洛伦佐-朱斯蒂："20 世纪的四十年就像以前的四个世纪

作为2019年版Artissima的一部分，致力于重新发现当代艺术先驱的 "回到未来"单元即将迎来十周年。在十周年之际，“回到未来 ”将重点关注1960-1999年这一时期，以专题展台的形式展出主要艺术家在这一时期创作的作品。我们将在展览中看到什么？我们采访了 GAMeC - Galleria d’Arte Moderna e Contemporanea di Bergamo 的负责人 Lorenzo Giusti，他是 "回到未来 "展览策展委员会的协调人。采访由 Ilaria Baratta 策划。

洛伦佐-朱斯蒂博士。资料来源：Daniele Zedda

IB.今年是 "回到未来 "十周年：事实上，自 2010 年以来，该栏目一直致力于向公众展示当代艺术先驱的重新发现。作为本期的新颖之处，我们希望制作信息图表，介绍过去十年中参与 "回到未来 "的艺术家、他们的职业生涯以及艺术市场的发展趋势。您能说出其中一些艺术家的名字，并概述一下市场总体品味的变化吗？
LG.从 2010 年到今天，我们谈论的是 200 多位艺术家，他们的形象和职业生涯各不相同。据统计，其中近 70% 的艺术家在参加 BTTF 之后，销售额有所增长，或参加了机构展览。显然，我们谈论的是该部分可能已经引发或促进的进程，而这些进程仍然需要不同主体的参与。回到未来 "栏目所期待并支持的一件事，就是近年来对重要女性人物的恢复给予了极大的关注，其中包括 Birgit Jürgenssen、Maria Lai、Anna Maria Maiolino、Valie Export、Tomaso Binga、Lygia Pape、Letizia Battaglia、Irma Blank 和 Natalie Du Pasquier。

在第 10 届展览之际，"回到未来 "单元将重点关注 1960 年至 1999 年这一时期。当年活跃的艺术家以何种方式和语言影响了今天的艺术家？
根据最不同的语言。事实上，当我们谈论 20 世纪时，我们谈论的是一个世界以前所未有的速度发生变化的时期。艺术伴随着这些变化，以惊人的速度产生了各种理论和语言，这些理论和语言相互矛盾，又不断再生。20 世纪艺术的四十年就像之前的四个世纪。在相对较短的时间内，各种行动和反应接连不断，今天的艺术继续以自由和同样狂热的方式从中汲取养分。

当我们想到......艺术对话时，我们通常想象的是古代与当代之间的对话。为什么您认为重新发现当代艺术家与近代艺术家之间的联系也很重要？
正如我前面提到的原因。因为近代的发展非常快。与公众甚至业内人士本身所需的生理时间相比，有时太快了。在当地具有知名度的经验并不一定有条件传播到其他地方。公众和市场本身可能还没有意识到一些重要的东西，因此，矛盾的是，这些东西在今天比在发生的那一刻更有意义。

Anna Maria Maiolino [Back to the Future 2010]，《E o que sobra》（1974 年；黑白数码图像，72 x 152 厘米）。米兰 Raffaella Cortese 画廊提供

Nanni Balestrini [回到未来 2010]，《无题》（约 1961 年；纸上拼贴画，25 x 35 厘米）。由罗马 Giacomo Guidi & MG Art 提供

Maria Lai [回到未来 2010]，《缝画布》（1974 年；综合材料，78.5 x 82.5 厘米）。艺术家和柏林 Isabella Bortolozzi 画廊提供

托马索-宾加 [回到未来 2011]，字母 A，选自《Alfabetiere》（1976-1977 年；纸上拼贴画，17 幅，每幅 40 x 27 厘米）。由艺术家和罗马 Wunderkammern 提供

乔治-格里法 [Back to the Future 2011]，Colpi di pennello（1975 年；帆布钢笔画，145 x 190 厘米）。由都灵 Giampiero Basutti 提供

Lili Dujourie [回到未来 2015]，《静物》（1976 年；纸上拼贴画，34.5 x 24 厘米）。由艺术家和布鲁塞尔 Micheline Szwajcer 画廊提供

Renate Bertlmann [回到未来 2016]，温柔的哑剧（1976 年；黑白照片，27 x 25 厘米）。由 Richard Saltoun 提供，伦敦 © 艺术家

Beverly Pepper [Back to the Future 2017]，装置艺术，Artissima 2017。洛杉矶 Kayne Griffin Corcoran 美术馆提供 照片: Giorgio Perottino

罗尔夫-朱利叶斯 [回到未来 2018]，镜子（1992 年；铁、镜子、扬声器、CD 播放器、音响，11.5 x 10.5 x 10 厘米）。由艺术家和托马斯-伯纳德 - Cortex Athletico 提供，巴黎

作为贝加莫 GAMeC 的总监，您是否已经或将要实施与“回到未来 ”类似的展览项目？
我曾为一些重要人物举办过展览，他们由于不同的原因，已经淡出甚至从未进入过艺术系统的视野。Maria Lai、Birgit Jürgenssen、Gary Kuehn，这些都是《回到未来》所关注的人物。我必须说，我总是从这些重新阅读的努力中获得极大的满足感，尤其是当它们成功地引发了重新评价的良性过程时。

回到未来》部分的作品是否与《Artissima》的总体主题有关，即欲望和审查？您能举几个例子吗？
只有少数作品与伊拉里亚-博纳科萨（Ilaria Bonacossa）为本期《Artissima》选择的 “欲望与审查 ”这一引人入胜的主题有关。我们认为不一定要寻找同义词，以免限制我们的活动范围。十届艺术节已经很多了，既然我们无法重新推荐过去已经介绍过的艺术家，我们更愿意放开手脚，不受主题限制，首先关注不同研究的质量、激进性和连贯性。然而，有些经验自然而然地与这一主题相关，尤其是芭芭拉-哈默（Barbara Hammer）的经验，她是去年三月去世的一位多种形式的艺术家，自 20 世纪 60 年代末以来一直活跃在舞台上，尤其是作为录像制作人和同性恋电影的先驱。

本文作者 : Ilaria Baratta

Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.

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