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锡耶纳，7月2日帕利奥节的“德拉佩洛内”旗帜正式亮相，该旗帜由伊斯梅尔·诺内斯绘制

by Redazione , 发布于 27/06/2026
分类: 当代艺术 / 免责声明

在锡耶纳市政宫的波德斯塔庭院内，由意大利最受推崇的年轻画家之一伊斯梅莱·诺内斯创作的2026年7月2日帕利奥节“大旗”正式亮相。这幅巨幅旗帜旨在致敬普罗文扎诺圣母，并纪念阿西西的圣方济各逝世八百周年。

6月26日星期四下午，2026年7月2 日帕利奥节的“德拉佩洛内”旗帜在锡耶纳正式亮相。这幅作品由意大利最受瞩目的青年画家之一伊斯梅尔·诺内斯创作，将收藏于下一届帕利奥赛中获胜的康特拉达博物馆。发布会上，锡耶纳市长尼科莱塔·法比奥（Nicoletta Fabio）以及策展人兼艺术评论家达维德·费里（Davide Ferri）均出席了活动。这幅传统上被称为“Cencio”的巨幅旗帜，献给普罗文扎诺圣母，并作为锡耶纳帕利奥赛程的一部分亮相，其标题同时也呼应了阿西西的圣方济各逝世八百周年——这位圣人既是中世纪灵性思想的核心人物，也是意大利宗教文化的代表。该作品呈现为一幅紧凑而连贯的整体画面，但其构建基于一个复杂的叙事结构。为便于解读，该作品可理想地划分为三个层次：上部、中部和下部，每个层次都具有各自的象征意义和构图功能。

《德拉佩洛内》的上部描绘了普罗文扎诺圣母，这是7月2日“卡里耶拉”庆典的图腾核心。圣母形象配有其传统象征物：王冠以及作为披风的十九世纪银箔，这一元素也呼应了东正教圣像中的“里扎”（riza）特征。这一原本没有任何装饰的区域，在项目推进过程中成为了一个叙事空间，被艺术家转化为一种视觉场域，旨在承载更深层的含义。事实上，在这个空间内融入了圣方济各的形象，他与本笃·达·皮拉特罗修士一同被描绘成正在口述1226年所谓的《锡耶纳小遗嘱》的场景。该文献除了具有历史价值外，还象征着圣人与锡耶纳城之间紧密联系的关键时刻，凸显了跨越数个世纪的身份认同关系。场景周围还飞舞着许多鸟儿，这一图示元素在圣方济各的形象描绘中已屡见不鲜，象征着他面向万物与自然的布道。

普罗文扎诺圣母被安置在一根柱子上，这一安排既满足了构图上的需求，也具有象征意义。事实上，柱子传统上代表着天地之间的联系，从而成为人类世界与神圣世界之间的媒介。圣母像两侧，参加“卡里耶拉”游行的十个街区井然有序地排列着，分为两组，每组五个，这种严谨的对称性有助于强化构图的整体平衡。

场景随后向下延伸，在画面下部，两匹骏马在澄澈的天空下翩然起舞、相互对峙。一白一黑，呼应了锡耶纳市徽“巴尔扎纳”（Balzana）的传说——据传统记载，该市徽的色彩正是源自传说中的创始人塞尼奥（Senio）和阿斯卡尼奥（Ascanio）在逃离叔父罗穆卢斯（Romolo）时所骑马匹的颜色。这两匹马并非处于激烈对抗的状态，而是呈现出一种嬉戏与欢庆的互动，仿佛暗示着竞争也 是一种关系形式，更是彼此认可的表现。

它们的舞蹈在装饰精美的地面上展开，这让人联想到城市的大广场，其灵感源自圣玛丽亚·德拉·斯卡拉建筑群中“朝圣者大厅”的图案。这一元素有助于将场景植根于与这座城市紧密相连的城市与历史意象之中，从而将画中空间转化为锡耶纳广场的象征性再现。

在马群身后，一道围墙将场景围合起来，并引入了另一层叙事维度。围墙上标有帕利奥赛的日期——2026年7月2日，这再次将画面与它的庆典功能及其确切的时间维度联系起来。广场下方延伸出一道城墙，其上描绘着城市的“特尔齐”（Terzi）徽章、市长徽章，以及居中位置的锡耶纳“巴尔扎纳”（Balzana）——这是该城市最具代表性的象征元素。

在这片城市带之下，展开了一片丘陵景观，直接唤起人们对锡耶纳地区的联想，突显了城市与其自然环境之间不可分割的联系。该构图由此形成一个分层体系，其中锡耶纳不仅呈现为一个物理空间，更作为一种从市中心延伸至周边景观的文化与象征性建构而存在。

在作品的最下方，最终浮现出狄安娜的寓言形象，她与地下河的传说相关联——据传统说法，这条河流正流淌在城市地下。戴安娜神像神情既显厌倦又透着顺从，成为一个既讽刺又忧郁的存在，游走于神话与集体记忆之间。她对发现这条河流的期待，转化为一座城市与其隐藏秘密之间、可见之物与地下之物之间关系的隐喻。

“‘大旗’的揭幕仪式，”锡耶纳市长尼科莱塔·法比奥解释道，“标志着将引领我们直至帕利奥赛马节的征程正式开启：这是期待终于具象化的时刻，7月2日不再仅仅是日历上的一个日期，而是成为了一种共同的情感体验。伊斯梅尔·诺内斯以极大的敏锐度诠释了这种精神，创作了一件作品——它将传统视为一种能够与当下对话的鲜活意义源泉，而非仅是需要重复的固定模式。他的‘德拉佩洛内’旗帜深深尊重着锡耶纳的城市身份。从对圣玛丽亚·德拉·斯卡拉教堂朝圣者圣龛的呼应，到狄安娜女神；从唤起城市起源与巴尔扎纳节记忆的黑白骏马，再到普罗文扎诺圣母像，每一个元素都被融入了他个人化且连贯的艺术视野之中。尤为耐人寻味的是，他选择将两匹马描绘成并非处于竞技状态，而是呈现出一种嬉戏般、近乎亲昵的姿态。这一画面引导人们反思帕利奥竞赛中竞争关系的真正意义：对手不仅是与之较量的对象，更是不可或缺的存在，因为若无挑战，便不会有那股滋养各区（Contrade）生命力的非凡身份认同力量。这幅巨幅旗帜向我们展现了一幅锡耶纳的图景：在这里，竞争非但不会抹去纽带，反而使其更加牢固；在这里，对抗与尊重并存，差异则共同为共同的历史注入了力量。这幅作品为我们的节日送上的祝福，正是“和谐”——这个词在最高层面的含义。”

“我很自豪，也倍感激动，能向大家介绍伊斯梅尔·诺内斯的作品，”策展人、艺术评论家兼博洛尼亚艺术博览会（Arte Fiera Bologna）艺术总监达维德·费里表示。 “诺内斯是当今意大利青年绘画界的主要代表人物之一，这一艺术语言至少在过去十年间，在当代艺术最新潮流的背景下，正经历着一个充满活力且备受瞩目的时期。因此，没有什么比帕利奥（Palio）这样极具权威性的盛会更能赋予当代艺术家机会，使其在与传统进行如此富有成效的对话中，检验并重振其艺术美学的精髓。观察诺内斯（Nones）的“大旗”（Drappellone），似乎帕利奥的历史特征及其视觉景观——普罗韦赞佐圣母像、城市与各区（Contrade）的象征——都与艺术家的创作形式和手法达到了平衡：在明显二维的平面上构建图像，这让人联想到古代和文艺复兴前的绘画；一种似乎始终与绘画史对话的梦幻感；对叙事的倾向，即通过极近的近景和层层叠加的画面带，构建出一个复杂的故事。画作中央是两匹马的形象，一白一黑，以侧面姿态呈现，正向上飞跃，仿佛受到普罗文扎诺圣母的守护：这不仅突显了竞技的维度，更是对一种欢快而仪式化的舞蹈的真实呼应，整幅画作在理想中都围绕着这一舞蹈而展开”。

“这幅《Drappellone》主要源于我在这一非凡旅程中遇到的那些人，”伊斯梅尔·诺内斯解释道。 “因此，我想特别表达感谢。感谢尼科莱塔·法比奥市长和米凯拉·埃雷米塔主任对我和我的工作的信任，并委以重任。感谢米凯拉·巴科尼和萨拉·科尔蒂，这几个月来她们在处理所有后勤和行政事务方面给予了我宝贵的帮助。感谢裁缝们表现出的非凡热忱，并以最完美的方式完成了这项工作。感谢锡耶纳市政府所有在这段时间里支持和帮助过我的人。感谢达维德·费里（Davide Ferri）的介绍以及富有成效的对话。无限感谢埃玛努埃拉·佩拉（Emanuela Perra），她一直通过持续、富有成效且发人深省的交流，陪伴着我的工作。感谢卢内塔11号画廊（Galleria Lunetta 11）提供的支持。但最深切的感谢要献给所有锡耶纳市民，感谢你们在这几个月里给予我的热情接待、无私帮助和深厚情谊。衷心感谢。帕利奥万岁！艺术万岁！”