Segovia, l'opéra de Borondo s'étend pour commémorer les 500 ans de la révolte des Comuneros

L’artiste espagnol Gonzalo Borondo, en collaboration avec la mairie de Ségovie, Acción Cultural Española (AC/E) et avec le soutien de Studio Studio, présente jusqu’au 23 avril 2021 l’œuvre généralisée Insurrecta, un projet qui vise à commémorer le 500e anniversaire de la révolte des Comuneros dans la ville. Un parcours qui comprend des espaces publicitaires à l’écart du centre touristique de Ségovie, pour un total de trente-deux œuvres réparties en dix-sept étapes.

Borondo célèbre tout au long du projet l’intention de vulgarisation de Goya, utilisée dans ses séries de gravures Los caprichos et Los desastres, à travers la technique du monotype.

En mai 1520, les premiers soulèvements populaires ont lieu à Ségovie et s’étendent à toute la Castille.
À travers une première phase de recherche historiographique, l’artiste évoque les Comuneros en approfondissant l’idée de révolte et de lutte pour le pouvoir, en étudiant également la confrontation de l’humanité avec la nature, les traces urbaines dans le paysage naturel, les effets d’une action imposée dans la société et la réappropriation des espaces. Insurrecta se présente comme un musée à ciel ouvert que l’on peut parcourir à pied, en voiture ou à vélo. En même temps, l’artiste dévoile aux visiteurs un espace visuel de Ségovie moins connu des touristes, promouvant la visibilité des soi-disant non-lieux urbains.

Le projet associe la pensée critique à une réflexion mise en œuvre par l’interaction entre les métaphores visuelles et les récits historiographiques. Le choix du support n’est pas fortuit : l’artiste relie la réappropriation du territoire par les Comuneros à la réappropriation de l’art des espaces publicitaires.

Bien que toutes les œuvres soient unies par le monotype, différentes techniques sont utilisées : des sculptures en fer et des panneaux micro-perforés envahissent l’espace au-delà des cadres des panneaux d’affichage ; l’ancienne méthode du cyanotype ; l’animation et la juxtaposition de l’œuvre avec son environnement jouent avec les perspectives et les scénarios paysagers du contexte, qui deviennent partie intégrante de l’œuvre elle-même.

Crédit de thèse Roberto Conte

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