，人们讨论着朱塞佩-塔尔蒂尼、弗朗切斯科-安东尼奥-瓦洛蒂、让-菲利普-拉莫和让-亚当-塞雷的音乐理论。"1754 年，塔尔蒂尼在帕多瓦出版了《根据真正的和声学的音乐论》（Trattato della Musica, secondo la vera scienza della Armonia）；乔尔达诺-里卡蒂撰写了《对位法 论 》（Sopra le leggi del Contrappunto）一文以及有关音乐主题的论文和信件，并致力于研究塔尔蒂尼和拉莫的体系。在这种激励人心的环境中，年轻的弗朗切斯科-马里亚-普雷蒂茁壮成长，并由此开始了他的’业余’建筑师生涯"。

卡斯特弗兰科庆祝弗朗切斯科-玛丽亚-普雷蒂诞辰 250 周年，在三个地点举办 18 世纪展览
卡斯特弗兰科庆祝弗朗切斯科-玛丽亚-普雷蒂诞辰 250 周年，在三个地点举办 18 世纪展览

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