A partir de hoy, el famoso Torso de Livorno vuelve a exponerse en el Museo Arqueológico Nacional de Florencia, tras un largo y complejo trabajo de restauración, búsqueda tecnológica e investigación científica, desarrollado gracias a la colaboración de especialistas italianos e internacionales. De hecho, la famosa escultura de bronce perteneciente a las colecciones de los Grandes Bronces de los Médicis ha sido objeto de una importante operación de conservación, que comenzó en 2024 y se llevó a cabo gracias a la contribución de Amigos de Florencia, la pericia del restaurador Nicola Salvioli y la visión de Mario Iozzo, director del museo en aquel momento. La operación resultó especialmente difícil debido a las diferentes condiciones de la superficie y a los delicados problemas de conservación de la escultura. Paralelamente a la restauración, se llevó a cabo un estudio analítico sobre la aleación metálica y las técnicas utilizadas para su fabricación.
Entre los Grandes Bronces de la colección del museo, el Torso ya estaba presente en las colecciones de los Médicis en la época de Cosme I (1537-1574) y ya aparece entre las obras más significativas de la Galería en La Tribuna degli Uffizi (1772-1778) de Johann Zoffany. Numerosas cuestiones relativas a su procedencia siguen sin respuesta: en el pasado se ha debatido si se trataba de un original griego o de una copia romana, si fue recuperado del fondo marino de la costa de Livorno o si siempre ha formado parte de las colecciones de los Médicis. Sin embargo, las investigaciones realizadas durante la restauración han confirmado un hecho con certeza: la escultura pasó mucho tiempo sumergida en un medio subacuático.
Al igual que otros bronces de las colecciones de los Médicis, el Torso también estaba cubierto de gruesas capas oscuras en la superficie, conocidas como “pátinas de Lorena”. Su eliminación era necesaria para atajar eficazmente los fenómenos corrosivos que afectaban al metal. Esta intervención permitió sacar a la luz las variaciones de color de la superficie metálica e identificar con precisión los residuos de conchas, las concreciones marinas y las espigas presentes en la obra.
Para esclarecer los numerosos interrogantes abiertos, se puso en marcha una amplia campaña de diagnóstico basada en metodologías no invasivas y microinvasivas, destinada a analizar la aleación y los procesos de deterioro sufridos a lo largo del tiempo. Ya en junio de 2024, la escultura fue sometida a sofisticadas investigaciones en elInstituto Laue-Langevin (ILL) de Grenoble(Francia). En esa ocasión, se aplicó por primera vez a una estatua de bronce de dimensiones monumentales la técnica dela imagen por neutrones, utilizada para explorar materiales especialmente densos.
Los trabajos de restauración también representaron una importante oportunidad para el estudio y la investigación, produciendo resultados de considerable interés que se presentarán durante una jornada de estudio programada para el 17 de septiembre en el museo florentino. Además de dirigir la restauración, Nicola Salvioli diseñó el nuevo sistema expositivo de la escultura, concebido para garantizar una mayor seguridad estructural, un reparto más equilibrado de las cargas y una mejor valorización estética de la obra.
Tras su estancia estival en el Museo Arqueológico Nacional de Florencia, a partir del 25 de septiembre el Torso formará parte de la gran exposición Broken. El poder del fragmento, que acogerá el Palazzo Strozzi hasta el 24 de enero de 2027. La exposición explorará el tema del fragmento a través de un itinerario que pondrá en diálogo la arqueología y el arte contemporáneo.
El proyecto de restauración del Torso de Livorno se realizó gracias al apoyo de los Amigos de Florencia, en particular de los benefactores Lauri y Michael Corliss. Las actividades de restauración, la documentación gráfica en 3D y el estudio y realización del nuevo soporte expositivo fueron supervisados por Nicola Salvioli, con la colaboración de Giorgio Pettiti. La dirección técnico-científica de la intervención se confió a Barbara Arbeid y Giulia Basilissi.
Las investigaciones de diagnóstico sobre la aleación metálica, las pátinas y los productos de alteración fueron realizadas por el Consejo Nacional de Investigación - Instituto de Ciencias del Patrimonio Cultural, con la contribución de Barbara Salvadori, Silvia Vettori y Sofia Brizzi. Los análisis neutrónicos fueron realizados por el Consejo Nacional de Investigación - Instituto de Física Aplicada “Nello Carrara”, representado por Francesco Grazzi y Francesco Cantini, en colaboración con el Instituto Laue-Langevin (ILL) de Grenoble, donde trabajaron Antonella Scherillo, Anna Fedrigo y Alessandro Tengattini. El estudio del deshielo se confió a Sonia Mugnaini, mientras que el análisis de los residuos de organismos marinos corrió a cargo de la Universidad de Florencia - Museo de Historia Natural La Specola, concretamente de Gianna Innocenti y Simone Cianfanelli. La documentación fotográfica oficial de la intervención corrió a cargo de Antonio Quattrone, mientras que de la manipulación de la obra, tanto a nivel nacional como internacional, se encargó Arteria Srl. Por último, los trabajos de carpintería necesarios para la construcción del nuevo soporte expositivo corrieron a cargo de New VBC Srl.
“Ha sido una investigación apasionante”, comentó Daniele F. Maras, Director del Museo Arqueológico Nacional de Florencia, “en la que las competencias de diversas disciplinas científicas y humanísticas se han entrelazado bajo el signo de la restauración, para contar la larguísima historia del bronce antiguo, desde su creación hasta su estancia bajo las aguas del mar, pasando por su exposición en las colecciones del Gran Ducado y luego en el museo. Un trabajo de equipo entre muchos especialistas que pone de relieve el papel activo del museo como centro de investigación y conocimiento del patrimonio arqueológico; pero también una nueva y valiosa colaboración con los Amigos de Florencia, que refuerza la relación entre la colección y su público más generoso y apasionado”.
“Con la restauración del Torso de Livorno, Amigos de Florencia se complace en renovar su colaboración con el Museo Arqueológico Nacional de Florencia”, ha declarado Simonetta Brandolini d’Adda, Presidenta de Amigos de Florencia, “apoyando un proyecto que ha sabido combinar conservación, investigación y búsqueda científica. Una intervención que ha devuelto legibilidad y estabilidad a la obra y nos ha permitido profundizar en su historia, materiales y técnica de ejecución. Estamos profundamente agradecidos a los señores Lauri y Michael Corliss: gracias a su generosa donación, Amigos de Florencia ha podido apoyar y hacer posible este importante proyecto, contribuyendo a la protección y valorización de una obra que ahora puede contar una historia aún más rica y completa al público. Nuestro agradecimiento también a todo el personal del museo por su inestimable colaboración y a Nicola Salvioli, que supervisó la restauración de la obra, coordinando un proceso de diagnóstico e investigación articulado e innovador”.
"La restauración del Torso de Livorno representa una oportunidad para valorizar y devolver al público una obra de extraordinaria significación, que formará parte del itinerario de la gran exposición del Palazzo Strozzi Broken. El poder del fragmento (25 de septiembre de 2026 - 24 de enero de 2027)", comentó Arturo Galansino, Director General de la Fondazione Palazzo Strozzi. “Este resultado ha sido posible gracias al valioso apoyo de los Amigos de Florencia, que han respaldado la campaña de restauración, y a la colaboración con el Museo Arqueológico Nacional de Florencia, cuyo préstamo de la obra renueva y refuerza el diálogo entre las instituciones culturales de la ciudad”.
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| El restaurado Torso de Livorno, gran bronce de las colecciones de los Médicis, vuelve al Museo Arqueológico de Florencia |
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