Ecce Homo, Madrid inicia los trámites para colocar la fianza: "obra excepcional".

La Comunidad de Madrid ha publicado hoy, en su boletín oficial, la resolución de la Dirección General de Patrimonio de la Comunidad con la que se incoa el procedimiento de declaración de bien de interés cultural delEcce Homo, atribuido por muchos a Caravaggio, obra que iba a salir a subasta en la casa madrileña Ansorena el pasado 8 de abril, con la atribución al círculo de José de Ribera. La incoación del expediente se produjo tras la declaración de inexportabilidad del cuadro, adoptada como medida cautelar.

La resolución también publicaba el anexo con las razones que llevaron a la Comunidad de Madrid a tomar esta medida: se trata de un texto muy relevante, ya que la Comunidad ofrece un resumen de la valoración técnica del Museo del Prado, que se pronunció a favor de una probable atribución a Michelangelo Merisi. Según la información técnica emitida por el Museo del Prado“, reza el boletín, ”la procedencia de este cuadro podría vincularse a la colección de los virreyes de Nápoles en el siglo XVII. Existen razones fundadas y documentadas para considerar que se trata probablemente de una obra original de Michelangelo Merisi di Caravaggio (1571-1610), que en el siglo XVII estuvo en la colección de don Juan de Lezcano, secretario de la corte de Nápoles, y posteriormente pasó a la del virrey, el conde de Castrillo, con quien llegaría a Madrid. En el inventario de la colección Lezcano el cuadro figuraba como “un ecçe homo con Pilato que lo muestra al pueblo, y un sayón que le viste de detrás la veste purpúrea”, y en el de la colección Castrillo comoun Heccehomo de zinco palmos con marco de evano con un soldado y Pilatos que le enseña al Pueblo es original de Micael Angel Caravacho’ (según publicaron Antonio Vannugli en 2009 y Belén Bartolomé en 1994)’.

Caravaggio (attr.), Ecce Homo (óleo sobre lienzo, 111 x 86 cm)

Por tanto, prosigue el boletín, “el cuadro citado en las fuentes no se corresponde con el Ecce Homo atribuido a Caravaggio que actualmente se conserva en el museo del Palazzo Bianco de Génova con número de inventario PB 1638, identificado inicialmente como la obra citada en los textos antes mencionados, y sobre el que la historiografía reciente ha suscitado una controversia tanto en lo que respecta a su autografía como a su procedencia. Además de estas circunstancias, cabe destacar los claros paralelismos cronológicos y pictóricos entre el cuadro declarado y la ejecución estilística de obras certificadas como originales de Caravaggio. En consecuencia, se observan ciertas similitudes formales clarificadoras, a pesar del relativo estado de deterioro del cuadro. Estas semejanzas se encuentran, por ejemplo, entre la figura de Cristo del Ecce Homo y el David de la Galería Borghese de Roma. A pesar de la diferencia de edad de las figuras, la construcción anatómica del pecho y del cuello, la ligera inclinación de la cabeza, la mirada hacia abajo y las sombras sobre la mitad izquierda del rostro ponen de manifiesto una génesis que se debe al mismo autor. Asimismo, la figura de Pilatos presenta importantes paralelismos con otras obras del autor en cuanto a los modelos utilizados y la forma de describir su anatomía, como se desprende de la comparación con el fraile de la Virgen del Rosario del Kunsthistorisches Museum de Viena”.

Sin embargo, según la Comunidad de Madrid, la confirmación de la autoría de Caravaggio requerirá nuevos estudios técnico-especializados, por lo que los propietarios se verán obligados a mostrar la obra a los estudiosos de acuerdo con la normativa vigente. La Comunidad hace saber que, en todo caso, se trata de una obra de gran calidad: si se confirma la autografía, “a los valores de calidad artística y técnica que ya presenta, se sumaría la autografía de un pintor italiano excepcional, que revolucionó la pintura en el sentido realista y que ejerció una influencia fundamental en numerosos artistas del siglo XVII”. Por el contrario, “en el caso de que el bien objeto de la declaración no sea finalmente reconocido como obra de Caravaggio, los especialistas en la materia coinciden en que el cuadro, de gran calidad, es sin duda de uno de sus más inmediatos seguidores”. Por lo tanto, “no cabe duda de que el cuadro constituye un magnífico testimonio del primer naturalismo italiano, escuela que ejerció una gran influencia en todo el arte europeo”.

De ahí la afirmación: “la obra posee valores histórico-artísticos de singular importancia”. Según la información técnica disponible en la actualidad, la obra es un testimonio de la excelencia y la maestría pictórica del primer naturalismo italiano, escuela que ejerció una gran influencia en la escuela madrileña de pintura del siglo XVII. Aspectos como el retrato psicológico de los personajes, el realismo de los rostros, la fuerza luminista que focaliza el cuerpo de Jesucristo, el juego de primeros planos de los tres personajes y la comunicación que se establece con el observador hacen de este cuadro una obra de gran interés artístico". El boletín también menciona que por el momento no se ha podido realizar una inspección directa de la obra: sin embargo, por las imágenes fotográficas de que se dispone, la obra aparece sucia y relativamente deteriorada. Futuras intervenciones“, reza el texto de la resolución, ”deberían tener como objetivo subsanar estos aspectos y recuperar los valores originales de la obra".

Ecce Homo, Madrid inicia los trámites para colocar la fianza: "obra excepcional".

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