Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.
萨伦托大学在古罗马城市阿基努姆（位于如今弗罗西诺内省的 卡斯特罗切洛和阿基诺两市境内）开展的第十八次发掘工作，出土了两件对重建该殖民地建筑、宗教及市政历史具有特殊意义的考古文物。 一块饰有花环、流苏和牛角纹的石碑，其上刻有公牛、公羊和猪的图案， 以及一座大理石许愿祭坛——其新发现的碎片使研究人员得以复原铭文的重要部分——这两件文物于10月3日星期六在“考古周末”活动中首次向公众展示，该活动标志着阿奎努姆考古区本季研究工作的圆满结束。
在卡斯特罗切洛（Castrocielo）举办的公众说明会上，...
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第34届国际古董双年展（BIAF）——意大利历史最悠久、最负盛名的古董艺术展览兼交易会——昨日 在佛罗伦萨历史悠久的科西尼宫 （Palazzo Corsini） 展厅圆满落幕。 本届展会既延续了以往的重要传统，也呈现出 显著的新变化，其中最引人注目的是新任秘书长布鲁诺·波提切利（Bruno Botticelli）首次执掌大局——他于去年4月获任此职。
为了加强与当地以及佛罗伦萨和该地区主要文化机构的对话，组委会建立了一个战略合作网络，涵盖佛罗伦萨CR基金会、 布奥纳罗蒂之家、硬石工艺工坊以及...
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对于艺术家布鲁诺·范泰利（布鲁诺·范泰利，1996年出生于克莱斯）而言，绘画似乎并非一种突如其来的选择，而是自幼培养的一种态度的延续：描绘、构建、改造眼前的事物。 范泰利毕业于威尼斯美术学院卡洛·迪·拉科的F工作室，其艺术探索横跨绘画、雕塑和装置艺术，构建了一个充满怪兽、混种生物和逃亡者的想象世界。 在这个宇宙中，从博斯到戈雅，从恩索尔到培根等艺术史的参照元素汇聚其中，同时融合了看似相去甚远的灵感来源——从风景到科技，从消费主义到大众旅游。 在威尼斯度过数年时光，并在意大利及海外参与了多次驻留和...
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方向变了，秘书长换了，部分古董商也换了，但佛罗伦萨 国际古董双年展 依然如故：科西尼宫 依然矗立在 阿尔诺河畔，等待着数十位古董商—— ——他们不仅包括意大利最顶尖的古董商，还有约十家来自国外的参展商（今年展位总数约八十个）——在此迎接为期两周的艺术史“工坊”。在这里，人们习惯于看到被认为已失传的作品重见天日， 见证被封存数十年、深藏于难以接触的私人收藏中的作品重见天日，还能欣赏到绘画、雕塑、宝石、珠宝以及应用艺术品的精彩展示——这些珍品将在为期十天的展期中，向来自世界各地的学者、博物馆馆长和艺...
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在阿尔巴尼亚特佩莱内地区的 克萨拉特， 由意大利和阿尔巴尼亚联合组成的考古队在此发掘出一处建筑群，其中六处地面铺有彩镶嵌画，饰以人物形象和几何图案，此外还发现了壁画残片。 这一发现由欧洲首个野生河流国家公园——维约萨国家公园（Vjosa - Park Kombëtar）的官方页面发布，该页面转发了负责此次研究的考古学家提供的信息： 地拉那考古研究所和阿尔巴尼亚学研究院的埃杜阿尔特·谢希（Eduart Shehi）教授与萨比娜·维塞利（Sabina Veseli）教授，以及巴里&ldqu...
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近三千年来，特洛伊这座城市主要以一个被传颂的故事的形式存在。那座被阿开亚人围攻的普里阿摩斯之城，那座属于赫克托耳、帕里斯和海伦、拥有木马并被荷马在史诗中描绘的特洛伊，始终凝固在记忆、传说与文学之中。 但在《伊利亚特》的叙事之下，存在着一座真实的城市，它历经岁月沉淀，见证了各民族的迁徙、贸易往来与战争冲突，其遗迹至今仍可在位于今土耳其境内的 希萨尔利克山丘上清晰可见。
这里距离恰纳卡莱约三十公里，位于达达尼尔海峡（古称埃勒斯庞特海峡）的入口处，是一个爱琴海与马尔马拉海交汇的战略要地。 此处的强劲...
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威尼斯双年展是否也可以被解读为艺术实验、市场与文化支持体系之间的关系？策展人阿迪娜·德林切阿努（Adina Drinceanu）在与诺埃米·卡波奇亚（Noemi Capoccia）的这次访谈中正是试图这样做，她提出了一种超越展览维度的解读视角。 阿迪娜·德林切阿努是一位策展人和研究者，其职业生涯将当代艺术、历史研究、文化策划与机构战略交织在一起。 作为非营利组织ERA——Eco Ricerca Arte的创始人兼主席，该组织致力于将艺术作为社会包容与转型的工具，她曾与国际文化机构、基金会及大学合...
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基督居中，使徒们分列两侧，犹大在用餐者中清晰可辨：面对一幅《最后的晚餐》，视线首先会聚焦于画面及其人物。但在那些宏伟的纪念性《最后的晚餐》壁画中，绘有壁画的墙面无法与周围的空间割裂开来。 事实上，这些壁画原本是为修道院的食堂而创作的，而它们的所在位置在某种程度上决定了其意义。 装饰修道院食堂的壁画不仅仅是供人凝视的宗教图像：墙上的画作就位于修道士们实际用餐的餐桌前方，画中描绘的宴席与他们每天享用的餐食相互交织，福音书中的场景因此成为了修道院生活的一部分。 《最后的晚餐》的故事由此进入食堂，伴随着...
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