by Redazione 13/11/2026
Catégories: Expositions / Avis de non-responsabilité
Du 14 novembre 2026 au 18 avril 2027, la Villa Groppallo à Vado Ligure (Savone) accueille Arturo Martini. « Je suis le véritable Étrusque » : seize œuvres étrusques provenant de musées italiens se confrontent aux sculptures de l’artiste, explorant ainsi l’une des racines fondamentales de sa recherche.
« Je suis le véritable Étrusque » : c’est par ces mots qu’Arturo Martini affirmait le lien profond entre sa propre recherche sculpturale et l’art d’une civilisation antique. Une relation qui sera au cœur de l’exposition « Arturo Martini. Je suis le véritable Étrusque, qui s’ouvrira le samedi 14 novembre 2026 à la Villa Groppallo, à Vado Ligure (Savone). Jusqu’au 18 avril 2027, seize œuvres étrusques provenant de musées italiens seront mises en parallèle avec les sculptures de l’artiste, dans un parcours qui explore les influences de l’Antiquité sur sa production.
Organisée par Carla Bracco et Magda Tassinari, l’exposition rassemble des œuvres étrusques provenant de musées et de collections italiennes, en les juxtaposant aux sculptures de Martini. Outre les œuvres déjà présentes au musée de Vado Ligure, le parcours comprend des prêts provenant d’autres institutions et de collections privées, des vestiges archéologiques, des photographies et des documents. Le projet d’exposition aborde ainsi un lien qui, bien qu’il ait été significatif pour le développement de la recherche de l’artiste, n’a pas encore été suffisamment exploré dans son ensemble.
Le dialogue entre les œuvres se développe à travers une série de juxtapositions qui mettent en évidence des affinités formelles et des influences communes. Le « bienfaiteur » de Martini est présenté en relation avec deux sarcophages étrusques provenant de Tarquinia et de Tuscania, tandis que les modèles originaux en plâtre du Monument aux morts et du groupe du « Cieco » sont mis en regard avec certaines têtes provenant de Cerveteri et de Chianciano.
Une autre section met en parallèlel’Autoportrait et le buste de sa fille Nena avec deux têtes féminines conservées au Musée du Paysage de Verbania, dans une comparaison avec les portraits étrusques et leur sourire caractéristique. La mise en parallèle entrel’Odalisque, issue des collections de la Cassa di Risparmio de Bologne, et les petites urnes cinéraires de Chiusi représentant des figures féminines à demi-allongées présente également un intérêt particulier. Ces œuvres sont unies par certaines similitudes dans la douceur des formes et la sensibilité plastique, qui permettent d’observer de près les relations possibles entre ces deux langages sculpturaux.
L’exposition s’inscrit dans un contexte culturel où la redécouverte de l’art étrusque a joué un rôle important au cours des premières décennies du XXe siècle. Les nouvelles découvertes archéologiques ainsi que le débat artistique et critique ont en effet alimenté un intérêt croissant pour cette civilisation, jusqu’à l’émergence du phénomène des « Étrusques modernes ». C’est également dans ce contexte que s’inscrit la recherche de Martini, qui ne considérait pas l’art étrusque uniquement comme un répertoire de modèles à reprendre, mais comme une tradition à assimiler et à transformer en une forme d’expression autonome.
Les propos du sculpteur lui-même, rapportés dans les *Colloqui con Arturo Martini* de Gino Scarpa, éclairent sa relation avec cette culture : « Pendant deux ans, j’ai étudié la sculpture étrusque et pendant cinq ans, je l’ai recréée. Je suis le véritable Étrusque ; ils m’ont donné un langage et je les ai fait parler, je les ai exprimés. J’aurais pu réaliser mille statues telles qu’ils les auraient imaginées. » Cette déclaration, dont est tiré le titre de l’exposition, témoigne de la conscience avec laquelle Martini considérait sa propre relation à l’Antiquité. L’étude des modèles étrusques s’était traduite par un processus d’appropriation et de réélaboration, à travers lequel l’artiste s’était approprié un langage antique, en lui redonnant une nouvelle expression.
Le parcours d’exposition est organisé par l’Association Lino Berzoini – Centre d’étude et de promotion de l’art, en collaboration avec la commune de Vado Ligure, avec le soutien de la Région de Ligurie et de la Fondation De Mari CR Savona, ainsi que le parrainage de Vado Gateway. La collaboration scientifique est assurée par la Surintendance de l’archéologie, des beaux-arts et du paysage pour les provinces de Sienne, d’Arezzo et de Grosseto ; par la Surintendance de l’archéologie, des beaux-arts et du paysage pour la ville métropolitaine de Bologne et les provinces de Modène, Reggio d’Émilie et Ferrare ; à la Surintendance de l’archéologie, des beaux-arts et du paysage pour les provinces de Parme et de Plaisance ; à la Direction régionale des musées nationaux du Latium et à la Direction régionale des musées nationaux de Toscane du ministère de la Culture.
Parmi les institutions prêteuses figurent le Musée archéologique national de Tarquinia, le Musée archéologique municipal de Chianciano Terme, le Musée archéologique national Cerite de Cerveteri, le Musée archéologique national de Tuscania et le Musée national étrusque de Chiusi. Pour les œuvres modernes et contemporaines, participent également le MART – Musée d’art moderne et contemporain de Rovereto, le Musée du Paysage de Verbania, la Fondation CaRisBo de Bologne, la Galerie BPER Banca et certaines collections privées.
L’exposition s’accompagnera d’un programme d’initiatives parallèles qui impliquera également d’autres lieux culturels de la région. Des conférences, des présentations, des visites guidées animées par les commissaires d’exposition et des ateliers pédagogiques destinés aux plus jeunes sont prévus, dans le but d’approfondir les thèmes de l’exposition et la relation entre la sculpture de Martini et la civilisation étrusque. Le catalogue, sous la direction de Carla Bracco et Magda Tassinari, sera publié par Sagep Editori.
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| Savone : seize œuvres étrusques témoignent de l'influence de cette civilisation sur la sculpture d'Arturo Martini |
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