修复多纳太罗的早期作品《奥尔桑米切莱的圣马可雕像

多纳太罗的大理石雕塑《圣马可》（ San Marco）的修复工作已经完成，该雕塑属于奥尔桑米切莱博物馆（Orsanmichele Museum）的藏品。由于巴杰罗博物馆和Opificio delle Pietre Dure的合作以及佛罗伦萨之友协会的资助，修复工作才得以完成。修复后的雕像是多纳太罗的早期杰作（1411 年，艺术家年仅 25 岁时雕刻了这尊雕像），也是意大利文艺复兴时期的奠基之作，在博物馆 6 月 1 日重新向公众开放的前几天展出。

修复工作在奥桑米切莱博物馆前馆长 Matteo Ceriana 和 Opificio delle Pietre Dure 石材修复部门主任 Riccardo Gennaioli 的科学监督下进行，Francesca de Luca 和 Benedetta Matucci 协作，由 Lorenzo Lazzarini（国际古迹遗址理事会）、Marisa Laurenzi Tabasso（中央修复研究所）和 Daniela Pinna（博洛尼亚大学）组成的技术科学委员会提供咨询。

该作品于 1977 年从利奈奥利和里加蒂耶里守护神南侧的第一个壁龛中移出，放置在奥桑米切莱建筑群的一楼，是 1984 年至 1986 年期间由 Opificio delle Pietre Dure修复的第一件文艺复兴时期的杰作。当时，为了使大理石雕像与其他金属雕像的颜色相匹配，1789 年后制作的青铜色漆面被去除。在 Opificio 进行的第一次清除工作中，圣马可雕像流畅自然的造型以及长袍边缘、脚下垫子、福音毯、凉鞋、胡须和头发上微弱的镀金痕迹得以恢复。修复工作完成后，人们决定永久性地将这件作品从外界移走，并于 1990 年再次由 Opificio 制作了一个铸模。

三十多年后，巴杰罗博物馆领导再次委托 Opificio 评估这座文艺复兴时期雕像的保存状况，并制定新的干预计划。在 1977 年将雕像搬进博物馆之前，雕像已在室外放置了近六个世纪，石材材料出现了典型的长期室外放置后的变化现象。不过，在之前的修复过程中，所有脱黏区域都得到了加固，至今保持稳定。最明显的变化形式集中在表面：大气颗粒的沉积使大理石的外观变暗，由于铸造过程中残留物质的存在，大理石的色调也发生了变化。

"美国驻佛罗伦萨总领事拉吉尼-古普塔（Ragini Gupta）说："本着’纪念碑人’的精神，美国成立了许多非营利性组织，为保护和修复意大利艺术品在美国募集资金，比如佛罗伦萨之友，在过去的 23 年里，该组织为佛罗伦萨众多美景恢复昔日光彩发挥了关键作用。“数百万美国人与佛罗伦萨这座城市有着特殊的情结，但佛罗伦萨之友基金会也强烈地感受到了这种情结，即使在科维德-19大流行期间，该基金会仍通过修复历史艺术品来表达对这座城市的热爱。”

"巴杰罗博物馆馆长 保拉-达戈斯蒂诺（Paola D ’Agostino）说："我为这一机构合作感到特别自豪，它证明了Opificio delle Pietre Dure在修复和保护历史艺术遗产以及诊断实验领域的卓越成就。多纳太罗的大理石作品《圣马可》鲜为人知，同样鲜为人知的还有这位文艺复兴时期最具创造力的佛罗伦萨雕塑家令人惊叹的大理石作品。我最大的心愿就是让尽可能多的人能够再次欣赏到意大利文艺复兴时期的绝对杰作--奥尔桑米切莱不朽雕像群。佛罗伦萨之友 “在这一修复项目中做出的重要贡献，证明了奥尔桑米凯莱在国际上被视为世界遗产的程度。从六月份开始，我们将按照目前的规定和因卫生紧急情况而做出的规定，每周两次重新开放教堂和奥桑米切莱博物馆。我希望在所有城市、地区和国家机构的帮助下，我们能够开展富有成效的合作，在不久的将来让人们充分享受和利用这一非凡的建筑群”。

"1986 年的修复工作让雕塑摆脱了厚重的暗色重涂，启动了修复整个奥桑米切莱雕塑的伟大工程，之后，OPD 又重新开始修复多纳太罗的早期杰作《 圣马可》，这是古典时期之后第一件真正意义上的独立雕塑，因此也是文艺复兴的奠基文本之一，"Opificio delle Pietre Dure 院长 Marco Ciatti 补充道。“两次修复之间的技术发展使清洁工作更加完美，并使雕像的深邃古典气质更加明显，雕像上的多面体’ponderatio’和非凡的头部表情似乎源自古代哲学家的头像。修复工作由 Riccardo Gennaioli 指导，Camilla Mancini 和 Franca Sorella 精心施工，科学实验室的 Andrea Cagnini、Monica Galeotti 和 Simone Porcinai 开展了科学调查，进一步加深了我们对这件作品的了解”。

佛罗伦萨之友"主席 Simonetta Brandolini d’Adda 解释说："与巴杰罗博物馆（Bargello Museums）和’圣马可’艺术馆（Opificio delle Pietre Dure）共同开展的多纳太罗《圣马可》保护项目，是获得最高分析和修复方法的基本经验。佛罗伦萨之友 “主席 Simonetta Brandolini d’Adda 解释说，”在欣赏这件了不起的雕塑作品时，我们的成果是显而易见的，但为了能够以适当的方式为未来保护许多其他作品，我们所获得的知识更为重要。

1986 年，石雕艺术馆完成了圣马可雕像的修复工作，这是对奥尔桑米切莱艺术馆帐篷中的不朽雕塑进行的一系列长期干预中的第一项。在这次修复中， 圣马可移除了 1789 年后在奥桑米切莱外几乎所有大理石雕像上有意涂抹的深色漆膜，这可能是为了将它们同化为青铜雕像。正是在这种 “青铜化 ”过程中，必须找出雕像表面出现大量棕色污点的原因之一。

为了准确界定铜像表面的化合物类型，并确定最合适的干预程序，我们采用了非侵入性方法，进行了深入的诊断调查。只有在一个病例中提取了残留在几绺头发之间的陈旧表皮碎片。分析的样本主要由覆盖在作品上的深色斑驳构成。比萨大学化学和工业化学系进行的热解结合气相色谱-质谱分析证实了 Opificio 过去进行的检查所揭示的事实，即这种 “假青铜 ”处理的粘合剂是一种干燥油，可能是亚麻籽油。

在修复人员的不断支持下，Opificio 的科学实验室进行了大量的调查，发现大理石表面保留了一层薄膜，这层薄膜由上一次修复结束时使用的保护剂和几年后进行石灰处理时用作脱落剂的化合物组成。这第二种材料含有沉积的大气颗粒，在使用时留下的笔触痕迹清晰可见。

为了深入了解作品的保存状况，还进行了紫外荧光拍摄，从而明确了雕像部分镀金装饰的位置和设计：福音书作者的头发、胡须和长袍的边框实际上最初是用油彩涂抹的金箔装饰的。米开罗尼工作室还利用激光扫描和摄影测量技术对雕像进行了扫描，以制作高精度 的三维模型。

在对作品进行清洁时，选择了两条干预线，使作品的背面和正面多样化。在背面，即仅粗加工的部分，可以使用波长为 532 nm 的激光设备（Thunder Art）。在正面，首先需要使用混合溶剂（以凝胶和乳液的形式使用）来稀释表面的厚厚一层物质，然后再使用激光方法进行细化，以便及时、有选择性地清除石雕表面残留的旧 “假青铜 ”铜锈。在这一阶段，使用了 LQS 激光器（EOS 1000），该激光器被证明有助于保留作品上仍然存在的镀金痕迹。

通过对表面的验证，可以发现在圣人的左手，也就是拿着福音书的那只手上，有两个相互平行的圆柱形凹槽；这些凹槽被灰尘和泥土完全遮挡住了，表明雕像拿着一件物品，可能是一支笔。

多纳太罗为 Orsanmichele 的 Arte dei Rigattieri e Linaioli 会堂创作的 圣马可雕像是艺术家早期的杰作之一，也是文艺复兴早期雕塑史上极具创新性的作品。该作品的完成（约1411-1413年）记录在Arte的账簿中，按时间顺序排列在多纳太罗为Orsanmichele外部雕像创作的另外两件著名作品之间，即为Arte dei Beccai创作的《圣彼得》（1410-1412年）和为Arte dei Corazzai e Spadai创作的《圣乔治》（1416-1417年）。多纳太罗于1411年4月3日接受委托，这一天公会分配给雕刻家一块卡拉拉大理石为其守护神雕像，雕像于1413年4月基本完工。由于最近的修复工作，在福音书封面、凌乱的头发和胡须之间、外衣边沿、袖口以及环绕腰部和肩部的帷幔流苏上进行了深入的诊断调查，因此如今可以更加清晰地读出装饰和镀金。

图片：多纳太罗，《圣马可》（佛罗伦萨，奥尔桑米歇尔博物馆）。Ph.Credit Mauro and Marco Furio Magliani

修复多纳太罗的早期作品《奥尔桑米切莱的圣马可雕像

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。