在摩德纳 Estensi 画廊举办的安杰洛-福图纳托-福米吉尼生平事迹展

接着，我们来到福米格尼的青年时代，那是一个动荡不安的时代。意大利摆脱了独立战争，第一次世界大战也远去了，意大利成为了思想和运动的实验室。这个单一制国家以国王翁贝托一世（Umberto I）的未遂暗杀和乔瓦尼-吉奥利蒂（Giovanni Giolitti）主导的政治阵线开启了新世纪。

在文化方面，这些年也是浓厚的文化氛围。在文人中，意大利的 “大诗人 ”吉奥苏埃-卡杜奇（Giosuè Carducci）和乔瓦尼-帕斯科利（Giovanni Pascoli）脱颖而出，后者注定要在福米格尼的故事中扮演决定性的角色。此外，还有其他一些声音，从加布里埃尔-达农齐奥（Gabriele D’Annunzio）的抒情和唯美主义，到未来派（尤其是菲利波-托马索-马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti））的狂热声调。

年轻的福米吉尼就是在这种深刻变化的氛围中成长起来的。在罗马逗留之后，他来到博洛尼亚，并于 1907 年以一篇关于 “笑的哲学 ”的哲学毕业论文毕业。除此以外，还将展出福米格尼本人收到的一些礼物，如他的未来主义朋友菲利波-托马索-马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）赠送的 “锡书”。

1908 年，福米格尼开始了他的出版生涯，其基础是他青年时期受到启发的博爱理想。在摩德纳诗人亚历山德罗-塔索尼（Alessandro Tassoni）的签名下，福米格尼开始出版《塔索尼杂录》（Miscellanea tassoniana）和名为《La Secchia》的滑稽剧集：乔瓦尼-帕斯科利（Giovanni Pascoli）、朱利奥-贝尔托尼（Giulio Bertoni）、卡洛-弗拉蒂（Carlo Frati）、阿尔巴诺-索贝里（Albano Sorbelli）和朱利奥-巴里奥拉（Giulio Bariola）等知名人士参与了这两部作品的创作。1911 年迁至热那亚后，出版社达到了最高峰，1912 年出版了 29 种图书，1913 年出版了 46 种图书。第一次世界大战爆发后，坚信 “各民族文化共融 ”的福米吉尼奔赴前线，他坚信战后的欧洲将重新崛起，“文明而博爱”。因此，在从 1915 年底持续到 1917 年的病假期间，他给战友们寄去了 14 箱书，并附上一封 “致战士们的信”，信中他解释了建立战地图书馆的必要性。即使在冲突的艰苦时期，福米格尼仍然是一名出版商，他坚信只有通过书籍传播知识才能恢复人民的命运。

战后，福米吉尼出版事业的第二阶段是在法西斯政权的背景下进行的。福米格尼曾对新的政治发展持积极态度，但他不得不根据新出现的形势来衡量自己。他与政权的关系，尤其是与政权大小高层的关系，并不容易。在文化组织方面也不可避免地感受到了法西斯主义强加的新秩序的后果：福米吉尼表现出一种模棱两可的态度，试图在即将建立的压制和控制框架内找到平衡。一方面，在 20 世纪二三十年代的作品中，出现了专门为政权所不关注的人物撰写的传记，如专门为路易吉-斯特尔佐（Luigi Sturzo）、乔瓦尼-阿门多拉（Giovanni Amendola）或菲利波-图拉蒂（Filippo Turati）等反法西斯人士撰写的 “奖章”；另一方面，福米格尼试图通过《新闻战》（Battaglie giornalistiche）等作品取悦墨索里尼本人，更广泛地说，取悦他的随从，在这些作品中，向公众展示了元首在其印刷专栏中进行的论战。

总的来说，福米格尼将墨索里尼描述为 “为意大利注入新的、充满活力的信仰之魂的巨大尝试”，但在他看来，主教和其他机构的人都是糟糕的执行者。福米格尼与政权的真正决裂，以及在许多方面，福米格尼的出版事业最终蒙羞的开始，是他与哲学家乔瓦尼-詹蒂莱（Giovanni Gentile）的冲突，詹蒂莱是政权最杰出的支持者之一。20 世纪 30 年代是福米格尼公司迅速衰落的时期。尽管安杰洛-福图纳托（Angelo Fortunato）试图重组公司结构（出版社改名为福米吉尼股份公司），但资本贬值了 40%，安杰洛-福图纳托不得不出售大量土地和家族财产来偿还债务。

1937 年，政权甚至没收了福米格尼在罗马 坎皮多格里奥附近的房子，墨索里尼曾下令在那里对现在的帝国大道周围进行城市重建。最后，1938 年，随着《种族宣言》的发表和不久之后种族法的颁布，文化部对福米格吉尼出版社员工的种族问题进行了调查。 对这位摩德纳出版商来说，这几个月是失望的几个月，在这几个月里，他想尽一切办法 “受到歧视”，即免受种族法的制裁。在出版公司的档案文件中，出现了一封封写给墨索里尼和法西斯政权其他高层领导的机密信件。当出版商从摩德纳大教堂的塔楼上跳下时，他的人性故事以悲剧收场。

两份特殊的文件为展览画上了完美的句号：福米吉尼的全息遗嘱，以及根据当时的照片和档案研究虚拟重建的 “笑屋”，福米吉尼一直到临终前都在小心翼翼地保护着这些关于幽默的手稿和印刷品的私人收藏，并在去世时将它们赠送给了埃斯滕塞图书馆。

与展览同时举办的还有安杰洛-福图纳托-福米吉尼的 Casa del Ridere 明信片收藏展，这是一个雄心勃勃、内容丰富的收藏项目，他自己将其定义为 “一个与笑有关的图书馆和博物馆，没有时间和地域的限制”。展览名为 "战时欢笑"。安杰洛-福图 纳托 -福米奇尼的明信片讲述的大战》由纳迪娅-德-卢蒂奥和埃里卡-韦 基奥策划，将在埃斯滕塞大学图书馆的坎波里厅展出，通过幽默明信片的镜头，概述大战的趋势和主要事件。按照摩登出版商所珍视的欢笑哲学，参观者将能够追溯威廉二世和弗朗茨-约瑟夫等人物的历史、冲突的关键年代及其造成的惨重损失。

除了作为大战历史证据的毋庸置疑的价值外，这些明信片还保留了当时重要插图画家的艺术和讽刺笔触的生动美感，如Aurelio Bertiglia、Attilio Mussino、Golia（Eugenio Colmo 的笔名）和Virgilio Retrosi。

如需了解更多信息，请致电 +39 059 4395711 或访问 Estensi Galleries 的官方网站。