Le spectacle de cloches du pavillon autrichien dont tout le monde parle ? À la Biennale de Venise, l’œuvre Seaworld Venice de Florentina Holzinger a attiré l’attention dès le premier jour, notamment en raison de l’action accrocheuse qui se déroule juste devant le pavillon au bout d’une heure : une performeuse nue se hisse sur une cloche en bronze d’une église de Venise et se transforme ensuite en un grand battant humain, faisant sonner les cloches à l’envers.
Ce coup d’éclat a provoqué des files d’attente interminables devant le pavillon autrichien lors des vernissages, mais les connaisseurs de l’histoire de l’art ont remarqué que Holzinger n’a pas... n’a pas déclaré ses sources figuratives. In fact, two antiquarians familiar with Flemish and Dutch art of the 16th and 17th centuries, Massimiliano Caretto and Francesco Occhinegro, point out that the human clapper inside the bell is not really Holzinger’s idea: it recurs in several works by Hieronymus Bosch, famous for the bizarre, monstrous and extravagant inserts with which he filled his scenes. Dans le Triptyque du Jugement dernier de 1486 du Groeningemuseum de Bruges et dans un dessin, connu sous le nom de Hellscape, conservé dans une collection privée, on peut en effet voir une représentation identique à celle de Holzinger, cinq cents ans plus tôt.
Cependant, Holzinger n’a nulle part déclaré la dette. Coïncidence parfaite, hommage implicite, citation consciente mais non déclarée, ou tentative de faire passer pour original, sans le dire ouvertement, ce à quoi Bosch avait pensé à la fin du XVe siècle ? La question mérite d’être posée à l’artiste autrichien...
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| Voilà pour le pavillon autrichien ! Bosch a inventé la cloche humaine au 15e siècle |
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