Im Herzen des Denon-Flügels, dem meistbesuchten Teil des Louvre, steht der Sphinxhof vor einer Neugestaltung. Nach der 2024 abgeschlossenen Restaurierung der Gemächer von Anna von Österreich startet das französische Museum ein neues, ehrgeiziges Projekt zur Neugestaltung eines der bedeutendsten Räume seiner Geschichte. Der Innenhof wird restauriert, museografisch neu konzipiert und soll künftig die Werke des neu gestalteten Rundgangs zur römischen Kunst beherbergen.
Um das Projekt zu unterstützen, widmet der Louvre der Kampagne „Alle Mäzene! 2026“ eine spezielle Spendenaktion: Das Ziel ist es, 800.000 Euro zu sammeln und dabei Tausende von Liebhabern und Förderern des Museums einzubeziehen. Spenden können bis zum 19. Januar 2027 auf der Website der Kampagne getätigt werden. Die Restaurierung wird von Michel Goutal, dem Chefarchitekten für historische Denkmäler, geleitet, während die museale Gestaltung dem Konsortium WHY-BGC anvertraut wird. Der Abschluss der Arbeiten ist für etwa 2029 vorgesehen.
Eine der wichtigsten Maßnahmen betrifft die 1934 installierte Glasüberdachung. Die derzeitige Konstruktion weist Probleme mit Undichtigkeiten und unzureichender Belüftung auf und erfordert besonders aufwendige Instandhaltungsarbeiten. Sie wird daher vollständig durch eine neue Glasüberdachung ersetzt, deren transparente Fläche doppelt so groß ist und die über ein passives Kühlsystem auf Basis natürlicher Belüftung verfügt. Die Lösung zielt darauf ab, stabilere Bedingungen für die Erhaltung der Kunstwerke zu gewährleisten, den Energieverbrauch zu senken und den Komfort für die Besucher zu verbessern, während gleichzeitig den neuen Anforderungen in Bezug auf Klima und Nachhaltigkeit historischer Gebäude Rechnung getragen wird.
Auch die Fassaden, einschließlich der von Le Vau entworfenen, werden restauriert, um die durch eindringendes Wasser verursachten Schäden zu beseitigen. Der Bodenbelag wird hingegen komplett erneuert und mit einer Fußbodenheizung ausgestattet. Die Maßnahmen werden es zudem ermöglichen, die verschiedenen historischen Schichten der Architektur hervorzuheben und dabei das Mauerwerk aus dem 17. Jahrhundert von dem aus dem 19. Jahrhundert zu unterscheiden.
Die Neugestaltung wird den Innenhof in einen ruhigen und einladenden Raum verwandeln, der auch als Ort der Erholung während des Besuchs im Louvre gedacht ist. Die museografischen Exponate werden zudem die Geschichte des Innenhofs und der Sammlungen erzählen, die dort im Laufe der Zeit ausgestellt wurden.
Im Laufe der Jahrhunderte hat der Platz mehrmals seinen Namen gewechselt. Er hieß „Hof der Königin“, „Kleiner Garten von Monsieur Girardon“, „Hof der Infantin“ und, nach der Eröffnung des Zentralmuseums der Künste im Jahr 1793, „Museumshof“. Der heutige Name stammt hingegen aus der Zeit zwischen 1826 und 1848, als im Innenhof die Sphinx von Tanis ausgestellt wurde. Die monumentale Skulptur aus rosafarbenem Granit aus der Zeit der Pharaonen war 1825 in den Ruinen des Amun-Tempels in Tanis entdeckt worden. Im folgenden Jahr wurde sie von Henry Salt erworben und gelangte anschließend in die Sammlungen des Louvre. Die Sphinx von Tanis befindet sich jedoch seit fast zwei Jahrhunderten nicht mehr im Innenhof. Daraus entstand eine zweite Initiative des Museums: einen neuen Namen für einen der symbolträchtigsten Bereiche des Louvre zu finden.
Zum ersten Mal lädt der Louvre nämlich die Öffentlichkeit ein, sich direkt zu beteiligen: Jeder kann einen neuen Namen für den Innenhof vorschlagen, der von dessen Architektur, seiner Geschichte oder den dort ausgestellten Kunstwerken inspiriert ist. Die Vorschläge können bis zum 23. November auf der Website tousmecenes.louvre.fr eingereicht werden. Anschließend werden die Spender der Kampagne aufgefordert, über eine Auswahl der vorgeschlagenen Namen abzustimmen.
Ursprünglich war der Sphinxhof als Ausstellungsort für Werke aus Kleinasien – der heutigen Türkei – gedacht, doch später wurden dort monumentale Skulpturen aus verschiedenen Regionen des Römischen Reiches ausgestellt. Die Expansion Roms führte nämlich zu einer weitreichenden Verbreitung monumentaler Skulpturen, die auch die von der Hauptstadt am weitesten entfernten Gebiete erreichten. Hier trafen römische Kunstvorbilder auf lokale Traditionen und ließen Werke entstehen, die sich durch originelle Ausdrucksformen und Besonderheiten auszeichnen. Von Kleinasien über Griechenland bis nach Nordafrika zeugen die Skulpturen somit von der komplexen Wechselwirkung zwischen römischer Kultur und regionalen Identitäten und zeigen, wie die Ausbreitung des Reiches nicht einfach nur eine künstlerische Uniformität hervorbrachte, sondern eine Vielfalt an Formen und Interpretationen.
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| Der Louvre restauriert den Sphinxhof und sucht nach einem neuen Namen |
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