代达罗斯和伊卡洛斯：卡拉拉展出的奇异商人画家吉罗拉莫-里米纳尔迪的画作

by Federico Giannini (Instagram: @federicogiannini1), 发布于 18/07/2015
分类: 作品和艺术家 / 免责声明

Pariter praecepta volandi / tradit et ignotas umeris accomodat alas.
“在教他飞翔的同时，他在他的背后插上了那双看不见的翅膀。在工作和警告之间，老父亲的脸颊变得湿润，双手颤抖”。(奥维德，《变形记》，VIII，208-212）。

奥维德在《变形记》中描述的场景正是我们在这幅画中看到的场景：代达罗斯，神话中弥诺陶洛斯迷宫的建筑师，正在给他的儿子伊卡洛斯的背上插上一对翅膀。这个故事广为人知：因为知道迷宫的复杂结构，两人被米诺斯国王囚禁在迷宫中，幸亏有了翅膀，他们才得以逃脱，翅膀会将他们带离克里特岛，而代达罗斯的建筑就在克里特岛上。在奥维德的故事中，代达罗斯的脸上挂满了悲伤的泪水，而在这幅画中，他的表情充满了痛苦，这已经预示了痛苦的结局。事实上，代达罗斯告诫伊卡洛斯不要离太阳太近，因为固定翅膀的蜡会有融化的危险。然而，伊卡洛斯对父亲的警告置若罔闻：蜡融化了，导致他失去了翅膀，年轻人坠入大海，一命呜呼。

我们所说的这幅画是吉罗拉莫-里米纳尔迪（Girolamo Riminaldi，1601 - 1666 年）的作品，由卡拉拉卡萨迪- 里帕尔米奥 艺术收藏馆收藏，目前正在卡拉拉（比内利宫）举办的 "600 年托斯卡纳和利古里亚绘画展"（Pittura fra Toscana e Liguria nel ’600a Carrara）上展出（展期至 7 月 31 日）。这是了解这位几乎默默无闻的艺术家的难得机会：事实上，没有任何一幅画可以确定是他的作品。事实上，即使是卡拉拉的这幅画作，也没有任何文献资料可以确定归属于吉罗拉莫-里米纳尔迪。那么，为什么会出现这位艺术家的名字呢？

吉罗拉莫-里米纳尔迪（Girolamo Riminaldi），《代达罗斯和伊卡洛斯》（约 1630 年；卡拉拉，卡里基银行艺术馆）

Orazio Riminaldi，《Amore vincitore》（1624 年；佛罗伦萨，Palatine 画廊，皮蒂宫）

让我们从一个前提开始：对于那些热衷于 17 世纪艺术的人来说，里米纳尔迪这个姓氏并不陌生。事实上，吉罗拉莫是托斯卡纳最重要的卡拉瓦乔画家之一奥拉齐奥-里米纳尔迪（Orazio Riminaldi，1593 - 1630 年）的弟弟：他在比萨大教堂的壁画非常著名（由吉罗拉莫完成：我们可以根据文件确定这一点），尤其是他在皮提宫的作品《爱的胜利者》（Amore vincitore），该作品是 2010 年在皮提宫举办的卡拉瓦乔和卡拉瓦乔式画家展览的亮点之一。奥拉基奥曾在罗马待过一段时间，了解卡拉瓦乔绘画的最新发展，1627 年回到家乡比萨。 在这里，奥拉基奥开办了一家生意兴隆的作坊，与当时几乎所有艺术家的作坊一样，作坊里最成功的画作都是复制品。从《代达罗斯和伊卡洛斯》这幅画保存下来的复制品数量来看，我们可以推断出这件作品受到了广泛的赞誉。

Orazio Riminaldi，《代达罗斯和伊卡洛斯》（约 1625 年；哈特福德，沃兹沃斯艺术博物馆）

值得注意的是，这幅现在归属于吉罗拉莫-里米纳尔迪的画作对代达罗斯和伊卡洛斯系列的研究做出了重大贡献：1972 年，这幅作品出现在古董市场上，艺术史学家米娜-格雷戈里（Mina Gregori）提议将其归属于奥拉奇奥。同年，埃维利娜-博雷亚（Evelina Borea）证实了一个流传了数年的假设：保存在康涅狄格州哈特福德市瓦兹沃斯-阿特尼姆艺术博物馆的同一幅画作也是出自奥拉奇奥-里米纳尔迪之手，而不是贝尔纳多-卡瓦利诺（Bernardo Cavallino）之手，美国博物馆在 1944 年购买这幅画作时是按照这一归属的。在随后的几年里，这幅画又出现了其他几个版本：一个版本被马耳他瓦莱塔的私人收藏，另一个版本被佛罗伦萨的私人收藏，后于 1977 年被佳士得拍卖，最近又在戛纳重现，还有三个版本都被私人收藏（一个在威尼斯，一个在纽约，一个在巴黎）。有了这些发现，学者们才有机会将这些画作相互联系起来，比较不同画作的质量，从而了解哪一幅才是原型，即最先创作的作品。如今，被一致认为是原型的版本是《哈特福德》。

卡拉拉画作呢？它是如何融入奥拉奇奥-里米纳尔迪的作品中的？必须指出的是，当这幅画被发现时，人们认为它是奥拉奇奥的作品，因为当时无法将它与其他版本进行比较，而其他版本要么尚未被发现，要么其归属有待确认。通过比较卡拉拉作品和哈特福德作品，我们可以发现，尽管两者都是高质量的作品，但还是有明显的区别：尤其是卡拉拉画作中伊卡洛斯的脸部表情不那么丰富，而美国画作对光线的研究则更加沉思熟虑（注意两位主角皮肤上的强光和代达罗斯的发绺）。

代达罗斯和伊卡洛斯两个版本的比较：左边是原型，由 Orazio Riminaldi 创作（哈特福德），右边是指定由 Girolamo 创作（卡拉拉）。

目前正在卡拉拉举办的展览的策展人Marco Ciampolini 得出了一个有趣的结论。他从一个假设出发：所有已知版本的代达罗斯和伊卡洛斯具有相同的尺寸。这意味着它们是在同一块纸板上制作的，因此也是在同一个作坊里制作的。其次，我们必须考虑到吉罗拉莫非常熟悉他哥哥的艺术：如果不是这样，比萨大教堂歌剧院就不会在 1630 年委托他完成奥拉奇奥因早逝而未完成的壁画。最后，我们提到的这两幅画在质量上的差异可能意味着出自两只不同的手，尽管这两只手非常相似：因此才有了吉罗拉莫-里米纳尔迪这个名字。

除此之外，还有一个奇怪的现象。我们不知道吉罗拉莫的确切作品，因为一个非常简单的事实：绘画不是他的主要活动。吉罗拉莫的职业是艺术品商人。但他的绘画能力为他带来了巨大的竞争优势：通过自己作画，他可以轻松复制市场上需求量巨大的画作，而无需求助于他人。鉴于《代达罗斯和伊卡洛斯》的成功，卡拉拉版本的作品很可能就是在这种商业背景下创作的。

Pittura fra Toscana e Liguria nel ’600（17 世纪托斯卡纳和利古里亚之间的绘画）展览首次向公众展示了这幅作品：鉴于在此之前，甚至连学者自己都很少接触到这幅作品，这可能是一个新的机会，进一步推动对奥拉奇奥和吉罗拉莫-里米纳尔迪的研究。比萨当时是热那亚和罗马之间的贸易中心，在这一历史时期，这两个城市之间的艺术交流尤其富有成果：展览的另一个优点恰恰是让参观者了解 17 世纪主要艺术中心之间的联系有多么紧密。此外，展览还展出了在大多数情况下不对公众开放的作品，因为展览完全是由银行收藏的作品组成的。吉罗拉莫-里米纳尔迪（Girolamo Riminaldi）的《代达罗斯和伊卡洛斯》也不例外，在这幅画和其他画作回到它们的房间之前，请抓紧时间......!

Girolamo Riminaldi (?), Daedalus and Icarus (c. 1630; Carrara, Collezioni d’arte Gruppo Banca Carige) - Detail

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