Milan, le Museo del Novecento rouvre ses portes avec des chefs-d'œuvre jamais exposés et des combinaisons inédites.

Le Museo del Novecento de Milan rouvrira ses portes, lorsque les conditions épidémiologiques le permettront, avec de nouveaux parcours, des chefs-d’œuvre jamais exposés et de nouvelles combinaisons dans ses espaces rénovés. Un nouveau récit de l’art des années 1920 aux années 1950, à travers une lecture qui mêle le critère chronologique à une interprétation critico-thématique.

Outre les œuvres du vaste patrimoine municipal, seront également exposés des chefs-d’œuvre provenant de fondations, d’archives et de collectionneurs privés avec lesquels le musée a établi d’importantes collaborations au cours des dernières années.

Le parcours de l’exposition propose donc une nouvelle interprétation des décennies centrales du XXe siècle : l’art du siècle sera présenté selon un critère thématique-chronologique et en combinant une approche philologique rigoureuse avec un récit au rythme et à la cadence différents.

L’exposition commence par des études approfondies de thèmes transversaux particulièrement significatifs dans l’art du court siècle, abordés dans les salles les plus rassemblées : la métaphysique, lue à travers la revue Valori Plastici, le retour à l’ordre et la peinture de figures des années 1920 et 1930, le thème du primitivisme à partir des Avant-gardes historiques.

Dans les grands espaces baignés de lumière du quatrième étage, on traverse la période qui va de “l’art intemporel et tragique du fascisme” à l’abstractionnisme. Des œuvres monumentales de Sironi, Martini et Carrà, on passe à la peinture plus “libre” et chromatiquement lumineuse de de Chirico, De Pisis, Birolli et Casorati. La représentation des deux scénarios artistiques des années 1920 et 1930 en Italie est interrompue de manière significative par une précieuse monographie consacrée à Giorgio Morandi, un maître incontesté du XXe siècle qui peut difficilement être rattaché à un courant ou à un groupe. La dernière partie de la longue salle est consacrée à l’abstractionnisme : de la sculpture “harmonique” de Melotti, en dialogue avec Kandinsky et Klee, nous passons aux peintres qui gravitaient autour de la Galleria del Milione.

Après avoir traversé les salles Marino Marini, inaugurées en 2019, et le grand espace dédié à Lucio Fontana, pivot du lieu muséal, le nouvel itinéraire reprend dans la longue salle du cinquième étage avec la deuxième période de l’après-guerre. Les salles personnelles consacrées à Manzoni et Burri alternent avec les salles contextuelles. Le climat culturel de l’immédiat après-guerre est décrit à travers une intéressante comparaison d’artistes qui, avec des langages très différents, ont répondu à l’urgence d’une nouvelle société : la figuration onirique de Licini et les suggestions mécanomorphes de Magnelli, l’abstractionnisme militant d’Accardi et de Vedova, le réalisme de Guttuso et de Birolli et le renouveau de Picasso “Au-delà de Guernica” de Morlotti et d’Afro. L’exposition se termine par les “Nouvelles voies de l’abstraction” : à travers des œuvres de grand format, les expérimentations audacieuses de l’abstraction des années 1950 et 1960 sont abordées, avec des œuvres d’artistes tels que Pomodoro, Consagra, Capogrossi, Kounellis et Novelli.

La collection exposée a été renouvelée par des œuvres provenant des dépôts et enrichie par des chefs-d’œuvre de collectionneurs privés, de fondations et d’archives.

Grâce à un prêt de trois ans avec la Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri, une salle personnelle a été consacrée à Burri, où il est possible de retracer l’œuvre de l’artiste dans toutes ses phases, en admirant en particulier son approche novatrice de la matière et en le mettant en dialogue avec Lucio Fontana. Outre le petit tableau Mould de 1952, propriété du musée, cinq chefs-d’œuvre seront exposés : Combustion 14 de 1957, Ferro SP2 de 1958-59, Rosso Plastica de 1961, Cellotex de 1974 et Cretto Nero e Oro de 1994, ainsi que l’esquisse de l’œuvre Lo strappo de 1952, propriété de la Fondation Lucio Fontana et achetée par l’artiste lui-même à la Biennale de Venise de la même année.

Pour la première fois, le Museo del Novecento voit la présence d’Arnaldo Pomodoro: La colonna del viaggiatore (1959) et Sfera n.5 (1965) sont exposées, grâce à un prêt de cinq ans de la Fondazione Arnaldo Pomodoro.

Le début de la collaboration avec la Fondazione Emilio e Annabianca Vedova a également permis d’exposer deux œuvres fondamentales du maître : La lotta (1949) et Rivolta (Inferno) ( 1951), des œuvres d’une grande valeur historico-critique. Cette exposition a déclenché un dialogue important entre Vedova et d’autres protagonistes de son époque, tels qu’Accardi et Licini.

Outre les grandes fondations, des archives et des collectionneurs privés ont témoigné leur confiance au musée par des dons et des prêts à long terme. Cela a permis de présenter des chefs-d’œuvre qui incitent à des comparaisons esthétiques curieuses et à des interprétations historico-artistiques raffinées, grâce à la contribution des Archives Birolli, de Claudia et Enrico Consolandi, de Cosetta Dal Cin, de Renzo Limana, de Patrizia Pizzinato, de Loredana Vaccari et de Rizzardo Rizzardi.

Après les espaces consacrés à l’art entre les années 1960 et le début des années 1980, première étape des Nouveaux itinéraires réaménagés en 2019, la visite se termine par les images de I Corti del Novecento dans la nouvelle salle vidéo. Dix chercheurs racontent une œuvre, une “jonction” ou un thème du parcours muséal dans les courts métrages réalisés par Storyville, créant ainsi des relations interdisciplinaires, des connexions inédites et des interprétations originales.

D’ici 2021, le musée achèvera une nouvelle salle sur le futurisme. L’étude visant à doubler l’offre muséale milanaise par la création d’un grand complexe d’exposition incluant la deuxième tour de l’Arengario est également à l’étude.

Pour plus d’informations : www.museodelnovecento.org

Photo : la salle Fontana du Museo del Novecento

Milan, le Museo del Novecento rouvre ses portes avec des chefs-d'œuvre jamais exposés et des combinaisons inédites.

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