por Redazione 10/11/2026
Categorías: Arte antiguo / Descargo de responsabilidad
Getty pone en marcha en Perú un proyecto plurianual para reforzar contra los terremotos la iglesia barroca de Santo Tomás de Aquino, en Rondocán, y conservar más de 300 bienes culturales. Entre ellos, una serie de ocho cuadros del artista jesuita italiano Bernardo Bitti, pintor activo en el siglo XVII que se trasladó a Sudamérica para pintar, y que la mayoría de los estudiosos
En el corazón de los Andes peruanos, en la región de Cusco, un proyecto internacional tiene como objetivo asegurar una iglesia del siglo XVII y preservar su patrimonio artístico. El Centro Getty anuncia el proyecto «Sacred Heritage in the Andes: Conserving the Baroque Church of Rondocan», una iniciativa plurianual dedicada a la conservación de la iglesia de Santo Tomás de Aquino, conocida localmente como iglesia de Rondocan, y de su colección de más de 300 bienes culturales. La intervención prevé el refuerzo antisísmico del edificio, la restauración de las obras y la elaboración de un programa de mantenimiento a largo plazo.
Situada en una zona especialmente expuesta a los terremotos, la iglesia presenta daños estructurales atribuibles a seísmos anteriores y a otros factores, entre ellos la falta de un mantenimiento regular. Su conservación es importante no solo por el valor histórico y artístico del edificio, sino también por el papel que desempeña en la vida de la comunidad local, para la que constituye un lugar de culto y de encuentro.
El edificio, caracterizado por un estilo barroco y por gruesos muros de ladrillos de adobe ( ladrillo de barro crudo), pertenece a la tradición de la arquitectura de tierra cruda, una de las técnicas constructivas más antiguas del mundo, basada en el uso de materiales naturales. La iglesia de Rondocan es uno de los numerosos edificios religiosos construidos con esta técnica que se encuentran en las zonas más remotas de Perú, hoy en día especialmente vulnerables a los seísmos y a la falta de mantenimiento continuo.
El proyecto cuenta con la participación de expertos de diferentes áreas de Getty, que colaborarán con la Dirección Desconcentrada de Cultura – Cusco (DDC-C), oficina regional del Ministerio de Cultura de Perú. El objetivo es desarrollar un plan integral de conservación y adaptación antisísmica, en el que también participen profesionales de la zona y miembros de la comunidad local, para que puedan seguir ocupándose del lugar incluso una vez concluida la iniciativa.
La puesta en seguridad del edificio forma parte del Seismic Retrofitting Project (SRP) del Getty Conservation Institute, un programa que utiliza técnicas avanzadas de análisis e instrumentos tecnológicos junto con materiales, conocimientos y equipos disponibles a nivel local. El método tiene como objetivo reforzar la resistencia de los edificios de tierra cruda frente a las solicitaciones sísmicas y establecer sistemas de seguimiento y planes de mantenimiento a largo plazo. En el caso de Rondocan, los trabajos se iniciaron tras un diálogo con los habitantes, con el fin de comprender el significado del lugar para la comunidad e identificar prácticas de conservación compatibles con los recursos disponibles.
La intervención abarcará también la colección que se conserva en la iglesia, compuesta por obras que datan de los siglos XVII y XVIII. El patrimonio incluye pinturas, retablos de madera dorada, esculturas policromadas asociadas a ellos, tejidos eclesiásticos y otros objetos. Las obras serán examinadas y sometidas a tratamientos de conservación por parte de la DDC-C, con el apoyo de los especialistas de Getty. Además, se elaborarán directrices destinadas a los profesionales locales y a la comunidad, con indicaciones sobre métodos de intervención sostenibles y sobre las modalidades de conservación y mantenimiento de la colección.
Uno de los núcleos más destacados de la colección lo constituye una serie de ocho pinturas del jesuita italiano Bernardo Bitti (1548-1610), figura central en la historia del arte de las Américas. El ciclo, titulado Principales Misterios de la Vida y Muerte de Cristo Nuestro Salvador y de la Santísima Virgen, se realizó en Cuzco, probablemente entre 1595 y 1599. La mayoría de los historiadores del arte consideraban que la serie se había perdido.
Entre las obras que formarán parte del proyecto se encuentra «La Oración en el huerto», uno de los ocho cuadros del ciclo, que en 2027 se trasladará temporalmente al Getty para someterse a análisis científicos y a una intervención de conservación. El programa incluirá también la instalación de sistemas de monitorización ambiental, destinados a detectar posibles factores de riesgo y a definir medidas para la protección continua de la colección.
En cuanto a la iglesia, ya se han elaborado y aprobado los documentos técnicos relativos a las obras de consolidación antisísmica. El inicio de las obras está previsto para 2027: la fase de ejecución será financiada y llevada a cabo por la DDC-C, mientras que el Getty colaborará en el seguimiento del avance de las obras en los años siguientes. Se facilitará más información sobre el proyecto «Sacred Heritage in the Andes» a medida que avance. El Consejo de Pintura del Museo Getty figura entre los patrocinadores financieros de la iniciativa.
Declaraciones
«Desde 2011», declaró Claudia Cancino, responsable de proyectos del Instituto de Conservación del Getty y coordinadora del proyecto «Sacred Heritage in the Andes». «El Instituto de Conservación colabora en diversas zonas de Perú con profesionales locales de la conservación para proteger algunos de los edificios más importantes del país construidos en tierra cruda. Se trata de lugares en los que se desarrolla gran parte de la vida cotidiana de las comunidades de estas regiones, pero cuya protección requiere intervenciones especializadas. Gracias a este compromiso colectivo, podremos poner a disposición de la comunidad de Rondocan nuestros conocimientos y apoyo, ya que esta lleva generaciones cuidando de la iglesia y de sus extraordinarias colecciones».
«Hoy se da un paso importante hacia la protección de uno de los lugares más queridos y significativos para la comunidad de Rondocan», declaró Fernando López Sánchez, viceministro de Patrimonio Cultural e Industrias Culturales. «Esta iglesia es mucho más que un edificio histórico: forma parte de la memoria, la identidad y la vida cotidiana de la comunidad. En el Ministerio de Cultura nos comprometemos a garantizar que este patrimonio se conserve para las generaciones futuras. Queremos alcanzar este objetivo junto con la comunidad, reconociendo la dedicación de quienes, durante tantos años, han cuidado de la iglesia y han mantenido vivo su significado cultural y espiritual».
«Lo que hace única a la colección de la iglesia, además de su riqueza para tratarse de un edificio religioso situado en una localidad tan aislada, es la ausencia de pruebas que atestigüen posibles intervenciones de restauración a lo largo del tiempo», declaró Stéphanie Auffret, responsable sénior de proyectos del Getty Conservation Institute. «Se trata, por tanto, de una oportunidad única para documentar los objetos y generar conocimientos útiles para los distintos actores implicados en la protección del patrimonio. El estudio de las superficies decorativas de los altares laterales, por ejemplo, que conservan materiales originales que rara vez han llegado hasta nosotros, contribuirá a interpretar superficies similares presentes en otras iglesias de Perú. Este proyecto ofrece, además, una importante ocasión para el diálogo con la comunidad local, profundamente vinculada al lugar y a todos sus bienes culturales, incluidas las esculturas que se llevan en procesión durante la Semana Santa. «Conservar una colección que la comunidad sigue utilizando plantea algunas dificultades, pero también permite valiosos momentos de intercambio con sus miembros: una experiencia que no se da en el contexto museístico».
«Es un honor que nuestros socios en Perú nos hayan confiado esta importante obra de Bernardo Bitti», declaró Ulrich Birkmaier, conservador jefe de pintura del Museo Getty. «Esperamos que los resultados del estudio técnico en profundidad y de la intervención de conservación permitan comprender mejor los métodos de trabajo de Bitti y los materiales que utilizaba. En estrecha colaboración con nuestros socios peruanos en el ámbito de la conservación, con la Arquidiócesis de Cusco y con el Ministerio de Cultura, nos complace poder profundizar en el conocimiento de este enigmático pintor. Esperamos, además, que el trabajo realizado en esta obra pueda aportar indicaciones útiles para la conservación de las demás pinturas pertenecientes a la misma serie».
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| En los Andes reaparecen ocho obras de un pintor italiano que viajó a Sudamérica en el siglo XVII |
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