在博洛尼亚 ，拉维尼娅-丰塔纳 （Lavinia Fontana ，1552 年出生于博洛尼亚，1614 年出生于罗马）的一幅重要画作《圣母子显灵给亚历山大的凯瑟琳、玛格丽特、阿格尼丝、乌苏拉和芭芭拉》的修复工作已经完成，这幅画作保存在博洛尼亚国家绘画品收藏馆（Pinacoteca Nazionale）。几年来，由于保存条件不佳，这幅作品一直被存放在 Via delle Belle Arti 美术馆，但从今天起，这幅作品再次在Mannerism 专用的 22 厅公开展出。这幅画于 2023 年 4 月入选第六届Opera tua 比赛，该比赛是Coop Alleanza 3.0项目的一部分，与 Fondaco Italia 合作实施，并得到了意大利旅游俱乐部的赞助。该项目致力于加强意大利文化遗产，多年来已在意大利各地修复了 41 件艺术品。
负责修复工作的公司是卡洛塔-斯卡多维（Carlotta Scardovi）的SOS ART公司，该公司首先对所使用的材料和技术进行了诊断性调查，然后开始了修复工作。漆膜 表面有一层大气颗粒和碳黑沉积物。漆膜很厚，而且已经氧化，以至于模糊了珍贵的细节和绘画构图的立体感。瓷碗内侧的釉面有胶水残留，而且由于之前的清洁工作，釉面出现了脱落，尤其是在肉色、红色旗帜、右侧的云彩和长袍上。天空上部和左下角也有一些小缝隙，这些缝隙用彩色腻子填平，并用修复颜料修饰。至于支撑，这幅画的画布是有衬里的，平整而紧绷。与画框的固定用的是卖线，状况良好。画作底部的画布和画框之间存在大气颗粒和碳黑的表层沉积物，以及不协调的材料碎片。画框并非原作，但可伸缩，状况良好。画框不见了：因此制作了一个镀金的木制 “盒式 ”画框并安装在画作上。
用软毛刷掸去 灰尘，然后用 ph 值为 7.5 的微碱性水溶液进行抛光，以去除最粘稠的灯黑。在进行溶解性测试后，使用不含 IA4 的混合溶剂（即异辛烷和丙酮），用棉签去除氧化漆。旧的溶解涂料是用配位脂和异丙醇以 9:1 的比例去除的。然后填平缝隙，用石膏和胶水对表面进行仿造，最后用水彩仿真整合完成干预。在使用修复用的颜料时，特别小心地进行了 准时的图画修饰 ，以减少特别是未覆盖区域对暴露的准备工作的干扰。表面的工作在最后的保护性清漆后完成。在背面，在除尘之后，清除了画布和画框之间存在的不协调材料。在修复过程中，还拆除了画布支架，换上了新的画框。
这幅描绘圣母子显灵给亚历山大的凯瑟琳、玛格丽特、阿格尼丝、厄休拉和芭芭拉的画作是修复后的首次展出，与《戈扎迪尼一家肖像 》和《摇篮中的孩子》相邻，位于拉维尼娅-丰塔纳作品专区。
圣母子显灵》小祭坛画上有签名和 1601 年的日期。它来自博斯科的圣米歇尔教堂，描绘了圣母显灵的画面，中间是圣女亚历山大的凯瑟琳，右边是阿格尼丝和玛格丽特，左边是芭芭拉和乌苏拉，她们都有各自的圣像特征。在人物的总体布局和安排上，这幅作品受到了皮纳科特克文艺复兴时期展区展出的拉斐尔《圣塞西莉亚的狂喜》的启发，通过对威尼斯色彩主义和帕尔马的曼纳主义绘画的优雅而珍贵的诠释，重新审视了这幅作品。
"博洛尼亚收藏馆馆长玛丽亚-路易莎-帕切利（Maria Luisa Pacelli）说：“对博洛尼亚收藏馆来说，这是一个非常幸福和重要的时刻，对每个博物馆来说也是如此。”正是出于这个原因，我要向 Coop Alleanza 3.0 表示衷心的感谢，不仅感谢它修复了我们的拉维尼娅-丰塔纳的画作，更要感谢该集团对文化遗产的承诺。我们知道，事实上，如果没有公共部门和私营部门之间真正有效的协同作用，如果没有该行业专业人士和经营者的热情和专业知识，就很难保证像我国这样庞大而脆弱的遗产得到保护"。
“通过 2023 年的 Opera tua，通过恢复这幅极具价值的画作以及现在在帕多瓦和费尔莫重新展出的其他两幅当地杰作，合作社以具体而有形的方式将领土的价值提升与促进性别包容结合在了一起，”Coop Alleanza 3 的成员和利益相关者关系与参与总监 Alice Podeschi 说道。0 “合作社的文化愿景以共享和包容为特征，与社区和机构共同构建，以亲近地域为核心理念：加强其独特性、个性和历史，不仅是向其卓越性致敬的一种方式，也是确保后代也能享受这些的一种方式：从 2017 年到今天，由于 Opera tua 的努力，这一承诺在 41 件作品的修复中得到了具体体现，投资约 90 万欧元”。
拉维尼娅-丰塔纳是画家普罗斯佩罗-丰塔纳的女儿和学生，她在父亲的工作室完成了学业，在那里她借鉴了从埃米利安、威尼斯和伦巴第到托斯卡纳罗马的各种表现模式。在父亲的作坊里，她接触到了意大利绘画改革者卢多维科、阿戈斯蒂诺和安尼巴莱-卡拉奇，他们比她稍小，但却丰富了她的形象文化。在博洛尼亚市，画家发展了自己的绘画语言，并很快获得了娴熟肖像画的声誉，她对发型、服装和首饰的准确描绘使她脱颖而出。在她为贵族、学者、外交官和教会人士等当时杰出人物创作的肖像画中，她巧妙地将国际时尚的原型、天主教反宗教改革对道德严谨性的要求以及博洛尼亚自然主义的新实例结合在一起。戈扎迪尼家族肖像》是这一流派最权威的代表作之一。他的画作内容丰富，包括神话、历史、圣经和神圣题材以及大量祭坛画。他在罗马取得了最大的成功，1603 年，应新任教皇格里高利十三世的邀请，他搬到罗马定居，并为博洛尼亚人乌戈-邦孔帕尼（Ugo Boncompagni）绘制了一幅著名的肖像画，直到去世。如今，拉维尼娅与索福尼斯巴-安吉索拉、阿尔特米西亚-真蒂莱斯基和伊丽莎白-西拉尼一起，被公认为 16 世纪至 17 世纪意大利绘画的女主角之一。
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| 博洛尼亚，国家绘画收藏馆修复的拉维尼娅-丰塔纳的重要画作 |
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