Roma, las fotos de Luigi Spina dialogan con las escayolas de Tenerani en el Museo Palazzo Braschi


Del 28 de junio al 12 de noviembre, el Museo di Roma del Palazzo Braschi acoge la exposición "Vis-à-vis. Tenerani Spina. Diálogo en imágenes", que presenta 25 retratos en yeso de Pietro Tenerani reinterpretados por el fotógrafo Luigi Spina.

Del 28 de junio al 12 de noviembre, el Museo di Roma del Palazzo Braschi acoge la exposición Vis-à-vis. Tenerani Spina. Diálogo en imágenes, que presenta veinticinco retratos en yeso de Pietro Tener ani (Carrara, 1789 - Roma, 1869), uno de los escultores más significativos del siglo XIX, reinterpretados por el fotógrafo Luigi Spina. El diálogo pretende permitir a los visitantes admirar de un modo nuevo las esculturas de Tenerani, en muchos casos nunca expuestas antes, de las que las fotografías de Spina (un díptico por cada retrato) realizadas en película en blanco y negro e impresas personalmente, resaltan detalles que a veces pueden pasarse por alto. La exposición está promovida por Roma Capitale, Assessorato alla Cultura, Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali y comisariada por Fabio Benedettucci, con organización de Zètema Progetto Cultura.

Un itinerario entre escultura y fotografía que no sólo pretende contribuir a la puesta en valor de uno de los núcleos más importantes del Museo de Roma, como es la gipsoteca Tenerani, sino que también quiere ofrecer la posibilidad de de admirar de cerca la investigación fotográfica de Luigi Spina sobre retratos de nobles, intelectuales, artistas y religiosos, todos ellos en el centro de la sociedad romana de mediados del siglo XIX, de la que Tenerani fue un exponente destacado. Una sección transversal que volverá a cobrar vida gracias a la investigación fotográfica de Spina, autor de numerosos estudios que siempre tienen el mismo hilo conductor, a saber, la búsqueda de la belleza y la perfección, en todos los ámbitos pero especialmente en la escultura.

La gipsoteca de Tenerani se encontraba originalmente en la galería diseñada por Carlo, el único hijo del escultor, en Via Nazionale. La colección incluye modelos, bocetos y estudios, testimonio de toda la producción artística del escultor, y debe contarse entre los mayores ejemplos de colecciones de yesos del siglo XIX junto con las de Canova en Possagno y Thorvaldsen en Copenhague. Con el fin de enriquecer aún más la colección de vaciados en yeso, una selección de la cual ya figura en el itinerario del Museo, la exposición Vis-à-vis.

Un escultor fallecido en 1869 y un fotógrafo nacido prácticamente un siglo más tarde, en 1966, son los dos artistas protagonistas de esta exposición, con medios de expresión diferentes y distantes en el tiempo, unidos por su investigación sobre la figura humana: un diálogo entre un escultor capaz de plasmar en yeso los más mínimos detalles de un rostro y un fotógrafo capaz, a través de la luz, de resaltar esos detalles. Para una elección precisa, entre los aproximadamente ciento cincuenta retratos de Tenerani conservados en las colecciones del Museo de Roma, la exposición no muestra los de las personalidades más ilustres, como reyes, emperadores o papas: de hecho, se ha preferido presentar una serie de retratos que cuentan la historia de la articulada sociedad romana de mediados del siglo XIX. Son exponentes de las familias nobles de la ciudad, mecenas extranjeros, hombres y mujeres, con ropajes clásicos, modernos o con el torso desnudo, en bustos o en forma de herma. Con muchos de ellos Tenerani mantenía relaciones amistosas; para otros, el simple hecho de ser retratados por él representaba la consecución de un elevado estatus social. De muchos de los retratados se narran en la exposición historias personales, a menudo a través de relatos de época.

Con las figuras de Tenerani, Luigi Spina quiso establecer una relación directa, en un diálogo a través de imágenes en el que la luz se convierte en fuente de expresión y al mismo tiempo en herramienta para conocer las obras, ya que en las fotografías se captan detalles de las esculturas que de otro modo suelen ser difíciles de ver. Las fotografías de Spina se caracterizan por un fuerte impacto tridimensional, que acentúa el componente emocional de cada personaje.

En las salas de la primera planta del Palazzo Braschi, los retratos de Tenerani se colocan frente a las fotografías de Luigi Spina, en un recorrido en el que se subdividen por temas. En la apertura de la exposición, tras un autorretrato del maestro de Carrara, tres bustos realizados en 1850 reflejan la sociedad intelectual y artística de ese preciso momento histórico; les sigue una serie de retratos de miembros de la nobleza romana e internacional, y a continuación tres bustos destinados a monumentos funerarios crean un Spoon River ideal representado por Tenerani.

Tras los bustos de los estadistas Charles Wentworth, de Australia, y José Gutiérrez de Estrada, de México, ejemplos de los encargos que llegaron al escultor incluso de ámbitos culturales distintos de Europa, se presenta un grupo de protagonistas de los salones culturales italianos e internacionales de mediados del siglo XIX, de Zenaide Wolkonsky a Carlotta Lenzoni y Leonilla Bariatinsky, la única de las personalidades de la exposición que ha conocido el siglo XX.

Al final del recorrido, un núcleo de retratos realizados en casi medio siglo de actividad, para que el visitante capte las diferentes almas del maestro toscano, que Luigi Spina, con la sensibilidad que caracteriza su producción artística desde hace más de veinte años, ha sabido sacar a la luz. Para toda la información, visite el sitio web del museo.

Roma, las fotos de Luigi Spina dialogan con las escayolas de Tenerani en el Museo Palazzo Braschi
Roma, las fotos de Luigi Spina dialogan con las escayolas de Tenerani en el Museo Palazzo Braschi


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