Se abre una nueva etapa en la historia de la Galería de Arte Moderno Ricci Oddi de Piacenza. A partir de mañana, martes 28 de abril, el museo emiliano se presentará de hecho con el resultado de un proyecto articulado de remodelación y acondicionamiento de sus espacios expositivos. La intervención se produce veinte años después del último mantenimiento significativo y devuelve toda su legibilidad a un edificio que representa uno de los casos más emblemáticos del panorama museístico italiano de principios del siglo XX. El proyecto se ha centrado en la recuperación de las características arquitectónicas y estructurales originales concebidas para dialogar con la colección de Giuseppe Ricci Oddi (Piacenza, 1868 - 1937), quien en 1931 transformó su colección privada en un museo abierto al público. El edificio, proyectado por el arquitecto Giulio Ulisse Arata (Piacenza, 1881 - 1962) también sobre la base de las indicaciones del fundador, es de hecho uno de los raros ejemplos en Italia de una estructura construida ex novo con una función museística precisa destinada al arte moderno, donde contenido y contenedor están estrechamente interconectados desde el principio.
El nuevo rumbo de la Galería se ha confiado al proyecto de Piero Lissoni, desarrollado junto con Antonella De Martino y Gianni Fiore, de Lissoni & Partners. Iniciadas en la primavera de 2025, las obras afectaron a más de 1.000 metros cuadrados de superficie y a las 22 salas de exposición, que permanecieron accesibles al público de forma rotatoria durante las obras, en función del avance de las mismas. Para celebrar la reapertura, la Galería estará abierta al público gratuitamente hasta el domingo 3 de mayo de 2026, incluido el primer día de mayo, según el horario habitual de las mañanas entre semana y las prolongaciones de fin de semana.
El valor de la intervención fue subrayado por la alcaldesa de Piacenza, Katia Tarasconi: “Devolver plena coherencia a los espacios diseñados por Giulio Ulisse Arata, respetando la visión de Giuseppe Ricci Oddi, significa valorizar aún más un patrimonio que pertenece a la comunidad”, comentó. "Este proyecto de remodelación no es sólo una intervención arquitectónica, sino un signo concreto de atención a la cultura como motor de crecimiento e identidad. La Galería se confirma así como un lugar vivo, accesible y capaz de dialogar con el presente, reforzando el papel de Piacenza en el panorama cultural nacional.
El Presidente de la Fundación Galería de Arte Moderno Ricci Oddi, Massimo Toscani, destacó también la decisiva contribución de los mecenas que han apoyado el proyecto. “Me gustaría subrayar”, dijo, “que el apoyo de los mecenas que han hecho posible la renovación de la Ricci Oddi es un signo vivo y tangible de una comunidad piacenza ilustrada que se identifica con la Galería y se la reapropia. A ellos mi más sincero agradecimiento. La Galería renovada se ofrece ahora como un lugar inclusivo y dinámico, verdaderamente al servicio de ciudadanos y visitantes: una nueva imagen en sintonía con una identidad proactiva, abierta y dinámica”.
En cuanto al museo, la directora Lucia Pini ha identificado dos directrices fundamentales que han guiado la intervención: por un lado, la puesta en valor de la colección a través de una disposición capaz de devolver el aliento a las obras, y por otro, la recuperación de la armonía arquitectónica del edificio de Arata, a fin de hacer emerger el estrecho diálogo entre espacio y colección. “Ahora la Galería”, explica, “acoge por fin al público en entornos a la altura de las intenciones del fundador y ofrece herramientas de comprensión de la colección capaces de enriquecer la experiencia del visitante. No puedo ocultar mi satisfacción por estos resultados, que marcan una etapa importante en un proceso de crecimiento que debe continuar en los próximos años”. El propio Lissoni subrayó la voluntad de intervenir con mesura, limitándose a recuperar la idea original del museo, en particular el concepto de panóptico, elemento distintivo de la estructura, sin introducir alteraciones invasivas.
Las obras se llevaron a cabo bajo la supervisión de la Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio de las provincias de Parma y Piacenza. La dirección de obra y el diseño ejecutivo se confiaron al Studio Milani Carini de Piacenza, con la contribución del arquitecto Ravazzani, mientras que la directora Lucia Pini coordinó las distintas fases de la fachada del museo y el nuevo itinerario expositivo. De la coordinación gráfica se encargó Ma:design.
Desde el punto de vista técnico y arquitectónico, la intervención partió de un profundo análisis histórico del edificio, con el objetivo de liberar los espacios de las incongruentes estratificaciones acumuladas a lo largo del tiempo y restaurar un lenguaje coherente, esencial y contemporáneo. Las principales operaciones incluyeron la retirada del papel pintado deteriorado y la restauración de las superficies murales, caracterizadas ahora por acabados calcáreos y una paleta de colores neutros concebida para realzar las obras.
Se introdujeron nuevos accesorios interiores y un sistema actualizado para colgar los cuadros, junto con leyendas magnéticas bilingües en italiano e inglés que permiten flexibilidad sin comprometer las paredes. Un elemento distintivo de la nueva distribución son los portales metálicos de color marrón oscuro que marcan el paso entre salas, creando un hilo visual junto con el diseño continuo del suelo.
También se ha prestado especial atención al mobiliario histórico, con la recuperación del gran banco central y los taburetes originales, probablemente realizados según un diseño del propio Arata. Las puertas interiores se han restaurado a su altura original, restableciendo unas proporciones arquitectónicas coherentes. El mobiliario, los dispositivos técnicos, los tótems informativos y los sistemas de audio se han integrado armoniosamente, manteniendo el equilibrio entre funcionalidad y estética. El proyecto se completó con un nuevo sistema de comunicación gráfica y un servicio de audioguía en italiano e inglés creado por Orpheo Audioguide, con textos de Stefano Bosi y el director.
Han hecho posible la renovación de la Galería de Arte Moderno Ricci Oddi: ANCE Piacenza; Francesca Arcelli Fontana; Banca di Piacenza; Giancarla y Marco Belloni; BFT Burzoni S. r. l.; Pietro Casella; Clase VA del Liceo Respighi, bachillerato 1970; Confindustria Piacenza; Conti Wej S. r. l.; Emilcotoni S.p. A.; Familia Fontanella; Familia Fossati; Familia Fugazza; Fondazione di Piacenza e Vigevano; Gas Sales; Bruno Giglio; IME Industria Maglieria Europea S. p. A.; Guido Musetti; Donatella Ronconi; Rotary Club Piacenza; Società Cementirossi; Team Memores Computer; Giuliano Maria Tavazzani; Telema S. p. A.
La Galería de Arte Moderno Ricci Oddi tiene sus raíces en la colección formada por Giuseppe Ricci Oddi entre finales del siglo XIX y las primeras décadas del siglo XX. Tras las primeras adquisiciones entre 1898 y 1899, entre las que se encontraban obras de Francesco Filippini y Gaetano Previati, la colección se fue ampliando gradualmente hasta llegar a las 1184 obras actuales, frente a las 546 que había en el momento de la muerte del fundador. De ellas, unas 250 se exhiben en la exposición permanente, mientras que más de 800 se conservan en los almacenes.
El recorrido expositivo mantiene la matriz figurativa querida por el fundador, con una selección que abarca un arco cronológico que va de los años 1830 a los 1930, privilegiando en particular el paisaje y la pintura de figuras. Una de las obras más famosas es el Retrato de dama de Gustav Klimt, fechado entre 1916 y 1917, en el centro de un asunto que ha marcado profundamente la historia del museo, entre el descubrimiento de un cuadro subyacente, el robo en 1997 y el descubrimiento en 2019.
Junto a Klimt, la colección incluye obras significativas de artistas como Giuseppe Pellizza da Volpedo, Medardo Rosso, Amedeo Bocchi, Felice Casorati, Felice Carena y Federico Zandomeneghi, trazando un panorama rico y articulado del arte entre los siglos XIX y XX.
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