by Redazione 10/11/2026
Catégories: Art ancien / Avis de non-responsabilité
Getty lance au Pérou un projet pluriannuel visant à renforcer la résistance sismique de l'église baroque de Santo Tomás de Aquino, à Rondocan, et à préserver plus de 300 biens culturels. Parmi ceux-ci, une série de huit tableaux de l’artiste jésuite italien Bernardo Bitti, peintre actif au XVIIe siècle qui s’était rendu en Amérique du Sud pour y peindre, et que la plupart des sp
Au cœur des Andes péruviennes, dans la région de Cusco, un projet international vise à sécuriser une église du XVIIe siècle et à préserver son patrimoine artistique. Le Centre Getty annonce le projet « Sacred Heritage in the Andes : Conserving the Baroque Church of Rondocan », une initiative pluriannuelle consacrée à la conservation de l’église Santo Tomás de Aquino, connue localement sous le nom d’église de Rondocan, ainsi que de sa collection de plus de 300 biens culturels. L’intervention prévoit la mise aux normes antisismiques du bâtiment, la restauration des œuvres et la mise en place d’un programme d’entretien à long terme.
Située dans une région particulièrement exposée aux tremblements de terre, l’église présente des dommages structurels dus à des séismes antérieurs et à d’autres facteurs, notamment l’absence d’entretien régulier. Sa conservation est importante non seulement en raison de la valeur historique et artistique du bâtiment, mais aussi pour le rôle qu’il joue dans la vie de la communauté locale, pour laquelle il constitue un lieu de culte et de rassemblement.
Le bâtiment, caractérisé par un style baroque et d’épais murs en briques d’adobe ( briques de terre crue), s’inscrit dans la tradition de l’architecture en terre crue, l’une des plus anciennes techniques de construction au monde, fondée sur l’utilisation de matériaux naturels. L’église de Rondocan est l’un des nombreux édifices religieux construits selon cette technique dans les régions les plus reculées du Pérou, aujourd’hui particulièrement vulnérables aux séismes et à l’absence d’entretien régulier.
Le projet mobilise des experts issus de différents secteurs du Getty, qui collaboreront avec la Dirección Desconcentrada de Cultura – Cusco (DDC-C), l’antenne régionale du ministère de la Culture du Pérou. L’objectif est d’élaborer un plan global de conservation et de mise aux normes antisismiques, en impliquant également des professionnels locaux et des membres de la communauté locale, afin qu’ils puissent continuer à s’occuper du site même après la fin de l’initiative.
La mise en sécurité du bâtiment s’inscrit dans le cadre du Seismic Retrofitting Project (SRP) du Getty Conservation Institute, un programme qui utilise des techniques d’analyse avancées et des outils technologiques, en combinaison avec les matériaux, les compétences et les équipements disponibles localement. Cette méthode vise à renforcer la résistance des bâtiments en terre crue aux sollicitations sismiques et à mettre en place des systèmes de surveillance ainsi que des plans d’entretien à long terme. Dans le cas de Rondocan, les travaux ont été précédés d’un dialogue avec les habitants, afin de comprendre la signification du lieu pour la communauté et d’identifier des pratiques de conservation compatibles avec les ressources disponibles.
L’intervention portera également sur la collection conservée dans l’église, composée d’œuvres datant des XVIIe et XVIIIe siècles. Ce patrimoine comprend des peintures, des retables en bois doré, des sculptures polychromes qui leur sont associées, des tissus ecclésiastiques et d’autres objets artisanaux. Les œuvres seront examinées et feront l’objet de traitements de conservation par la DDC-C, avec le soutien des spécialistes du Getty. Des lignes directrices destinées aux professionnels locaux et à la communauté seront également élaborées, avec des recommandations sur les méthodes d’intervention durables ainsi que sur les modalités de conservation et d’entretien de la collection.
L’un des ensembles les plus importants de la collection est constitué d’une série de huit tableaux du jésuite italien Bernardo Bitti (1548-1610), figure centrale de l’histoire de l’art des Amériques. Ce cycle, intitulé Principales Mystères de la Vie et de la Mort du Christ Notre Sauveur et de laTrès Sainte Vierge, a été réalisé à Cusco, probablement entre 1595 et 1599. La série était considérée comme perdue par la plupart des historiens de l’art.
Parmi les œuvres concernées par le projet figure *La Oración en el huerto* (L’Agonie dans le jardin), l’un des huit tableaux du cycle, qui sera transféré temporairement au Getty en 2027 afin d’y subir des analyses scientifiques et une intervention de conservation. Le programme comprendra également l’installation de systèmes de surveillance environnementale, destinés à identifier d’éventuels facteurs de risque et à définir des mesures pour la protection continue de la collection.
En ce qui concerne l’église, les documents techniques relatifs aux travaux de consolidation antisismique ont déjà été élaborés et approuvés. Le lancement du chantier est prévu en 2027 : la phase des travaux sera financée et réalisée par la DDC-C, tandis que le Getty collaborera au suivi de l’avancement des travaux au cours des années suivantes. De plus amples informations sur le projet « Sacred Heritage in the Andes » seront communiquées au fur et à mesure de son déroulement. Le Paintings Council du Getty Museum figure parmi les soutiens financiers de cette initiative.
Déclarations
« Depuis 2011 », a déclaré Claudia Cancino, responsable des projets au Getty Conservation Institute et coordinatrice du projet « Sacred Heritage in the Andes ». « Le Conservation Institute collabore dans différentes régions du Pérou avec des professionnels locaux de la conservation afin de protéger certains des bâtiments en terre crue les plus importants du pays. Il s’agit de lieux où se déroule une grande partie de la vie quotidienne des communautés de ces régions, mais dont la protection nécessite des interventions spécialisées. Grâce à cet engagement collectif, nous pourrons mettre à disposition notre expertise et notre soutien à la communauté de Rondocan, qui, depuis des générations, prend soin de l’église et de ses collections extraordinaires. »
« Aujourd’hui, nous franchissons une étape importante vers la préservation de l’un des lieux les plus chers et les plus significatifs pour la communauté de Rondocan », a déclaré Fernando López Sánchez, vice-ministre du Patrimoine culturel et des Industries culturelles. « Cette église est bien plus qu’un édifice historique : elle fait partie de la mémoire, de l’identité et de la vie quotidienne de la communauté. Au ministère de la Culture, nous nous engageons à garantir la préservation de ce patrimoine pour les générations futures. Nous souhaitons atteindre cet objectif aux côtés de la communauté, en rendant hommage au dévouement de ceux qui, pendant tant d’années, ont pris soin de l’église et en ont préservé la signification culturelle et spirituelle. »
« Ce qui rend la collection de l’église unique, outre sa richesse pour un édifice religieux situé dans un lieu aussi isolé, c’est l’absence de traces attestant d’éventuelles interventions de restauration au fil du temps », a déclaré Stéphanie Auffret, responsable senior des projets au Getty Conservation Institute. « Il s’agit donc d’une occasion rare de documenter les objets et de produire des connaissances utiles aux différents acteurs impliqués dans la protection du patrimoine. L’étude des surfaces décoratives des autels latéraux, par exemple, qui conservent des matériaux d’origine rarement préservés jusqu’à nos jours, contribuera à l’interprétation de surfaces similaires présentes dans d’autres églises du Pérou. Ce projet offre en outre une occasion importante de dialogue avec la communauté locale, profondément attachée au site et à l’ensemble de ses biens culturels, y compris les sculptures qui sont portées en procession pendant la Semaine Sainte. La conservation d’une collection encore utilisée par la communauté comporte certaines difficultés, mais elle permet également de précieux moments d’échange avec ses membres : une expérience qui ne se produit pas dans le contexte muséal.
« Nous sommes honorés que nos partenaires au Pérou nous aient confié cette œuvre majeure de Bernardo Bitti », a déclaré Ulrich Birkmaier, conservateur principal des peintures au Getty Museum. « Nous espérons que les résultats de l’étude technique approfondie et de l’intervention de conservation permettront de mieux comprendre les méthodes de travail de Bitti et les matériaux qu’il utilisait. En étroite collaboration avec nos partenaires péruviens dans le domaine de la conservation, avec l’archidiocèse de Cusco et avec le ministère de la Culture, nous sommes ravis de pouvoir approfondir nos connaissances sur ce peintre énigmatique. Nous espérons également que le travail réalisé sur cette œuvre fournira des indications utiles pour la conservation des autres tableaux appartenant à la même série. »
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| Huit œuvres d'un peintre italien qui s'était rendu en Amérique du Sud au XVIIe siècle refont surface dans les Andes |
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