路易威登基金会在巴黎为亚历山大-考尔德举办大型回顾展

1926 年 4 月 15 日至 2026 年 8 月 16 日， 巴黎 路易威登基金会为纪念美国雕塑家 亚历山大-考尔德（ Alexander Calder，1898-1976 年，纽约）1926 年来到法国一百周年和逝世五十周年，将举办一次 大型回顾展，全面展示他的艺术创作。展览名为 " 考尔德。此次展览由苏珊娜-帕格（Suzanne Pagé）、迪特尔-布哈特（Dieter Buchhart）和安娜-卡里娜- 霍夫鲍尔（Anna Karina Hofbauer）策划，瓦伦汀-诺伊罗特（Valentin Neuroth）、奥利维耶-米歇尔龙（Olivier Michelon）和莱纳-莱维（Léna Levy）协办，旨在追溯他半个世纪以来的艺术活动，从 20 世纪 20 年代征服巴黎前卫艺术界的首次考尔德马戏团展览，到 20 世纪 60 年代和 70 年代气势恢宏的公共雕塑。在 弗兰克-盖里（Frank Gehry）设计的展厅内，考尔德著名的移动装置也将展览变成了一场编排好的舞蹈。

此次展览是与作品的主要出借人考尔德基金会（Calder Foundation）密切合作完成的，是有史以来专门为这位艺术家举办的最重要的展览之一。除了从考尔德基金会借出的作品外，还有从国际机构和私人收藏中借出的作品，共计约 300 件：包括考尔德所说的 静态和动态抽象作品，也包括金属丝肖像、木雕人物、绘画、素描和珠宝。展览按时间顺序组织，占地 3000 多平方米，旨在突出考尔德研究的中心主题：运动、光线、反射、简单材料的使用、声音、短暂的维度、重力、表演以及正负空间之间的关系。

与 考尔德 同时代的艺术家的作品进一步丰富了展览。让-阿尔普（Jean Arp）、芭芭拉-赫普沃思（Barbara Hepworth）、让-赫利翁（Jean Hélion）和皮特-蒙德里安（Piet Mondrian）的作品，以及保罗-克利（Paul Klee）和巴勃罗-毕加索（Pablo Picasso）的作品， 将考尔德的创新置于前卫艺术的背景之下。此外，由亨利-卡蒂埃-布列松、安德烈-凯尔泰斯、戈登-帕克斯、曼-雷、欧文-佩恩和阿涅斯-瓦尔达等 20 世纪最重要的摄影师拍摄的 34 幅照片，旨在还原一位悬浮于艺术与日常生活之间的艺术家形象。展览还深入探讨了他的一些基本创作核心，如著名的星座系列和他的珠宝作品。

继让-米歇尔-巴斯奇亚（Jean-Michel Basquiat）、琼-米切尔（Joan Mitchell）、夏洛特-佩里安德（Charlotte Perriand）、马克-罗斯科（Mark Rothko）、大卫-霍克尼（David Hockney）和格哈德-里希特（Gerhard Richter）等 20 世纪和 21 世纪艺术界重要人物的大型专题展览之后，路易威登基金会将 整个展览空间用于展出考尔德的作品，并首次将周围的绿地也用于展出，从而在考尔德作品的形式、体量和运动与盖里的建筑之间建立起直接对话。

25 岁左右，考尔德重新发现了自己家族的艺术传统（他是一位画家和一位雕塑家的儿子，也是一位雕塑家的孙子），并开始投身于绘画和素描创作。在纽约艺术学生联盟学习之后，他于 1926 年移居巴黎，定居在当时国际艺术界的神经中枢蒙帕纳斯区。在这里，他很快接触到了生动活泼的创作环境，并推出了创新作品：受到评论界高度赞扬的具象和极简主义金属丝雕塑，以及一个微型马戏团。得益于惠特尼美国艺术博物馆的特别借展，考尔德马戏团如今重返巴黎。在这些表演中，考尔德在越来越多的观众面前表演杂技、小丑和微型骑手，其中包括费尔南-莱热（Fernand Léger）、勒-柯布西耶（Le Corbusier）、琼-米罗（Joan Miró）和皮埃-蒙德里安（Piet Mondrian）。

1930 年对 蒙德里安工作室的访问标志着考尔德开始从根本上转向抽象主义，最初是绘画，后来是雕塑。1931 年，马塞尔-杜尚（Marcel Duchamp）创造了 “移动”（mobile）一词来形容他的抽象动感作品，这些作品于 1932 年在巴黎维农画廊展出。针对这一定义，阿尔普后来提出了 “稳定 ”一词，用来指代考尔德在 20 世纪 30 年代早期创作的静态作品。

尽管 1933 年回到美国，考尔德仍与欧洲保持着密切联系，1937 年他与米罗和毕加索一起参加了西班牙共和国展馆。战后，他回到法国定居，并于 1953 年在卢瓦尔河谷的萨切开设了工作室。他在欧洲和美国两地奔波，直到 1976 年逝世，一直在重新定义雕塑的概念：通过运动，同时也得益于能够适应各种尺寸的表现语言，从由空气驱动的轻金属结构到不朽的装置艺术，他赋予了非具象的形式以生命，并不断与自然对话。

路易威登基金会在巴黎为亚历山大-考尔德举办大型回顾展

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