14 世纪锡耶纳画派：杜乔、西蒙-马尔蒂尼、洛伦采蒂一家

by Redazione , 发布于 25/01/2022
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14 世纪的锡耶纳画派是意大利最先进的画派之一，代表艺术家有杜乔-迪-布奥宁塞格纳、西蒙-马尔蒂尼和洛伦泽蒂兄弟。

13 世纪至14 世纪期间，锡耶纳城是意大利艺术最发达的城市之一。这一切的前提源于更古老的起源：事实上，在 12 世纪，这座长期处于罗马和意大利北部贸易中心的城市开始获得越来越高的政治和商业声望，并很快使其成为半岛上最富有的城市之一。此外，锡耶纳在同一世纪获得的领事勋章也有助于确保其政治稳定。

然而，吉贝利王朝锡耶纳的扩张野心却与佛罗伦萨发生了激烈的冲突，导致了数次冲突，其中最著名的是 1260 年的蒙塔佩尔蒂战役，锡耶纳人在这场战役中大败佛罗伦萨人。然而，1269 年，锡耶纳在Colle Val d’Elsa 战役中战败，这导致锡耶纳不得不向圭尔夫人开放：这一事件对锡耶纳艺术史具有极其重要的意义，因为它让锡耶纳的艺术家们认识了当时的法国微型画。这是因为向圭尔夫家族开放意味着必须与当时统治那不勒斯的法国王朝安热文家族建立关系：建立政治联系也意味着接触新的文化和艺术界。

在科勒迪瓦尔达埃尔萨战役引起的政治动荡之后，锡耶纳发生了一些内部斗争，1287 年，九人政府在锡耶纳成立，这是一个由该市圭尔夫资产阶级成员组成的地方行政机构：九人政府统治锡耶纳直到 1355 年，成功地保证了锡耶纳长期的和平与繁荣，而这一时期恰好是当地艺术学校最辉煌的时期。

Guido da Siena，《圣多米尼克陛下》（约 1270 年；钢笔画和镶金画板，283 x 194 厘米；锡耶纳，圣多梅尼科大教堂） — Guido da Siena，*Maestà di San Domenico*（约 1270 年；钢笔画和镶金，283 x 194 厘米；锡耶纳，圣多梅尼科大教堂）

Duccio di Buoninsegna，《Maestà》，直面（1308-1311 年；画板上的蛋彩画，214 x 412 厘米；锡耶纳，大教堂歌剧院博物馆） — Duccio di Buoninsegna，*Maest*à，recto（1308-1311；蛋彩画板，214 x 412 厘米；锡耶纳，大教堂歌剧院博物馆）

Duccio di Buoninsegna，《与天使同在的圣母子》，又名《Madonna Rucellai》（1285 年；钢笔画，镶板，金色背景，450 x 290 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆，佛罗伦萨新圣玛丽亚教堂，佛罗伦萨市政府收藏） — 杜乔-迪-布奥宁塞纳，《*与天使同在*的*圣母子*》，又名《*鲁塞莱圣母*》（1285 年；金粉画板，450 x 290 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆，佛罗伦萨市新圣玛丽亚教堂藏品）

锡耶纳画派的起源

锡耶纳画派的领袖被认为是吉多-达-锡耶纳（Guido da Siena，约 1230 - 约 1290 年），他在佛罗伦萨的科波-迪-马尔科瓦多（Coppo di Marcovaldo，约 1225 - 约 1276 年）的影响下提出了一种绘画风格，科波是西马布埃之前佛罗伦萨最重要的画家。然而，直到杜乔-迪-布奥宁塞纳（Duccio di Buoninsegna，锡耶纳，约 1255 - 约 1319 年），我们才发现了第一位领军人物：后者将西马布埃的绘画作为主要参考范本，将佛罗伦萨画家的语言更新为锡耶纳人的品味，其特点是非常优雅和精致，与佛罗伦萨绘画相比更加理想化（见《锡耶纳大师》，1308-1311 年，锡耶纳，大教堂歌剧院博物馆：点击此处了解更多作品信息）。当时佛罗伦萨画家想要克服的拜占庭艺术也对锡耶纳品味的诞生产生了一定的影响：尽管杜乔最初在锡耶纳尝试克服拜占庭语言，但他希望利用拜占庭语言使自己的作品更加精致。

对拜占庭艺术进行修正的过程也得益于两位伟大的雕塑家尼古拉-皮萨诺和乔瓦尼-皮萨诺来到锡耶纳，画家们从他们身上汲取了重新发现古代艺术的灵感：然而，由于锡耶纳没有古典古代绘画，画家们最古老的参照物恰恰是拜占庭绘画，它们构成了一个重要的优雅风格元素剧目，锡耶纳画家从中汲取灵感，为当地品味指明方向。

西蒙-马尔蒂尼，《圣母领报》（1333 年；画板上的蛋彩画，184 x 210 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆） — 西蒙尼-马尔蒂尼，《圣母领报》（1333 年；画板上的蛋彩画，184 x 210 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）

皮埃特罗-洛伦泽蒂，受难（约 1310-1320 年；壁画；阿西西，圣弗朗西斯大教堂） — 皮埃特罗-洛伦泽蒂，*耶稣受难*（约 1310-1320 年；壁画；阿西西，圣弗朗西斯科大教堂）

Ambrogio Lorenzetti，Maestà（白杨木板上的金、银、青金石和蛋彩画，中央板高 161 厘米，两侧板高 147.1 厘米，宽 206.5 厘米；马萨马里蒂马，神圣艺术博物馆） — 安布罗吉奥-洛伦泽蒂，陛下（白杨木板上的金、银、青金石和蛋彩画，中央板高 161 厘米，两侧板高 147.1 厘米，宽 206.5 厘米；马萨马里蒂马，神圣艺术博物馆）

顶点，从西蒙尼-马尔蒂尼到洛伦萨蒂兄弟

西蒙尼-马尔蒂尼（Simone Martini，锡耶纳，1284 年-阿维尼翁，1344 年）的作品可能是锡耶纳品味最完美的体现：作为杜乔的学生，西蒙尼-马尔蒂尼将锡耶纳艺术推向了极高的珍贵程度，这也得益于西蒙尼-马尔蒂尼是一位精通金饰工艺的鉴赏家。事实上，在当时的锡耶纳，金匠工艺非常发达，是锡耶纳人高雅品味发展的另一个 “罪魁祸首”。这也是西蒙尼-马尔蒂尼（Simone Martini）的画作中大量使用黄金和装饰的原因，他也是第一位在绘画中应用纯粹的金匠打孔技术（即在金属表面雕刻印记）的艺术家，但西蒙尼-马尔蒂尼（Simone Martini）也将这种技术应用于绘画的支撑物上（点击此处了解更多有关《奥尔西尼多联画》的信息）。我们在他最伟大的杰作之一《圣母领报》（1333年，佛罗伦萨，乌菲齐）中发现了他的所有特质。

1316 年，西蒙-马尔蒂尼在阿西西建筑工地工作时接触到乔托的艺术，乔托是锡耶纳画派后来的主要代表人物，即皮耶罗（Pietro，锡耶纳，约 1285 - 1348 年）和安布罗乔（Ambrogio，锡耶纳，约 1290 - 1348 年）-洛伦泽蒂兄弟的重要参照。他们与西蒙尼-马尔蒂尼同时代，只是年龄稍小，可能与西蒙尼一样是杜乔的学生。洛伦泽蒂夫妇将自己定位为锡耶纳传统的伟大延续者（点击此处阅读更多关于他们在锡耶纳圣弗朗西斯科大教堂的壁画），尽管他们对新的乔特式语言表现出了更大的开放性（点击此处阅读更多关于2017年安布罗吉奥-洛伦泽蒂大型展览的评论，以及对艺术家生平和作品的见解）。

特别是，皮埃特罗-洛伦采蒂对乔托的空间感和体积感进行了深刻反思，这影响了他的艺术，使他成为最接近乔托的锡耶纳画家。他和西蒙尼-马尔蒂尼一样，也曾在阿西西圣方济各大教堂的建筑工地上工作过，并情不自禁地与乔托久负盛名的天才面对面，逐渐吸收了他的发明和创新。

他的兄弟安布罗吉奥-洛伦萨蒂（Ambrogio Lorenzetti）比皮埃特罗更加 “恪守传统”，但仍试图将乔托的空间感嫁接到锡耶纳风格的作品中，因此不仅在锡耶纳，还在马雷玛（点击此处阅读关于安布罗吉奥马雷玛作品的深入研究）创作出了既有造型感又有非常精致线条的杰作。但是，安布罗乔最为人所熟知的是他创作的《善政》系列壁画，这组壁画装饰着锡耶纳市政厅的新议会厅，可以追溯到 1338-1340 年：这幅作品是对锡耶纳和中世纪公民价值观的非凡而珍贵的寓言。

14 世纪锡耶纳画派：杜乔、西蒙-马尔蒂尼、洛伦采蒂一家