热那亚的麦肯齐城堡，一位古董爱好者和一位伟大建筑师的奇妙梦想

吉诺-科佩代（佛罗伦萨，1866 年-罗马，1927 年）年仅 30 岁时就开始设计他的第一件重要作品，这件作品后来使他在同时代人中声名鹊起，并帮助他一举成名。埃文-麦肯齐（Evan Mackenzie，佛罗伦萨，1852 年-热那亚，1935 年）是一位非常富有的保险商，他先是伦敦劳合社的代理人，后来在 1898 年创建了一家新型现代保险公司Alleanza Assicurazioni，该公司至今仍然存在：麦肯齐出生于佛罗伦萨，父亲是苏格兰贵族冒险家，他非常热爱自己的家乡。在这里，他经常光顾雕塑家帕斯夸莱-罗曼内利（Pasquale Romanelli，佛罗伦萨，1812-1887 年）的工作室，他的女儿比阿特丽斯嫁给了吉诺-科佩代（Gino Coppedè）：麦肯齐很早就搬到了热那亚，并打算实现他的一个梦想，那就是建造一座奢华的住宅，让他想起心爱的托斯卡纳。麦肯齐尤其热爱佛罗伦萨的历史：中世纪、文艺复兴、16 世纪。他甚至开始收藏但丁的版本。因此，即使是住所也应该给他一种生活在佛罗伦萨中心的印象。

在热那亚，麦肯齐在十七世纪的古城墙附近、圣巴托洛梅奥堡垒上买下了一处房产。这是一个非常有声望的地方：靠近现在的马宁广场，位于山上，可以俯瞰城市美景。年轻的吉诺-科佩代（Gino Coppedè）可能是由他的岳父介绍给他的，给他留下了很好的印象。吉诺-科佩代受过良好的文化熏陶，多才多艺，富有想象力，准备充分，有着出色的学习背景，因为他先是在佛罗伦萨的工业装饰艺术专业学校学习，然后又在当地的美术学院学习，对佛罗伦萨的历史和艺术有着深刻的了解，尽管缺乏经验，但他似乎是这个项目的理想建筑师。从本质上讲，这是一场赌博：麦肯齐赢得了胜利。这也是因为科佩代并不是一个被动的执行者：可能正是他建议苏格兰保险商不要修复他买下的建筑，而是建造市政法令中提到的 “另一座更宏伟的建筑”。因此，最初设想对现有建筑进行翻新的项目被彻底修改，变成了根据客户的品味进行全面重建的项目，这也符合麦肯齐家乡早已流行的时尚：维多利亚时代的各种复兴（新罗马式、新哥特式、新文艺复兴）最终融合为一种折衷主义，开创了将最不同历史时代的装饰元素融合在一起的建筑。在本世纪末，人们不再追求严谨的语言学，而是根据个人喜好进行令人惊奇的组合。

吉诺-科佩代（Gino Coppedè）设计的这座后来被称为麦肯齐城堡（Mackenzie Castle）的建筑也是如此。这位年轻的建筑师将其想象成一座古老的中世纪庄园，主体呈长方形，他在主体上增加了一个前部，使城堡看起来像是两座独立的建筑。对于面向卡贝拉大街的立面，科佩代想到了锡耶纳的公共宫殿：这里也有一个略微弯曲的立面，地面铺设了两种不同的材料（底层为石材，一层为砖，高层为石材），门窗采用椭圆形拱门，顶层则采用圭尔夫梅隆装饰。而面向圣巴托洛梅奥城墙的立面则要复杂得多。最靠近海边的部分采用了意大利中世纪几座设防宫殿的结构，石质立面十分厚重，斜梯靠墙而建：这让人想起普拉托的比勒托里奥宫（Palazzo Pretorio）、卡斯泰尔阿尔卡托的波德斯塔宫（Palazzo del Podestà）、蒙塞利兹的埃泽里尼亚塔（Ezzelinian Tower），甚至佛罗伦萨巴杰罗宫（Palazzo del Bargello）的庭院。同样的图案在相邻的一侧重复出现。然后，圣巴托洛梅奥墙的立面继续由单层砖砌成，上面装饰着悬挂的拱门，拱门外可以看到建筑主体，最后是围墙，围墙的尽头是立面中央的塔楼。麦肯齐城堡最高的塔楼矗立在面向大海的一侧，这一侧摆脱了堡垒的角色，取而代之的是一座豪宅，它是佛罗伦萨阿诺夫塔楼或锡耶纳曼吉亚塔楼的 “缩小版”。

麦肯齐城堡主景。Ph.汇兑银行拍卖行

从卡贝拉街（via Cabella）望去的两座塔楼。Ph.汇兑银行拍卖

年代照片中的麦肯齐城堡

塔楼细节。Ph.汇兑银行拍卖行

从左至右：普拉托，比勒托里奥宫；阿夸托城堡，Palazzo del Podestà；蒙塞利兹，埃泽利尼亚塔。照片图片来源：Finestreull’Arte 拍卖行

佛罗伦萨的阿诺夫塔和锡耶纳的曼吉亚塔。佛罗伦萨的阿诺夫塔和锡耶纳的曼吉亚塔信用 Finestre sull’Arte

路易吉-德-塞尔维，伊万-麦肯齐肖像（1902 年；布面油画，136.5 x 136.5 厘米；热那亚，现代艺术画廊）

吉诺-科佩代

麦肯齐城堡并不是热那亚第一座 “复兴 ”类型的建筑：几年前，即 1892 年，阿尔贝蒂斯城堡落成，这是探险家恩里科-阿尔贝托-阿尔贝蒂斯（Enrico Alberto d’ Albertis，1846 年出生于沃尔特里，1932 年卒于热那亚）的住宅，他将自己住宅的设计委托给了由阿尔弗雷多-德安德拉德（Alfredo d’Andrade，1839 年出生于里斯本，1915 年卒于热那亚）监理的建筑师和工程师团队。然而，阿尔贝蒂斯城堡和麦肯齐城堡却有着天壤之别。事实上，对于阿尔贝蒂斯城堡，设计师希望尽可能地从语言学的角度来构思这座建筑，其灵感完全来自热那亚中世纪的民居，引用了圣乔治宫、恩布里亚奇塔和多利亚宅邸的元素，但也超越了该地区的范围（例如，有一些元素的灵感来自博比奥的圣科隆布诺回廊），但并没有超越参照期。相反，麦肯齐城堡的建筑风格则是横向的：既有中世纪的元素，也有文艺复兴时期的元素，还有新古典主义的元素，更不用说还有许多符合当时流行趋势的装饰元素，例如带有新艺术风格典型几何图案的锻铁螺旋楼梯。科佩代没有参考约翰-罗斯金、威廉-莫里斯和欧仁-维奥莱特-勒杜克的理论：他对语言学不感兴趣。他感兴趣的是兼收并蓄，同时又不失现代感。此外，他还觉得这更有趣：在作品结束时，据说他在接受热那亚报纸《Il Caffaro》的采访时，带着托斯卡纳人特有的讽刺说：“我胡闹了一番”。这句话很好地概括了麦肯齐城堡的诞生理念。

然而，“愚弄 ”城堡并不意味着这项事业是一场游戏。恰恰相反：为了在短时间内完成如此高难度的工作（而且，考虑到这是一个不到 30 岁的建筑师新秀的项目，他之前没有任何其他项目），一个坚实有效的组织是必不可少的。因此，科佩代创造了一个合唱团，让手工艺工作参与进来并得到加强（这次与莫里斯等人的想法一致），由不同的制造商提供雕塑、马赛克、玻璃、铁件、家具等，以保证项目的成功。艺术之家“是 ”领先 "的工作室，由吉诺的父亲马里亚诺-科佩代（Mariano Coppedè，佛罗伦萨，1839 - 1920 年）领导，他是一位技艺精湛的橱柜制作师，曾为麦肯齐城堡提供过多件家具。在艺术之家的协调下，托斯卡纳和其他地区的许多其他作坊也在积极开展活动。陶瓷由佛罗伦萨的坎塔加里（Cantagalli）工厂提供，该工厂专门制作受德拉罗比亚（Della Robbia）雕塑启发的陶土。而彩色玻璃窗则由佛罗伦萨的De Matteis 工厂负责，该工厂是意大利最好的受中世纪启发而制作艺术彩色玻璃窗的工厂之一。铁制构件则委托给了皮斯托亚的米切卢奇（Officine Michelucci）公司、圣吉米纳诺的切库奇（Checcucci）工厂、热那亚的贾科莫-曼特罗（Giacomo Mantero）公司和雷科的费德里科-皮纳斯科（Federico Pinasco）公司。覆盖墙面的砂岩同样来自托斯卡纳。最后，马赛克是从威尼斯的Musiva公司订购的。

城堡的门廊。Ph.图片来源：Cambi Aste

木制壁炉。Ph.汇兑银行拍卖

新哥特式彩色玻璃窗。Ph.汇兑银行拍卖

马赛克Ph.汇兑银行拍卖

井博士。汇兑银行信贷拍卖

因此，即使在室内装饰方面，科佩代也从伟大的托斯卡纳传统中汲取营养，满足了麦肯齐（以及他自己）的品味。引文、复制品、自由的重新诠释、令人惊讶的元素并置，即使在时间上相隔甚远，也会让漫步城堡房间的人惊叹不已，但与此同时，这些元素又与现代住宅的规格和谐共存，为居住在这里的人提供了各种舒适的享受：整座城堡从一开始就配备了能够通达所有房间的电网，中央供暖系统也是如此，甚至还有一部大型电梯将地下室楼层与二层建筑连接起来，以及一个室内温水游泳池和桑拿浴室。不过，根据最新的理论，这座受过去启发的建筑并不缺乏为住户提供的现代便利设施。然而，装饰元素的活泼性很好地掩盖了舒适性。罗萨娜-博萨利亚（Rossana Bossaglia）与毛罗-科齐（Mauro Cozzi）共同撰写了一本关于科佩代的重要专著，她写道“各种风格交织在一起--马赛克的 ”拉文纳 “特色、建筑和家具的佛罗伦萨和文艺复兴风格、高耸塔楼的锡耶纳风格（重现了曼吉亚塔的形式）、许多交织图案的中世纪早期基调、科佩代对古代碎片（无论真假）的固执和坚持，以及对不同风格性质（罗马、伊特鲁里亚、15 世纪、中世纪）作品的组合，都使这座建筑独具特色，并满足了其富有而智慧的主人的需求”。

漫步在麦肯齐城堡的房间里，几乎就是踏上了艺术史之旅：在这段旅程中，既有真品，如镶嵌在墙壁中的古罗马考古文物，也有精湛的仿制品（仿制品的制作有时也被用来对富有的外国收藏家进行诈骗，但麦肯齐城堡显然不是这种情况这些作品散落在城堡的各个角落，唤起了人们的一系列感觉，营造出一种赞助人所喜爱的氛围，为将手工艺视为托斯卡纳艺术传统最重要守护者的理念注入了实质内容。这些混合物从中庭开始，中庭由大理石圆柱支撑的十字拱顶覆盖，顶部的柱头装饰有动物和植物图案，让人联想起罗马式大教堂的装饰，底部则是狮子和狮身人面雕像。旁边的新古典主义维纳斯雕像将游客引入由文艺复兴时期栏杆封闭的纪念性楼梯，它将伴随游客走完余下的旅程。然后，参观者可以继续前往新哥特式小教堂，那里有La Casa Artistica模仿托斯卡纳教堂唱诗班而制作的华丽的镶嵌木架，以及大型管风琴、此外，在城堡风景优美的石窟中（石窟中有真正的钟乳石，可能是从波斯图米亚运来的，并用水泥加固），我们还可以欣赏到米罗维纳斯的复制品，令人叹为观止。

从大厅和前庭开始，城堡的各个房间也都摆放着奢华的艺术品，它们是麦肯齐城堡装饰的亮点之一，也是埃文-麦肯齐雄心壮志的体现。最著名的作品可能是描绘城堡塔楼建造过程的壁画：这幅壁画的灵感来自文艺复兴时期（人物似乎直接来自吉兰达约（Ghirlandaio）的画作，而气氛和天空则充满了威尼斯风情），由吉诺的兄弟、年轻的卡洛-科佩代（佛罗伦萨，1868 - 1952 年）绘制，他希望在作品的下半部分让赞助人永垂不朽、埃文-麦肯齐（Evan Mackenzie）身着 15 世纪流行的蓝色服装，来到规划师桌前查看工程进度，而他的弟弟吉诺（Gino）则留着长长的黑胡子，向他富有的客户展示塔楼的图纸。在这一切的背后，以利古里亚海为背景的工程正在如火如荼地进行，工人们爬上脚手架，其他人在锯建材，还有人在搬运石头和砖块。另一方面，中庭装饰着一幅壁画，描绘的是中世纪热那亚的士兵队伍：这幅作品破损严重，看不清楚，但这可能是作者和委托人的意图，即使用容易损坏的材料，使时间的效果更加逼真。在小教堂里还可以看到一幅华丽的《圣母领报图》，这幅画本身就混合了不同画家的元素：人物和构图让人想起弗拉-安杰利科（Fra Angelico），天使长加百列和圣母之间的花瓶来自西蒙-马尔蒂尼（Simone Martini）的《圣母领报图》（现藏于乌菲兹美术馆），而木廊后面几乎是风格化的树木则让人想起阿莱索-巴尔托维内蒂（Alesso Baldovinetti）的作品。雕塑组合也很重要：我们已经提到过米罗的维纳斯和新古典主义维纳斯的复制品，但在城堡周围漫步时还会发现许多其他大理石作品，其中包括一座模仿多纳太罗代表科拉扎伊艺术协会为奥桑米切莱（Orsanmichele）制作的著名雕像的圣乔治，以及一幅描绘《路人与喷泉》的浮雕，一位美丽的年轻女子裹着飘逸的新艺术风格面纱，正在将一串葡萄挤进骑士送给她的杯子里：这是雕塑家埃多尔多-德-阿尔贝蒂斯（热那亚，1874 - 1950 年）的作品，创作于 1901 年，他是当时热那亚最杰出的艺术家之一。

麦肯齐城堡的中庭。照片来源：汇兑银行拍卖行

中庭大理石细节。Ph.汇兑银行拍卖行

一个大写字母的细节。Ph.汇兑银行

小礼拜堂的木架。Ph.汇兑银行拍卖行

小教堂的圣母领报图。Ph.汇兑银行拍卖

Carlo Coppedè，《麦肯齐城堡塔楼的建造》（约 1900-1902 年；壁画；热那亚，麦肯齐城堡）。热那亚汇兑银行拍卖行

吉诺-科佩代（Gino Coppedè）为埃文-麦肯齐（Evan Mackenzie）绘制的城堡塔楼建造图细节。Ph.汇兑银行拍卖

带有米洛维纳斯的城堡洞穴。Ph.汇兑银行拍卖行

圣乔治Ph.汇兑银行拍卖行

埃多尔多-德-阿尔贝蒂斯，《路人与喷泉》（1901 年；大理石；热那亚，麦肯齐城堡）。博士。汇兑银行

对吉诺-科佩代来说，麦肯齐城堡在短短几年内就完工了（事实上，它早在 1902 年就已经有了最终的外观，尽管落成时间要晚一些），这代表了他真正的胜利，也是他漫长职业生涯的一个充满希望的开端，他将因此成为 20 世纪初意大利最伟大的建筑师之一。报纸，尤其是当地报纸，对他的作品大加赞赏，对他进行采访，并对他的作品产生了浓厚的兴趣。学者 Micaela Giumelli 在她的一篇文章中报道了一家报纸对麦肯齐城堡的评价，尤其是对塔楼的评价，认为这座建筑 “值得特别一提”，“从塔顶可以俯瞰周围数百公里的土地和迷人的海湾”。 另一家报纸称赞这座 “线条大胆的宏伟塔楼”，“它主宰着城市和山谷，与远处的大海和群山相映成趣”。还有人写道，“在阳台栏杆的柱头装饰上，人们可能会想到一个现代化的贝尔尼尼，一个当代的贝尔尼尼，他更喜欢在科林斯式的柱头上冠以一些美丽的女性面孔，而不是古典的月桂树和橡树叶”。对于报刊来说，科佩代实质上是一个新的贝尔尼尼，而麦肯齐城堡则是一个 “壮丽和自相矛盾的非凡之物”，或者用当时另一家报纸的定义来说，是一个 “国王的奇思妙想”。

事实上，麦肯齐城堡促成了所谓的科佩代风格的诞生：然而，正如埃马努埃拉-布里格诺内-卡塔尼奥（Emanuela Brignone Cattaneo）所明确指出的那样，这种风格很难确定。"它既不是新哥特式风格，也不是文艺复兴风格，更不是装饰性的新艺术风格，但却隐约体现了所有这些风格，是一种非常个性化的复兴。这种风格不拘一格，完全符合客户的品味。这种语言特别适合富有的资产阶级，他们在意大利和欧洲的社会地位越来越高，正在寻找与他们所获得的地位相符的自己的文化身份：至少在意大利（几十年前才成立的一个年轻的国家），恢复过去在这一行动中发挥了根本性的作用。科佩代发明的风格为他赢得了许多客户，但他与学院派和先锋派的距离也是他后来招致猛烈批评的基础，以至于在很长一段时间里，“科佩代风格 ”这一说法具有负面含义：然而，最近的研究，如上文引用的罗萨娜-博萨利亚（Rossana Bossaglia）的研究，有助于将这位伟大的佛罗伦萨建筑师的艺术置于更恰当的位置。此外，他的艺术保证了他的巨大成功：在完成麦肯齐城堡后，科佩代又接受了许多其他委托，成功地建立了一个富有的客户圈，甚至在罗马建造了一个建筑群，今天仍被称为 “科佩代区”。

埃文-麦肯齐（Evan Mackenzie）与家人一直居住在城堡中，直到 1935 年去世。四年后，他的女儿伊萨将城堡卖给了一家房地产中介公司。第二次世界大战期间，城堡先后被德军和盟军占领，战后成为当地宪兵指挥所的总部，20 世纪 60 年代和 70 年代，这里曾是鲁巴蒂诺体操协会的所在地，该协会将其用作体育馆。1986 年，它被美国收藏家小米切尔-沃尔夫森（Mitchell Wolfson Jr.）买下，他从 1991 年开始对其进行修复（事实上，在将其用作体育馆的那些年里，麦肯齐城堡经历了相当程度的衰败），然后在 2002 年将其卖给了Cambi 拍卖行，如今它仍然是该拍卖行的总部。因此，在这里，艺术至今仍具有生命力，而且与建成时一模一样，令参观者叹为观止。

参考书目

• Francesca Mazzino（编辑），《利古里亚的历史花园：知识、重建、修复》，圣乔治，2006 年
• Giorgio Croatto（编辑），Castelli in terra, in acqua e...空气中的城堡》，国际会议（比萨，2001 年 5 月）论文集，比萨大学，2002 年
• Emanuela Brignone Cattaneo，Genova: edifici storici e grandi dimore，Allemandi，1992 年
• Annalisa Maniglio Calcagno，《Giardini, parchi e paesaggio nella Genova dell’Ottocento》，Sagep，1984 年
• Rossana Bossaglia，Mauro Cozzi，《I Coppedè》，Sagep，1982 年

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