Florence, trois chefs-d'œuvre d'Orsanmichele déménagent temporairement au Bargello

Trois chefs-d’œuvre du musée Orsanmichele sont déplacés de quelques centaines de mètres afin de permettre au public de continuer à les admirer pendant la fermeture du complexe monumental pour des travaux qui ont débuté en décembre dernier et qui doivent se terminer le 22 septembre. Ainsi, du 5 avril au 4 septembre 2023, le Musée national du Bargello accueillera une exposition du Saint Jean-Baptiste de Lorenzo Ghiberti, de L’Incrédulité de Saint Thomas d’Andrea del Verrocchio et du Saint Luc de Giambologna, trois des plus grands chefs-d’œuvre de la statuaire en bronze de la Renaissance, provenant du Musée Orsanmichele. L’exposition se propose d’offrir au public l’occasion d’admirer la présentation de trois œuvres du célèbre cycle de sculptures d’Orsanmichele, transférées dans l’ancien siège du Palazzo del Podestà au cours de l’extraordinaire opération de restauration, de sécurisation, de réaménagement et d’amélioration des accès à Orsanmichele, dirigée par Tommaso Barni et rendue possible grâce au financement extraordinaire lié au Plan stratégique GPBC (Grands projets pour le patrimoine culturel) du ministère de la Culture.

Connu sous le nom d’ancienne loggia du marché et de magasin à grains, le complexe Orsanmichele est l’un des monuments publics les plus importants de Florence et fait partie des musées du Bargello. Depuis le milieu des années 1990, le premier étage de ce bâtiment du XIVe siècle abrite les statues originales en marbre et en bronze représentant les saints patrons des arts florentins, qui ont été progressivement retirées des tabernacles extérieurs et remplacées par des copies. Les œuvres sélectionnées pour l’exposition temporaire du Bargello proviennent toutes des édicules situés sur la façade orientale de la Via de’ Calzaiuoli : le Saint Jean-Baptiste de Ghiberti (1413-1416), première statue monumentale de la Renaissance, provient du tabernacle de l’Arte di Calimala, tandis que le Saint Luc de Giambologna (1602) a été commandé par l’Arte dei Giudici e dei Notai. L’œuvre du sculpteur flamand se distingue par sa grande force expressive et, contrairement aux deux autres bronzes, n’avait jamais pu quitter le bâtiment de l’Orsanmichele, à l’exception de la sécurisation nécessaire pendant la Seconde Guerre mondiale et de la restauration de 2001. Enfin, le groupe de l’Incrédulité de Verrocchio (1467-1483), disposé scénographiquement dans l’exposition à l’intérieur d’une niche surélevée à une hauteur proche de celle du tabernacle original, représente l’Université de Mercanzia.

"Cette petite exposition centrée sur trois grands chefs-d’œuvre en bronze vise non seulement à rendre visibles quelques-unes des statues les plus importantes de la Renaissance, qui marquent des passages fondamentaux de la Renaissance florentine, au cours des travaux extraordinaires prévus cette année à Paola D’Agostino, directrice des musées du Bargello, a déclaré : “L’objectif est non seulement de rendre visibles certaines des statues les plus importantes de la Renaissance, qui marquent des passages fondamentaux de la Renaissance florentine, lors des travaux extraordinaires prévus cette année à Orsanmichele, mais aussi de relier plus étroitement les collections des musées du Bargello, qui sont les seules à montrer la domination de la statuaire florentine en bronze du XVe au début du XVIIe siècle”. Je tiens à remercier Benedetta Matucci d’avoir assuré le commissariat de l’exposition et de l’avoir enrichie de nombreuses données visuelles et documentaires qui rendent compte de l’histoire unique des statues d’Orsanmichele, de la Renaissance à nos jours".

“Orsamichele est un monument clé de l’histoire artistique florentine, et ses tabernacles abritent depuis des siècles certains des chefs-d’œuvre les plus importants de la sculpture de la Renaissance, aujourd’hui conservés au musée”, a déclaré Benedetta Matucci, historienne de l’art, responsable du complexe Orsnamichele et du musée du Palazzo Davanzati, et commissaire de l’exposition. “L’exposition des bronzes de Via de’ Calzaiuoli au Bargello sera l’occasion de se plonger dans leur histoire et leur conservation, ou simplement de s’attarder et d’admirer les résultats de la prodigieuse technique de fonte de grands maîtres tels que Ghiberti, Verrocchio et Giambologna”.

L’exposition a été réalisée grâce à la collaboration de Firenze Musei, avec l’installation d’Opera Laboratori dirigée par Pietro Alongi. Une vidéo réalisée pour l’occasion et produite par SenzaFiltro Comunicazione documente la conservation et l’exposition du complexe d’Orsanmichele au cours du XXe siècle, grâce à la reproduction de nombreuses photographies historiques et modernes acquises numériquement, qui montrent les protections antiaériennes installées devant les tabernacles en 1940-1943, la restauration des bronzes entreprise dans les années 1980, l’ouverture du musée en 1996, et l’inauguration de l’exposition à la fin du XXe siècle.l’ouverture du musée en 1996, et la réalisation de moulages à partir des originaux pour obtenir les matrices nécessaires à la fonte des copies. L’importante série de photographies témoigne également de la complexité évidente des opérations de manutention qui, comme par le passé, et également à l’occasion de l’exposition, ont nécessité l’engagement des professionnels techniques impliqués dans la mise en place des trois bronzes monumentaux.

Tout au long du parcours dans les salles du Bargello, des légendes spéciales ont été préparées pour identifier les œuvres qui, en raison de leurs liens historiques et artistiques avec les événements d’Orsanmichele ou avec les sculpteurs de l’exposition, peuvent être idéalement placées en dialogue avec ces “illustres” invités. L’exemple le plus significatif est le Saint Georges de Donatello (vers 1415-1417), sculpté pour le tabernacle de l’Arte dei Corazzai e degli Spadai, et transféré en 1891 d’Orsanmichele au Musée national du Bargello, à l’intérieur d’une niche, réplique de l’original, où est également exposée la célèbre prédelle avec Saint Georges terrassant le dragon et libérant la princesse. Sur le côté nord de la cour se trouve la statue en marbre de Saint Luc de Niccolò di Pietro Lamberti (1403-1406), autrefois placée dans la niche de la Guilde des juges et des notaires, et remplacée en 1602 par le bronze monumental de Giambologna. Au deuxième étage, dans la chambre de Verrocchio, le buste en marbre raffiné sculpté par Mino da Fiesole représente Piero de’ Medici (1453-1454), l’un des cinq ouvriers qui, à la demande de la Mercanzia qui souhaitait faire réaliser une statue pour son tabernacle d’Orsanmichele, a commandé au célèbre sculpteur le groupe de l’Incrédulité.

Grâce à un accord de partenariat public entre les musées du Bargello et l’Opificio delle Pietre Dure et les Laboratoires de restauration de Florence, spécifiquement stipulé à l’occasion des extraordinaires travaux de restauration et d’aménagement du complexe d’Orsanmichele, le démontage, la manipulation et le contrôle de l’état de conservation des bronzes exposés au Bargello, ainsi que de toutes les autres statues du cycle sculptural, ont été effectués sous la supervision des responsables de l’Opificio.Les responsables de l’Opificio, parmi lesquels Stefania Agnoletti, Maria Baruffetti, Annalena Brini, Riccardo Gennaioli, Camilla Mancini, Elisa Pucci, Franca Sorella et Laura Speranza, en collaboration avec Benedetta Matucci, Costantino Ceccanti et Benedetta Cantini, responsables des Musées du Bargello, ont été particulièrement remerciés.

“Il s’agit de l’épisode le plus récent et, j’en suis sûr, pas le dernier, d’une décennie de travail commun sur le patrimoine du musée”, déclare Emanuela Daffra, directrice de l’Opificio delle Pietre Dure. La richesse incontestable de l’expertise acquise par l’institut sur la sculpture en bronze en général et sur celle conservée au Bargello en particulier rend cette occasion précieuse non seulement en tant que “systématisation” des ressources internes du MiC, mais surtout en tant qu’opportunité de vérifier la résilience des solutions de conservation mises en œuvre dans le passé et d’évaluer les meilleurs expédients à adopter, avec les moyens actuels, pour une présentation future qui garantisse non seulement l’utilisabilité, mais aussi d’excellents paramètres de conservation. Je suis personnellement reconnaissant à la direction du Bargello pour cette possibilité de révision, qui est indispensable pour concevoir le nouveau".

Florence, trois chefs-d'œuvre d'Orsanmichele déménagent temporairement au Bargello

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