科雷焦伯爵夫人

随着圣彼得堡冬宫博物馆（Hermitage Museum）的《绅士肖像》的到来，雷焦艾米利亚的上空出现了一抹亮色！这是科雷焦（Correggio）绘制的唯一一幅巨大而明亮的肖像画，在雷焦艾米利亚通过部长令参与文化之都帕尔马的国家盛事之际，它的到来让这座城市为之倾倒。毋庸置疑，帕尔马的辉煌归功于科雷焦的壁画，安东尼奥-阿莱格里将其从雷焦艾米利亚带到了帕尔马，也正是从他的出生地，他的艺术之名由此而来。

翁贝托-艾柯（Umberto Eco）曾设想举办 “单一主题 ”展览，他深知一件艺术珍品如何能够唤起、唤醒和传播多种价值，从而使参观者不局限于享受可见数据的才华横溢的表面，而是满足于主题的背景世界。这就是今天雷焦的情况，尽管一个奇怪的委员会更喜欢 “年轻女人 ”这个近乎海滨的名称，虽然这个名称相当不准确，但也许是为了吸引更多的广告客户而选择的。必须指出的是，歪曲了任何严肃目录中出现的标题，也导致了对大众期望和随后会议的先入为主的歪曲，以及学者们的困惑。就连展览的伴奏也没有简明扼要的说教，导致了不确定性。

但是，以令人振奋的绚丽画面出现的夫人的光彩照人，让人忘记了组织上的缺陷，并为每一个走近她的人带来了满满的幸福。评论家们一致认为，这幅杰作的创作时间是 1520 年至 1521 年的冬天，紧接着帕尔马圣乔瓦尼-伊万杰里斯塔穹顶的巨幅壁画创作之后，即 “没有范例的艺术奇迹”（miracol d’arte sanza exemplo），在那里，科雷嘉乔完全从承重建筑中抽象出来，打开了通向无限的天堂，在使徒们强大而悬浮的躯体上达到并超越了米开朗基罗，并让基督从虚空中自由降临。这座穹顶复兴了文艺复兴，为未来的世纪提供了牧场；对于作者来说，这是 “伟大事业 ”的成就，从这一刻起，这将成为他的标志。因此，《圣彼得堡的夫人》是将其转化为早期的、非常独特的架上作品：文艺复兴时期整个知识分子绘画的代表作。圣彼得堡夫人》是一幅早期的、非常独特的架上作品，是整个文艺复兴时期知识分子绘画的缩影。圣彼得堡夫人即将出现在视觉画布上，她的衣裙在空中徐徐展开，以宽广的气度迎接我们的到来。

安东尼奥-阿莱格里（Antonio Allegri），又名科雷焦（Correggio，1489 - ivi 1534），《绅士肖像》；布面油画，103 x 87.5 厘米；圣彼得堡，冬宫。肖像面部上方有签名 ANTON LAET（安东尼-拉埃特斯）。

阿莱格里一直是科雷焦的公民，科雷焦是帝国投资的领地所在地，受到当地伯爵的保护。1520 年 10 月，他从圣乔瓦尼的脚手架上走下来，回到了家乡，内心非常高兴，因为他娶了 17 岁的美丽妻子杰罗妮玛，九个月后，杰罗妮玛为他生了一个男孩，名叫庞波尼奥。他在家乡逗留了五个月，在这里，他发现宫廷里的人们都很兴奋，因为查理五世的官方证书宣布将于 12 月 16 日准时到达。吉贝托十世的遗孀维罗妮卡-加姆巴拉伯爵夫人要求承认她的两个儿子为封地的直接继承人，因此她获得了承认，并被任命为国家摄政王：这是帝国政治和纹章领域的一个新事实，我们可以说是女性解放的一个早期标志。但是，维罗妮卡作为一位崇高的女诗人，她在意大利宫廷中的声望和魅力已经非常大了，她与教皇、法国国王和年轻的查理五世都有过最高级别的直接会谈和书信往来，查理五世很快又给她写了一封特别保护信。我们不能忘记甘巴拉的社会地位，她是许多红衣主教的姐姐、姨妈和母亲，在查理五世加冕时，她在博洛尼亚接待了他。

因此，1520 年的冬天，她向她心爱的画家，也是她的主题人物，要求在新宫殿的接待厅中放置一幅庄严的肖像，这幅肖像是 “达-科雷焦 ”请比亚乔-罗塞蒂（Biagio Rossetti）设计的，并装饰有文艺复兴时期意大利北部（包括威尼斯）最美丽的门户。最细心的评论家极力强调这幅肖像画在当时的特殊尺寸：因此，他们排除了这是一幅运输作品、婚前作品或情爱目的地作品的可能性。因此，这是一幅宫廷肖像画，伯爵夫人和独具匠心的安东尼奥对每一个细节都进行了研究，并采用了一种最专注的姿态：这是一幅 “有手的肖像画”，视角落在双手（肥胖）上，我们的视线在高度上的进展伴随着微微的弧线、凹陷和渐变，微妙地向上延伸到光线、完美的颈部和脸部，沐浴在同样的子午线光线中，使乌黑的肩部转折处闪闪发光。贵妇人的身体转向右侧，脸部则微微朝向我们；嘴角紧绷，意志坚定，但又不失温柔，伴随着强烈的目光，她的目光落到对面，平衡了整个身体形象的气场--正面和平面。 这股活力传达出伯爵夫人，也就是现在的国家元首的所有性格和智慧能量。

宽大的起伏袖子和垂坠的裙摆，使礼服的韵律非常巧妙（这就是 “大展身手”），所有的白色都集中到了手部，而令人惊讶的球形底银碗内侧则印有希腊文 NEPENTES（一种古老的药物，在荷马的《奥德赛》中被引用），暗示着她将从守寡的痛苦中解脱出来，并亲切地接待杰出的客人。她将代表年幼的子女统治国家，不会再婚，这也是 "贞节牌坊"（Cingulum castitatis）的保证。但是，她渴望一种至高无上的荣誉象征：诗意的加冕礼将环绕她的头顶，繁复而完美的发饰丰富了她的头顶，发结是思想的象征。科雷焦满怀钦佩之情，兴高采烈地在她身后展开诗意桂冠的光芒四射的枝条，傲慢和阿波罗式的。 伽姆巴拉深受皮埃特罗-本博（Pietro Bembo）的推崇，并与他一起创造了民族语言；她受到阿里奥斯托（Ariosto）的钦佩，阿里奥斯托曾在科雷焦（Correggio）为她歌唱并探望她；米开朗基罗的启蒙者维托利亚-科隆纳（Vittoria Colonna）陪伴她进行诗歌探索，她与科隆纳始终保持着密切的联系。维托利亚随后以她朋友的肖像为原型创作了一幅肖像画。

塞巴斯蒂亚诺-德尔-皮翁博，维托利亚-科隆纳肖像（1525 年后）

维罗妮卡的脸旁矗立着一棵树干--这在肖像画中很不寻常，而且还是一棵女性树干--这象征着她作为新娘加入的血统，显然，就像常春藤一样，她与这棵树干息息相关。在这里，她想要亲爱的画家的签名。背景和风景都很美：天空令注释家们欣喜不已，他们对其他阿勒格尼亚画作中的天穹赞不绝口，而在这幅画中，他们发现了一望无际的蓝天。天空是伯爵夫人一生的故事：地平线上是青春的萌动，然后是婚姻的美满，就在失去挚爱配偶的灰云之后，在最明亮的光线之上，是生命新阶段令人心碎的白色迸发。在她身旁的草坪上，开满了马鞭草花和温柔的 “勿忘我”。

这幅画作来到雷焦艾米利亚，介于莱昂纳多年末和现在的新年之间，蕴含着丰富的历史寓意。在文学和戏剧方面，尼科洛-达-科雷焦（Nicolò da Correggio，莱昂纳多的朋友和导演）、玛丽亚-马蒂奥-博阿尔多（Maria Matteo Boiardo）、卢多维科-阿里奥斯托（Ludovico Ariosto）和贡巴拉（Gàmbara）为意大利文明做出了贡献；建筑方面有 Cesare Cesariano、Biagio Rossetti、Giulio Romano 的作品；艺术方面有 Bartolomeo Spani 的雕塑、Correggio 和 Lelio Orsi 的绘画。 16 世纪，雷焦已成为埃斯特公爵埃尔科勒一世最喜爱的城市，在那个世纪，雷焦成为一座贵族宫殿和教堂林立的城市，“最著名的夜晚”，新绘画杰作中的杰作，科雷焦被瓦萨里授予 “神圣 ”的称号，并享有至高无上的评价：“可以肯定，没有人像他那样触及色彩”。

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