罗马，巴贝里尼宫的皮特罗-达-科尔托纳沙龙重新装备

在罗马，国家古代艺术画廊（Gallerie Nazionali di Arte Antica）对巴贝里尼宫（Palazzo Barberini）的皮埃特罗-达-科尔托纳厅（Salone Pietro da Cortona）进行了重新装修：这一雄伟的空间是罗马巴洛克风格最具代表性的标志之一，它以焕然一新的面貌重新向公众开放，将其最具象征意义的环境之一完全恢复了历史和艺术的一致性。

此次活动的核心是将 "乌尔班八世生平 "系列的预备漫画 重新放置在一起，这一系列作品具有非凡的价值，将在挂毯设计的原始背景下展出，而挂毯正是从这些漫画中衍生出来的。经过国家美术馆实验室几十年的精心修复，这些漫画在皮埃特罗-达-科尔托纳（Pietro da Cortona）于 1632 至 1639 年间绘制的大殿壁画（著名的《天意的胜利》）中重见天日，在视觉和概念的对话中彰显了巴洛克艺术的辉煌。

这一经过 严格语言学研究的成果，不仅限于博物馆展览，还旨在成为一种历史复原。事实上，这些漫画是第一次在一个唤起沙龙最初功能的环境中重新展出：一个旨在颂扬巴贝里尼家族的权力和荣耀的环境，巴贝里尼家族是 17 世纪罗马最有影响力的家族之一。因此，沙龙又回到了 17 世纪的完整意义上的表现场所，恢复了其赞助人所期望的形象叙事感。

该项目源于 17 世纪罗马最引人入胜的艺术事件之一。教皇乌尔班八世的侄子红衣主教弗朗切斯科-巴尔贝里尼于 1627 年成立了巴尔贝里尼挂毯组织，这是罗马最早的挂毯组织之一。起点是一个具有重大政治意义和象征意义的举动：法国国王路易十三赠送了根据鲁本斯的设计制作的七幅挂毯。这份礼物的价值不可估量，红衣主教建议创作 新一轮的庆典挂毯，献给他的叔父教皇。这样做有两个目的：肯定巴尔贝里尼家族的声望，并为塑造教皇的公众形象做出贡献。

乌尔班八世的一生》就是这一构想的成果。在这部不朽的作品中，教皇的传记与宗教和政治寓言交织在一起，在视觉叙事中，不仅颂扬了教皇，也颂扬了表现教皇的王朝。准备漫画的工作委托给了皮特罗-达-科尔托纳（Pietro da Cortona）圈子里的艺术家（安东尼奥-赫拉尔迪（Antonio Gherardi）、法比奥-克里斯托法尼（Fabio Cristofani）、朱塞佩-贝洛尼（Giuseppe Belloni）、皮特罗-洛卡特利（Pietro Locatelli）和贾琴托-卡马西（Giacinto Camassei）），他们绘制了真人大小的图画，并通过复杂的 “basso liccio ”技术将其转化为织物。与通常的做法不同，巴贝里尼家族立即意识到这些漫画的艺术价值，决定将其保存下来，并自豪地将其陈列在宫殿的房间里。

三个多世纪以来，这些作品一直栖息在巴贝里尼宫的空间里，成为其视觉和文化特征不可分割的一部分。然而，随着时间的推移，保护要求和博物馆的转型导致它们被移走，沦为边缘角色。今天，由于这项复原、修复和研究工作，这些漫画重新回到了舞台中心，让公众能够沉浸在巴洛克艺术的最高表现形式中。

重新布置沙龙的目的是对整个装饰方案进行全新的、连贯的诠释，让参观者有机会了解绘画、编织、建筑和政治宣传之间复杂的交织关系。天花板上的壁画和墙壁上的漫画同时出现，使人们能够从整体上了解原项目的统一性。

罗马，巴贝里尼宫的皮特罗-达-科尔托纳沙龙重新装备

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