随着阿辛博尔迪的出现，风格主义达到了最极端的后果。16 世纪中叶，斯福尔扎统治结束，西班牙统治开始，一直持续到 18 世纪：在西班牙的统治下，米兰国在一段时间内没有经历任何特别的政治动荡，但却经历了逐渐衰落的过程，这一点在米兰周围都能感受到。然而，朱塞佩-阿辛博尔迪的培训是在一个仍然充满活力的米兰开始的，在这个米兰，对达芬奇研究的兴趣仍然存在，米兰文艺复兴时期最伟大的艺术家，从布拉曼蒂诺到贝尔纳迪诺-卢尼，再到高登齐奥-法拉利、马可-达奥吉奥诺、班巴亚、切萨雷-达-塞斯托等人，最近都已逝去。这种文化气质逐渐被反宗教改革艺术家的文化气质所取代，反宗教改革在米兰尤为活跃，但在此之前，米兰也有克里蒙艺术家的身影，首先是贝尔纳迪诺-坎皮（Bernardino Campi），他从 1550 年起就出现在米兰，还有安东尼奥-坎皮（Antonio Campi）和朱利奥-坎皮（Giulio Campi）等其他艺术家，他们都倾向于埃米利风格的曼纳主义，从帕尔米吉亚尼诺（Parmigianino）和朱利奥-罗马诺（Giulio Romano）等艺术家那里汲取灵感，在 15 世纪 30 年代和 40 年代之间仍然非常活跃。然而，阿辛博尔迪在意大利以外的地方获得了最大的成功：特别是在布拉格鲁道夫二世皇帝的宫廷中，他担任了司仪，并得以持续创作他的复合头像。此外，阿辛博尔迪的灵感也无法在反宗教改革和查尔斯-博罗梅奥的米兰发扬光大，因为米兰变得更加肃穆，对高雅奢华的接受度降低，更倾向于沉浸在严谨宗教氛围中的艺术。
朱塞佩-阿辛博尔迪1527 年出生于米兰，父亲比亚乔是一名职业画家，母亲基娅拉-帕里西是一名画家。朱塞佩的家庭是贵族家庭，年轻的朱塞佩得以在一个文化氛围浓厚的环境中完成学业。根据文献记载，1549 年，朱塞佩开始与父亲比亚乔一起在米兰大教堂的建筑工地上从事一些装饰工作，但最重要的是制作两扇彩色玻璃窗，一扇绘有《旧约圣经》中的故事，另一扇绘有亚历山大的圣凯瑟琳的故事。朱塞佩于 1556 年完成了这项工作（但他从 1551 年起就一直独自工作）。1556 年，画家与朱塞佩-梅达一起创作了蒙扎大教堂的杰西之树壁画。作品于 1559 年完成。前一年，即 1558 年，他在科莫为大教堂的彩色玻璃窗制作了一些模型。
1562 年，神圣罗马帝国皇帝费迪南德一世召他前往维也纳 ，费迪南德一世显然因为他在米兰的一些作品而注意到了他（根据最近的一项假设，这是他最早的《四季》系列之一）。他一到米兰，就创作了统治家族的肖像画。1563 年，未来的皇帝马克西米利安二世（1564 年即位）委托他创作《四季》系列，并于 1566 年完成。在原作中，只有《夏》、《冬 》（维也纳，艺术史博物馆）和可能的《春 》（马德里，圣费尔南多皇家美术学院博物馆）得以保存。而《秋》则只能从后来的复制品中得知。1564 年，约瑟夫正式成为宫廷肖像画家，接替了年迈的雅各布-塞塞格（Jacob Seisenegger）。1566 年，约瑟夫在意大利短暂停留，同年创作了著名的《图书馆管理员》（Bibliotecario），该作品的复制品非常忠实于原作，在年代上也非常接近，如今保存在瑞典的斯科克罗斯特城堡（Skokloster Castle）。1568 年，《四季 》和《元素 》两个周期的作品被献给了马克西米利安二世皇帝（由学者乔瓦尼-巴蒂斯塔-丰塔纳（Giovanni Battista Fontana）或丰特奥（Fonteo）呈献）。
维也纳奥地利国家图书馆收藏的羚羊图是画家最著名的自然研究作品之一，可追溯到 1570 年。1571 年，朱塞佩-阿辛博尔迪受托为哈布斯堡的查尔斯和巴伐利亚的玛丽亚举办婚礼庆典，而现藏于卢浮宫的《四季 》系列则是 1573 年的作品。1576 年，鲁道夫二世在马克西米利安二世去世后成为皇帝，并确认约瑟夫的职位。1582 年，约瑟夫代表皇帝前往巴伐利亚，受命评估从 Fugger 收藏馆为帝国收藏购买古董和艺术品的事宜。朱塞佩-阿尔辛博尔迪和乌利塞-阿尔德罗万迪之间的合作可以追溯到 1583 年，前者向后者寄去了自然研究的图纸。相比之下，现藏于乌菲齐美术馆的鲁道夫二世专用的服装和宴会装饰绘画作品集则可追溯到 1585 年。1590 年左右，画家创作了他最著名的 “可翻转头像”--《奥托兰纳斯》，也是在同一年左右，朱塞佩-阿辛博尔迪（Giuseppe Arcimboldi）绘制了鲁道夫二世的 Vertumno 神像（作为他的 “复合头像 ”之一）。1592 年，艺术家被鲁道夫二世任命为帕拉丁伯爵。朱塞佩-阿辛博尔迪回到米兰，并于 7 月 11 日在家乡去世。
朱塞佩是画家比亚乔-阿辛博尔迪（Biagio Arcimboldi）的儿子，而比亚乔-阿辛博尔迪是贝尔纳迪诺-卢尼（Bernardino Luini）的朋友，因此年幼的朱塞佩立即与达-芬奇圈子建立了联系（达-芬奇的艺术对他来说至关重要，因为这启发了他许多成熟的研究），他正是在父亲的工作室开始工作的。他的第一件有据可查的作品是为米兰大教堂制作的两扇彩色玻璃窗（日期为 1549 年：然而，阿辛博尔迪并没有独立绘制这些玻璃窗所依据的漫画，而是与他的父亲比亚乔合作绘制的，这些漫画后来被一位长期活跃在米兰大教堂建筑工地的德国玻璃匠 Corrado Mochis 翻译成了玻璃）。从这些作品中可以清楚地看出，朱塞佩-阿辛博尔迪已经跟上了曼纳主义的新潮流，他重新拾起了曼纳主义的活力，但将其嫁接到了纪念碑的基础上。阿辛博尔迪的早期风格还体现在他的另一项青年时期的成就中，即 1556 年至 1559 年间与朱塞佩-梅达（Giuseppe Meda）合作在蒙扎大教堂绘制的壁画（《耶西之树》：这是一幅气势恢宏的纪念碑式壁画，人物形象饱满，色调冷峻柔和）。1562 年，哈布斯堡王朝的斐迪南一世将阿辛博尔迪召至维也纳，他立即被聘为肖像画家，以至于 1564 年马克西米利安二世任命他为宫廷肖像画家，马克西米利安二世对朱塞佩-阿辛博尔迪情有独钟。他的多幅作品被保存在维也纳艺术史博物馆：例如，1563 年的作品《马克西米利安大公（未来的皇帝马克西米利安二世）与妻子西班牙玛丽和三个孩子的肖像》，色调 “学院派”、超脱、朴素。
然而，官方肖像画是朱塞佩-阿辛博尔迪最喜爱的画种，从 1563 年起，他开始创作合成头像，这保证了他作为一位富有想象力和创造力的艺术家的成功和声誉。第一个复合头像系列是 1563 年至 1566 年间为马克西米利安二世创作的《四季》：原作中只有保存在维也纳艺术史博物馆的《夏》和《冬》，以及保存在马德里皇家圣费尔南多学院博物馆的《春》，后者可能是第三个原作，但目前还不能确定（而《秋》则被认为已经失传，只能从后来的复制品中得知，例如保存在卢浮宫的 1573 年系列中的《秋》，与原作几乎一模一样）。复合头像 “之所以被称为 ”复合头像"，是因为它们由多个元素组成，所有元素都与一个主题相关，构成一幅肖像画：例如，春天的头像由花朵和树叶组成（植物学家已统计出大约八十种不同的植物和花朵，这表明朱塞佩-阿辛博尔迪对自然世界有着浓厚的兴趣）、头部由典型的夏季水果组成（脸颊是桃子，下巴是梨子，鼻子是黄瓜，头发由李子、樱桃、覆盆子和一串未成熟的葡萄组成，耳朵是玉米棒，半身像由玉米穗交织而成）。2011 年在米兰举办的画家展览上，一些学者对维也纳系列是否是朱塞佩-阿辛博尔迪创作的第一幅主题画提出了质疑。 他们还提出了一个假设，即宫廷之所以注意到这位年轻的米兰画家，是因为他可能已经开始在米兰创作此类画作，从而激发了哈布斯堡的斐迪南一世的兴趣和好奇心，后者决定将他召到维也纳。
这些画作的意义何在？16 世纪 60 年代活跃于哈布斯堡宫廷的学者乔瓦尼-巴蒂斯塔-丰塔纳（Giovanni Battista Fontana）这样认为。在他的一篇著作中，方塔纳建议将元素和季节视为帝国的寓言：尤其是，应该以亚里士多德的观点来解读这些画作（根据亚里士多德的观点，宇宙是由四种元素组成的宏观世界，这一概念在更古老的哲学中也有其基础，根据这种看待现实的方式，每种元素对应一个不同的季节，象征着宇宙时间的流逝）。由于这些头像被比作凯撒的肖像，朱塞佩-阿辛博尔迪的作品应被理解为帝国统治和支配着宏观世界和微观世界，因为皇帝拥有宏观世界和微观世界组成部分的肖像（另一个著名的循环是四种元素：空气、水、土和火，一些学者认为这与四季有关）。
朱塞佩-阿辛博尔迪的其他有趣作品包括 1566 年的《图书馆员》（可能描绘的是马克西米利安二世宫廷中的一位人物，他实际上是一位图书馆员：因此，这表明艺术家对莱昂纳多的漫画很感兴趣，这在 16 世纪上半叶的整个米兰艺术界都很常见），以及可翻转的头像，即一面看起来像静物画，但将其翻转过来就变成了复合头像：最著名的例子是 1590 年左右非常著名的《Ortolanus》，保存在克雷莫纳的阿拉蓬松博物馆（Museo Civico Ala Ponzone）。这幅画看起来像一幅静物画，碗里装满了蔬菜、洋葱、土豆、蘑菇和其他东西，但将画颠倒过来，就会发现画中的人物是一位蔬菜园丁（鼻子是土豆，洋葱是脸颊，蘑菇是嘴唇，碗则成了人物的帽子）。最后，如上所述，朱塞佩-阿辛博尔迪对自然世界有着浓厚的兴趣。他与伟大的博洛尼亚科学家乌利塞-阿尔德罗万迪（Ulisse Aldrovandi）同时代，甚至几乎是同时代人，后者的研究给了他很大的启发，反之，阿尔德罗万迪也非常喜欢这位米兰画家的作品和绘画，以至于两人有几次合作，阿尔辛博尔迪为阿尔德罗万迪的研究提供插图。阿尔德罗万迪与活跃在布拉格宫廷的学者弗朗切斯科-德-帕杜阿尼斯之间有一封书信往来，在这封信中，德-帕杜阿尼斯告诉这位博洛尼亚学者，他从阿辛博尔迪那里得到了一些供阿尔德罗万迪研究用的动物形象，并将把它们寄给他。最著名的插图之一是保存在博洛尼亚大学图书馆的塞维卡普拉羚羊，这幅画曾用于乌利塞-阿尔德罗万迪的研究。此外，维也纳奥地利国家图书馆还保存有一本被称为“鲁道夫二世兽类志 ”的手抄本，其中收录了阿尔辛博尔迪创作的大量自然图画（主要是动物：鹿、野鸡、蜥蜴、野猪、鹤，以及阿尔辛博尔迪可能在御花园和狩猎场看到的一般动物）。由此可见，朱塞佩-阿辛博尔迪不仅是一位伟大的艺术家，同时也与当时的科学界有着密切的联系。
朱塞佩-阿辛博尔迪是一位在欧洲宫廷中发展事业的艺术家，因此他的作品在许多博物馆中都能看到，但他在意大利的作品却很少：他最著名的作品 “复合头像 ”实际上是为维也纳和布拉格的宫廷创作的，因此在国外也能找到他的作品。在意大利，探索阿尔辛博尔多的行程从米兰大教堂开始，在那里可以欣赏到他的两扇彩色玻璃窗。此外，伦巴第大区还有阿辛博尔迪在意大利最著名的作品--克雷莫纳阿拉庞佐内博物馆中的《奥托 拉诺》。在蒙扎可以看到大教堂的壁画《耶西之树》，佛罗伦萨乌菲齐美术馆和热那亚 Strada Nuova 博物馆的版画柜以及博洛尼亚大学图书馆都收藏有他的几幅素描作品，但由于其精细程度，很少展出。
在国外，最著名的复合头像作品收藏在维也纳艺术史博物馆、慕尼黑巴伐利亚州立博物馆（慕尼黑的作品是完整的，但《秋季》因状况不佳而被收藏起来）和丹佛艺术博物馆。在瑞典，斯科克罗斯特城堡保存着《图书管理员》的忠实副本（亲笔签名不详）。其他作品可在斯德哥尔摩国家博物馆、维也纳列支敦士登王子收藏馆、布鲁塞尔皇家美术馆和马德里圣费尔南多皇家美术馆找到。
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| 朱塞佩-阿辛博尔迪，奇异的 Mannerist 艺术家的生平、风格和作品 |
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