En el corazón del ala Denon, la más visitada del Louvre, el Patio de la Esfinge se prepara para cambiar de aspecto. Tras la restauración de los aposentos de Ana de Austria, finalizada en 2024, el museo francés pone en marcha un nuevo y ambicioso proyecto para rehabilitar uno de los espacios más significativos de su historia. El patio será restaurado, rediseñado desde el punto de vista museográfico y destinado a albergar las obras del renovado recorrido dedicado al arte romano.
Para financiar la intervención, el Louvre dedica a la campaña «¡Todos los mecenas! 2026» una recaudación de fondos especial: el objetivo es alcanzar los 800 000 euros, con la participación de miles de aficionados y simpatizantes del museo. Las aportaciones podrán realizarse en la página web de la campaña hasta el 19 de enero de 2027. La restauración estará a cargo de Michel Goutal, arquitecto jefe de monumentos históricos, mientras que el diseño museográfico se encargará al consorcio WHY-BGC. Está previsto que las obras concluyan alrededor de 2029.
Una de las intervenciones principales afectará a la cubierta acristalada, instalada en 1934. La estructura actual presenta problemas de filtraciones, una ventilación insuficiente y requiere trabajos de mantenimiento especialmente complejos. Por lo tanto, se sustituirá por completo por una nueva cubierta acristalada, con el doble de superficie transparente y un sistema de refrigeración pasiva basado en la ventilación natural. La solución tiene como objetivo garantizar unas condiciones más estables para la conservación de las obras, reducir el consumo energético y mejorar el confort de los visitantes, al tiempo que se abordan las nuevas exigencias relacionadas con el clima y la sostenibilidad de los edificios históricos.
También se restaurarán las fachadas, incluidas las diseñadas por Le Vau, para eliminar los daños provocados por las filtraciones de agua. Por su parte, el pavimento se renovará por completo, integrando un sistema de calefacción por suelo radiante. Las obras permitirán, además, poner de relieve las diferentes estratificaciones históricas de la arquitectura, distinguiendo los muros que datan del siglo XVII de los del siglo XIX.
La nueva disposición transformará el patio en un espacio tranquilo y acogedor, concebido también como un lugar de descanso durante la visita al Louvre. Los dispositivos museográficos narrarán, además, la historia del patio y de las colecciones que se han expuesto en él a lo largo del tiempo.
A lo largo de los siglos, este espacio ha cambiado de nombre en varias ocasiones. Se ha llamado «Patio de la Reina», «Pequeño Jardín de Monsieur Girardon», «Patio de la Infanta» y, tras la inauguración del Museo Central de las Artes en 1793, «Patio del Museo». El nombre actual, en cambio, se remonta al periodo comprendido entre 1826 y 1848, cuando se expuso en el patio la Esfinge de Tanis. La monumental escultura de granito rosa, que data de la época faraónica, fue descubierta en 1825 entre las ruinas del templo de Amón en Tanis. Al año siguiente fue adquirida por Henry Salt y posteriormente pasó a formar parte de las colecciones del Louvre. Sin embargo, la Esfinge de Tanis lleva casi dos siglos sin encontrarse en el patio. De ahí surge una segunda iniciativa del museo: encontrar un nuevo nombre para uno de los espacios más emblemáticos del Louvre.
De hecho, por primera vez, el Louvre invita al público a participar directamente: cualquiera podrá proponer un nuevo nombre para el patio, inspirado en su arquitectura, su historia o las obras que alberga. Las propuestas podrán enviarse a través de la página web tousmecenes.louvre.fr hasta el 23 de noviembre. Posteriormente, se pedirá a los donantes de la campaña que voten una selección de los nombres propuestos.
Concebido originalmente para albergar obras procedentes de Asia Menor —la actual Turquía—, el Patio de la Esfinge se destinará a acoger esculturas monumentales procedentes de diferentes zonas del Imperio romano. De hecho, la expansión de Roma trajo consigo una difusión generalizada de la estatuaria monumental, que llegó incluso a los territorios más alejados de la capital. Allí, los modelos artísticos romanos se fusionaron con las tradiciones locales, dando lugar a obras caracterizadas por lenguajes y peculiaridades originales. Desde Asia Menor hasta el norte de África, pasando por Grecia, las esculturas dan así testimonio de la compleja interacción entre la cultura romana y las identidades regionales, mostrando cómo la expansión del Imperio no produjo una simple uniformidad artística, sino una pluralidad de formas e interpretaciones.
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| El Louvre restaura el Patio de las Esfinges y busca un nuevo nombre |
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