博洛尼亚 国家绘画收藏馆 （Pinacoteca Nazionale di Bologna）收藏了一件新作品，即卢多维科-卡拉奇（Ludovico Carracci，博洛尼亚，1555 - 1619 年）的作品《神圣家庭与圣约翰、乌苏拉和马蒂亚斯》。这幅作品加入了 Pinacoteca 已经保存的这位博洛尼亚艺术家的 23 幅油画的重要核心，是填补收藏空白的重要机会。事实上，这是一幅供私人观赏的室内画作，质量非常高，尺寸也很重要：皮纳科特克收藏中没有卡拉奇的类似作品，这幅新到的作品进一步记录了这位伟大艺术家的职业生涯。这幅作品的背景是 17 世纪初，卢多维科的“古典主义 ”季节，博物馆的藏品中没有其他此类作品。
该作品来自Bonfiglioli Malvezzi Campeggi 的收藏，由文化部于 2022 年通过向热那亚大都会和拉斯佩齐亚省考古、美术和文化遗产管理局提交出口申请后行使的优先购买权购得。在艺术史学家亚历山德罗-布罗基（Alessandro Brogi）确认画作归属后，考古、美术和景观总局--第四流通处和博物馆总局的资金捐助使此次收购成为可能。
根据亚历山德罗-布罗吉（Alessandro Brogi）本人的研究和 1757 年的藏品清单（由朱塞佩-坎波里（Giuseppe Campori）誊写，1870 年出版，收录在《15 至 19 世纪四联画、雕像、图案、青铜器、雕像、小雕像、奖章、艺术品等目录和清单汇编》一书中），确定了博洛尼亚邦菲廖利（Bonfiglioli）收藏的这幅画的出处。Bonfiglioli 家族拥有 11 幅 Ludovico Carracci 的作品，包括绘画和素描，这些作品都已散失或遗失：《圣约翰、乌苏拉和马蒂亚斯的神圣家庭》是目前所知的唯一一幅作品。
这幅画一送到皮纳科特克，就在曼努埃拉-马蒂奥利的工作室进行了修复。在已经泛黄的清漆下，卢多维科-卡拉奇的风格特点完全显现出来：绚丽的色彩、对长袍的精雕细琢，尤其是奥索拉的斗篷，以及以帷幕为标志的场景布局，帷幕将场景拉向云雾缭绕的天空。这幅画的情感温度得到了恢复，伟大的博洛尼亚画家典型的亲情诗学 在画中人物之间的亲密对话中得到了体现，玛利亚充满爱意地用手臂搂住圣厄休拉的肩膀，圣约翰崇拜着小耶稣，小耶稣本身就是一个活泼可爱的孩子，修复后的画作恢复了他在构图中令人钦佩的悬垂感。这种家庭氛围完全符合这幅画的私人目的，也是卢多维科在其漫长的艺术生涯中一直致力于创作的虔诚类型画的杰出典范，同时他还创作了大量的教堂祭坛画，为他的名声做出了巨大贡献。
清理工作还使我们能够对主题做出正确的解释，这并不是出口授权文件中提到的圣凯瑟琳的神秘婚礼，而是圣约翰、乌苏拉和马蒂亚斯的神圣家庭。
在修复工作室中，画框上可追溯到 19 世纪的辅助装饰被拆除，从而掩盖了这件艺术品的正确读法，而这件艺术品是真实的，与这幅画是同时期的。这次干预还揭示了邦菲廖利盾形纹章，进一步证实了这幅画属于著名的博洛尼亚收藏。
"博洛尼亚国家绘画收藏馆馆长玛丽亚-路易莎-帕切利（Maria Luisa Pacelli）说："收购卢多维科-卡拉奇（Ludovico Carracci）的《神圣家庭与圣约翰、乌苏拉和马蒂亚斯》代表了整个文化部的巨大成功。无论如何，这是一次成功的团队合作，除博洛尼亚国家木偶艺术馆外，还有博物馆总局、考古艺术和文物总局以及热那亚和拉斯佩齐亚省的考古、艺术和文物部门。在此，我要感谢所有在收购过程中积极参与的人，是他们让我们得以用这样一件非凡的作品丰富了皮纳科特卡的收藏"。
卢多维科-卡拉奇（1555 年出生于博洛尼亚，1619 年卒于博洛尼亚）曾于 1570 年至 1580 年间师从普罗斯佩罗-方塔纳（Prospero Fontana），也可能是卡米洛-普罗卡奇尼（Camillo Procaccini）。1575 年左右，他很可能离开博洛尼亚一段时间，在佛罗伦萨、帕尔马、曼图亚和威尼斯之间旅行和学习。1578 年，他被博洛尼亚的画家们接纳。他的早期作品已经显示出他在诠释宗教题材方面的巨大创造力，这也是他绘画的一贯特点：在所有卡拉奇画家中，他在圣像选择和戏剧性诠释方面最具独创性。安尼巴莱和阿戈斯蒂诺离开博洛尼亚后（1594-1595 年），卢多维科继续经营他的作坊和 15 世纪 80 年代成立的 Accademia degli Incamminati，他的作品对 17 世纪早期博洛尼亚乃至整个艾米利亚的绘画产生了决定性的影响。
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| 博洛尼亚国家皮纳科特克收藏了卢多维科-卡拉奇的重要作品 |
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